【只是起點，并非終點】水月雨MTM音箱M4P試玩手記

春風不度玉門關，又見才子伴樂談

2025年好像過得比往年要快，看似沒過多久，就已經是五一小長假了，也總算有更多白天的時間可以拿來聽聽音樂陪陪娃擼擼貓。雖然才子伴樂談是一個偏向于耳機類的節目，但日常里很多居家的時候，我還是比較多去聽音箱的，今天要分享的便是關于音箱的話題，我們來說說水月雨這個耳機類品牌推出的首款無源音箱M4P。其實前兩年借著成都耳機展的機會，拜訪過水月雨的公司和工廠，在那里也看到了一些當時還處在研發中的項目，后來水月雨一步步推出的HIFI手機、夢想碟機DISCMAN等新品一些蛛絲馬跡，其實當時已有感知，包括今天要說的M4P，也是同理。

當下是一個自媒體的時代，人人皆是向著世界發聲的獨特視角，隨著視頻UP主、個人音頻工作室的逐年增多，適合桌面系統使用的小口徑音箱和監聽耳機也更多出現在玩家的視線中。當年也在水月雨公司聊過他們正在開發的小口徑音箱單元，所以當M4P在2024年下半年發布的時候，我毫不意外，但有個地方沒猜到：M4P是一款無源音箱，并非當下更偏主流的有源音箱。不過官方發布的時候，其實也是有一個套裝CP的，水月雨和雙木三林合作，為M4P度身定做了一款聯名版的小型功放。不過，因為最初量產有一點時差，才子當初申請試玩的時候，直接只申請了M4P本身，當時我的考量是，自己的手里有同樣是“ASR三杰”之一的拓品的旗艦分體后級，從功率、風格上來說，應該不至于差距太大。大家都知道，音箱相對耳機來說，煲機的時間相對是更長的，加上這陣子也比較懶，所以M4P在我手里大概RUN了半年，才有了這篇分享。

先說說M4P的配置吧，作為水月雨第一款音箱作品，并沒有采用普通的兩單元兩分頻的路線，而是做出一個兩分頻三單元的MTM類型的箱子，何為MTM？MTM是 Midwoofer-Tweeter-Midwoofer的簡稱，也就是在低頻階段增加一個單元，同時將兩個低音單元上下放置，中高音單元放置于兩個低音單元中間的設計思路，也常被稱為 D’Appolito 陣列，是一種比較經典的音箱設計布局。其設計理念核心在于控制垂直方向的聲音擴散，同時保持良好的水平方向擴散，并提升中低頻的能量和功率處理能力。M4P擁有兩個4英寸 (87mm) 碳纖維編織的低音單元和一個1英寸 (25mm) 鋁鎂合金球頂的高音單元，阻抗是4歐，靈敏度不算很高，85dB (1米, 2.83Vrms)，官方CP的那臺功放，不知道是D類還是AB類，是160w+160w的最大輸出，我這里試玩的時候，基本上A/B/AB都嘗試過，怎么說呢，感覺M4P不算難駕馭。

開整之前還是說說MTM，有人也許會問，MTM不就是設計兩分頻的時候，在低頻一路增加了一個低音單元嘛，和正常的兩分頻兩單元本質也沒啥變化。這活既對也不對，從分頻上，MTM并沒有特別的變化，但是在喇叭單元的擺位上，MTM的對稱式結構還是有不一樣聲學特性的，高音單元夾在兩個中低音單元之間，單元間的干涉效應可以有效地收窄垂直方向的聲音擴散角度。 這種設計可以減少聲音向天花板和地板的反射，從而減少房間的負面聲學影響，提升直達聲的比例，最終提高聲音的清晰度和定位感。具體到M4P身上，水月雨對它的設計初衷不僅僅是滿足日常聆聽，也需要具備個人工作室的工作屬性，所以雙4寸的單元使得箱體設計得比較狹長，占用的桌面空間也會比較小，既滿足了空間要求，也滿足了能量動態要求（雙低音），還利用了MTM力圖在一定程度上模擬點聲源的發聲特性，提升近場聆聽的聲場表現。

當下小口徑音箱產品里面，有源音箱勢頭大于無源音箱的主要原因就是用戶不必額外考慮功放的搭配，M4P官配功放是“ASR參數向”，其實給了玩家兩個信息，第一，玩家自配功放的話，等級和價格的門檻不會太高，第二，M4P對前端驅動的風格有非常強大的包容，擁有比較多的可玩性。才子手里的功放恰好也有幾臺，包括純A類的力士MQ88U，純B類的拓品B200，AB類的精彩音頻峨眉、德國黃金一瓦LAV60II、拾壹音頻A390等等，搭配了一圈子，談談自己的感受。

首先，M4P這個音箱對于功率的要求，有，但不算特別高，哪怕距離1.5m以上的聆聽距離，哪怕是“紙面功率”只有39w的A390都可以非常輕松的駕馭M4P，這說明留給玩家自由搭配的空間確實是非常大。其次，雖然M4P比較修長，但是占地面積比較小，按理說，直接放在桌面也不是不可以，但是實際嘗試了一下，我覺得還是要加墊材或者腳架，主要是低頻單元是雙4寸的口徑，處理不好很容易引起桌面的共振，手里有U型的桌面腳架，主要是給SC203這種小型有源音箱用的，搭配M4P，雖然對共振有遏制，但是視覺效果又差了，如果是純桌面系統的用家，我的建議是可以整一個懸浮（緩沖）式的桌面腳架。在我這里，其實更多時候我是把M4P當成一個中距離聆聽的書架箱來用的，也就是老老實實放在腳架上，玩書架箱的都知道這么一句話，腳架是箱子的一半靈魂，個人深以為然，在我聽來，上不上腳架，對書架箱的中高頻