鐵甲堂上（二十）

這只“大熊貓”是從鐵甲堂上爬出去的。

公元2011年，我用畢生精力創造出來的中國繪畫“實名山水”和中國書法“熊貓體”雙雙獲得了中華人民共和國的國家知識產權保護，我想，這就是對一種文化創造作出的歷史認定。

“實名山水”后面要重點講述，這里只說這只“大熊貓”的故事。

中國書法是我想“五藝縱橫”集大成中的一個內容，東方“五藝”是指東方平面可視藝術中的“書法，篆刻，繪畫，攝影和文學”，這種“五藝”只產于地球東方，因為西方從來就沒有過書法與篆刻。

我從前沒有老師，是因為歷朝歷代都沒有一位企圖“五藝”同吃的大胃之人，因為祖先人說只要把一門藝術作精，就已經是人中龍鳳了。

我不信邪，藝術為什么會有融匯貫通一說呢？！誰主動把自己圈在一個小圈子里，目不邪視，他就始終不會有大出息。

別人學一藝，我要同時鉆五門？！僅這一圖謀的所用時間起碼就要比別人多出好幾倍。

因此，我把時間看得等同于自已的生命。

別人看重的東西，我一概視而不見，刻意忽略，特別是前幾十年大家都什分重視的戶口變動就太讓人麻煩！你想，換一次戶口需要消耗你多少時間？挑一處別墅又要浪費你多少精力？再選幾臺豪車又要勞神費力多少？花錢不說，時間我就根本賠不起……

所以，盡管職務不斷高升，我出生地和居住地至今堅持不變，仍然住在成都市高新區中和街道的中街60號。

快要跨進八十歲的這個大門坎，我也無房無車，除了上個世紀用參展方法去驗證我對中西各個畫種“吃”進去的功夫高低外，至今也不送畫，不賣畫，不參展。這“三不”原則堅守了幾十年下來，倒也讓我筆隨意動，縱情所為，練就了一種“一畫一法”的獨門工夫。

這種到了八十歲竟然還沒有讓自己一幅畫流入社會的奇怪現象？！我堅信這個世上：絕無僅有。

特別是把不掙錢的社團主席從地球底層“當”到頂層的“盟主功”，讓我這個現在都只執著小學文憑的街娃不僅個人眼界大開，認知可真的沖上了房頂……

好多擺在大街上的大幅廣告不明明白白地就告訴社會，是“視界決定世界，品質決定品值”么？！

扯遠了！回過頭1來說“大熊貓”。

熊貓是東方國寶，發現地又在四川雅安，上個世紀我就去作過反復考究，隨著熊貓萌動可愛行為的不斷提示，我的字也就逐步地“可愛”了起來……

為什我現在沒有學生呢？那就簡單多了，因為要達到“五藝縱橫”吃的苦太多，也太難，我不想讓我的學生們與我同受此罪。

1987年，“四川婦女自行車攝影考察隊”翻過秦嶺到達陜西第一縣鎮巴縣時，應縣委書記所請，我就用“熊貓體”為他們寫下了先驚后喜的在一幅6尺宣紙上的“無中生有”……

在紹明主席的“世華會”中，有兩個寫相近“怪字”的人，一是王志平，另一個就是我。不過，志平常對我說他的字不如我。現在看來，他說的是真話，

上個世紀的八，九十年代，是中國青年攝影發展的鼎盛時期。四川更不例外，似乎所有地，市，州，還有一些縣都成立了青年攝影家協會，而且每會都有一份報紙，這些報紙大多選我用熊貓體為他們題寫的報頭。

我記得作為四川省青年攝影家協會的主席，當年/我還特別用熊貓體為100多位協會理事填寫了“理事證書”。

2009年的3月，我們到四川簡陽市一座道觀去“問道臥龍觀”，觀主馮自取還把我的“影”字大熊貓用一米見方的尺寸讓人刻在她臥龍觀的腳廟福壽宮外的石壁之上，成為我第一只爬上石壁的“小熊貓”。

其后，CPL鑿刻福建崧楊山上的全球第一座“廉山”時，那里也有一只我的“熊貓”爬了上去。

再后來的2023年，CPL在貴州安順主辦“CPL第九屆城市攝影大會”時，被認定為“全國民族模范集體”的阿歪寨就在牛蹄關足光湖的熊貓峰上由社會捐資20萬元人民幣刻下了至今我最大的一個熊貓體“影”，字高22米，寬20米。

“人事善惡，如影隨行”當地群眾讓這只“大熊貓”爬在山壁之上，是期許它去永遠地警示當代！召告后人。