《Glasstire》：交流與對(duì)話：一項(xiàng)聯(lián)合策劃的中美藝術(shù)交流項(xiàng)目

交流與對(duì)話：一項(xiàng)聯(lián)合策劃的中美藝術(shù)交流項(xiàng)目

作者：Michelle Kraft
（作者系美國(guó)著名藝術(shù)評(píng)論家）

本文原載于藝術(shù)雜志《Glasstire》，https://glasstire.com/2025/06/24/exchange-and-dialogue-a-co-curated-china-u-s-art-exchange/

經(jīng)同意由方柏林博士翻譯并轉(zhuǎn)載

《Glasstire》是美國(guó)歷史最悠久的純?cè)诰€藝術(shù)雜志。自2001年休斯頓作家雷尼·努德森創(chuàng)辦以來(lái)，一直致力于向德克薩斯州本地、地區(qū)乃至全國(guó)的讀者推廣視覺(jué)藝術(shù)。是德克薩斯州唯一一家每日發(fā)布嚴(yán)肅藝術(shù)評(píng)論的出版物。是德克薩斯州視覺(jué)藝術(shù)界的非營(yíng)利性權(quán)威期刊。

今年5月，以藝通心——中美藝術(shù)作品交流展在南京源當(dāng)代美術(shù)館盛大啟幕。活動(dòng)由中國(guó)駐美國(guó)大使館支持，江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)、美國(guó)艾比林基督大學(xué)聯(lián)合主辦。活動(dòng)旨在充分發(fā)揮藝術(shù)跨越國(guó)界、溝通心靈的獨(dú)特力量，積極推動(dòng)中美文化交流互鑒。展覽亮點(diǎn)紛呈，展開(kāi)了中美藝術(shù)家聯(lián)合創(chuàng)作、座談交流、非遺體驗(yàn)與校園藝術(shù)分享等活動(dòng)。

　　1972年2月，美國(guó)總統(tǒng)理查德·尼克松在歷史性的訪華之旅中，于長(zhǎng)城上展望道：“我希望美國(guó)人民有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)并更深入地了解中國(guó)人民。”他繼而強(qiáng)調(diào)：“最重要的是，我們應(yīng)當(dāng)擁有一個(gè)開(kāi)放的世界。”在當(dāng)時(shí)冷戰(zhàn)與越南戰(zhàn)爭(zhēng)并存的地緣政治背景下，尼克松對(duì)開(kāi)放的期待雖考量國(guó)家利益，但彼此理解本身即具內(nèi)在價(jià)值。這位美國(guó)第37任總統(tǒng)所認(rèn)識(shí)到，這種相互理解或許唯有通過(guò)真正意義上的交流與對(duì)話才能實(shí)現(xiàn)。

　《以藝通心——中美藝術(shù)交流展》前言中表達(dá)了類似見(jiàn)解，“藝術(shù)承載著不同民族的精神追求和審美理想，是促進(jìn)理解、凝聚共識(shí)的重要媒介。”這場(chǎng)由江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)與美國(guó)艾比林基督大學(xué)（Abilene Christian University, ACU）聯(lián)合主辦的藝術(shù)展，于5月15日至6月15日在南京源美術(shù)館展出，并計(jì)劃于次年前往德克薩斯州巡展。

　　來(lái)自艾比林的藝術(shù)家、教授、ACU藝術(shù)與設(shè)計(jì)系主任羅伯特·格林與中國(guó)的翟優(yōu)（江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)）和王蘇源共同擔(dān)任本次展覽策展人。展覽匯集了20位藝術(shù)家的80件作品，其中包含8位美國(guó)藝術(shù)家的作品。翟優(yōu)表示，此次展覽旨在通過(guò)文化對(duì)話，進(jìn)一步促進(jìn)中美兩國(guó)人民的相互理解與聯(lián)系。

　　格林?jǐn)y三位美國(guó)藝術(shù)家艾倫·史密斯、劉紫琪以及ACU藝術(shù)系教授肯尼·瓊斯一同赴江蘇南京參展。美國(guó)藝術(shù)家趙建民和王慶祥則在中國(guó)與他們會(huì)合。展覽開(kāi)幕期間，美國(guó)代表團(tuán)還參加了一系列社區(qū)文化交流活動(dòng)。德州藝術(shù)家邦妮·利博維茨和滕京伊的作品也在展覽中展出，但他們本人未能隨團(tuán)。

展覽緣起：跨越距離與疫情的藝術(shù)對(duì)話

　　這場(chǎng)中美聯(lián)合展覽的醞釀過(guò)程頗為曲折。早在2021年，格林經(jīng)ACU華裔同事方柏林博士推薦，接觸到中國(guó)藝術(shù)家盛東橋的作品。他回憶道：“我一看到他的畫作就覺(jué)得與我有共鳴。”兩人都深受10至17世紀(jì)中國(guó)山水畫的影響。“他用一種讓傳統(tǒng)煥發(fā)新生的方式作畫，而我的作品則聚焦于與地圖制作歷史相關(guān)的符號(hào)與痕跡。”

　　不久后，格林提議共同辦展，盛東橋也欣然同意，但因疫情影響，計(jì)劃被迫擱置。然而，這一設(shè)想?yún)s為日后更大規(guī)模的“以藝通心”奠定了基礎(chǔ)。后來(lái)，格林受邀向中國(guó)駐美大使館文化和旅游官員介紹展覽構(gòu)想。通過(guò)中國(guó)大使館，他與同樣尋求中美藝術(shù)合作機(jī)會(huì)的翟優(yōu)建立聯(lián)系，從而促成了此次展覽。

　　展覽以中美藝術(shù)對(duì)話為主線，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫與美國(guó)當(dāng)代繪畫并置，正如格林早期觀察到他與盛東橋作品之間的關(guān)聯(lián)。展覽前言寫道：“中國(guó)畫的深邃魅力……與美國(guó)藝術(shù)的多樣創(chuàng)新形成對(duì)照。”（展覽作品還包括版畫、陶藝和雕塑。）盡管創(chuàng)作手法迥異，東西方藝術(shù)作品之間卻仿佛進(jìn)行著視覺(jué)上的對(duì)話。

藝術(shù)對(duì)話：共通的主題與獨(dú)有的視角

高云（中國(guó)）-《樂(lè)在山水之間》

　　例如，中國(guó)藝術(shù)家高云的水墨畫《山水之間得其樂(lè)》描繪了一幅奇幻而又自然的景象，展現(xiàn)水與山之間的和諧共生。巖石如永恒的守望者般從平靜的水池中升起，遠(yuǎn)處的群山被云霧環(huán)繞，溫柔延展。畫面以灰褐、青綠為主調(diào)，構(gòu)圖線條分明。

羅伯特·格林（美國(guó)）-《洪流之四》

　　而格林的作品《洪水四號(hào)》則展現(xiàn)出一場(chǎng)混亂的水災(zāi)，水的力量壓倒陸地，洪水肆虐，河流、風(fēng)暴與浪濤交織在一起，重新塑造了地貌，也改變了我們認(rèn)知世界的方式。高云畫中的巖石在此僅為一角，幾乎淹沒(méi)在洪水的邊緣。色彩與線條交融如水，仿佛書(shū)法筆畫試圖維系這一切。兩幅作品猶如硬幣的兩面：自然既仁慈，又威嚴(yán)。

邦尼·萊博維茨（美國(guó)）-《海倫》

趙治平（中國(guó)）-《振翅高飛天地間》、

　　邦妮·利博維茨的抽象畫《漂與舞》以輕盈的色彩層疊，令人聯(lián)想起Helen Frankenthaler、Franz Kline乃至Larry Rivers的作品，與中國(guó)畫家趙治平的《振翅高飛天地間》形成回應(yīng)。兩位藝術(shù)家都在作品中融合了具象與抽象、物質(zhì)與靈性的表達(dá)。前言稱：“中國(guó)藝術(shù)家通過(guò)山水、花鳥(niǎo)表現(xiàn)人與自然的和諧，而美國(guó)藝術(shù)家則從當(dāng)代角度探索材料與形式的邊界，展現(xiàn)他們對(duì)社會(huì)與自然的獨(dú)特觀察。”兩者共同構(gòu)成了“藝術(shù)語(yǔ)言的對(duì)話與深層次的文化互動(dòng)。”

肯尼·瓊斯（美國(guó)）-《物質(zhì)與心智》

　　肯尼·瓊斯在接受采訪時(shí)提到，他的作品因翻譯誤差，從原題《超越物質(zhì)》變成了《物質(zhì)與心智》。他指出，這種“誤譯”反而帶來(lái)一種陰陽(yáng)對(duì)立卻統(tǒng)一的東方哲思。他的畫作《物質(zhì)與心智》出自“重寫”系列，以黑底鋪陳白、灰、紅色線條和生物形態(tài)圖案，宛如西方形式下的中國(guó)卷軸畫。他回憶道，一位中國(guó)觀眾在即興點(diǎn)評(píng)中將其云狀圖案與中國(guó)傳統(tǒng)的“祥云”圖騰相提并論。交流中，瓊斯發(fā)現(xiàn)德里達(dá)的“重寫文本”理念與對(duì)方關(guān)于記憶層疊的觀點(diǎn)不謀而合。

交流延伸：教育與傳統(tǒng)的碰撞與融合

　　除了展覽，主辦方還組織了豐富的延伸活動(dòng)。開(kāi)幕式上，中美藝術(shù)家共同在宣紙上合作創(chuàng)作了一幅畫作，包括荷花、仙人掌、鳥(niǎo)類及抽象元素。（中國(guó)宣紙集團(tuán)有限公司是展覽協(xié)辦單位之一。）美國(guó)代表團(tuán)還參觀了寧海中學(xué)和安慶師范大學(xué)的美術(shù)系。

參觀寧海中學(xué)

　　這些訪問(wèn)對(duì)美方代表啟發(fā)頗多。格林指出，中國(guó)藝術(shù)教學(xué)目標(biāo)偏向西方傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)對(duì)文藝復(fù)興大師作品的臨摹，具備極高的寫實(shí)與構(gòu)圖能力，“這些學(xué)生的基本功遠(yuǎn)勝美國(guó)同齡人。”但他也指出，這種方式類似于19世紀(jì)歐洲學(xué)院派教育，“缺乏對(duì)創(chuàng)造力與創(chuàng)新的培養(yǎng)，這是中美視覺(jué)藝術(shù)教育的關(guān)鍵差異之一。”在中國(guó)，藝術(shù)被期待延續(xù)傳統(tǒng)；而在美國(guó)，藝術(shù)則鼓勵(lì)突破傳統(tǒng)，彰顯獨(dú)特性。

體驗(yàn)撈紙技藝

　　盡管如此，中國(guó)主辦方也對(duì)20世紀(jì)的美國(guó)抽象藝術(shù)頗感興趣。美方一行還參觀了2009年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的宣紙制作工坊。瓊斯回憶說(shuō)：“當(dāng)我走過(guò)紙廠大門時(shí)，接待人員指著一個(gè)警告標(biāo)志笑說(shuō)：‘你已經(jīng)走到了羅森伯格（Robert Rauschenberg）當(dāng)年都無(wú)法踏入的區(qū)域。’”

參觀宣紙?jiān)?/p>

　　對(duì)格林而言，這種接待與開(kāi)放表明中方真誠(chéng)愿意對(duì)話與交流。他說(shuō)：“主辦方對(duì)我們的藝術(shù)理念和創(chuàng)作方式都表現(xiàn)出極大興趣。”他強(qiáng)調(diào)，整個(gè)交流過(guò)程充滿了真誠(chéng)、傾聽(tīng)與思辨的精神。他的感受正與尼克松當(dāng)年站在長(zhǎng)城上發(fā)表的講話遙相呼應(yīng)：

　　“我希望我們此行的一個(gè)成果，是讓這堵墻——無(wú)論是實(shí)質(zhì)的，還是意識(shí)形態(tài)與哲學(xué)上的——不再分隔世界人民，讓人們，無(wú)論背景如何，都能相互溝通、相互了解，并在彼此的事業(yè)中分享與合作，共同走向和平與進(jìn)步。”

　　據(jù)格林透露，這種對(duì)話仍將繼續(xù)。ACU計(jì)劃于2026年1月在德克薩斯州艾比林舉辦一場(chǎng)中美藝術(shù)作品的回訪展覽。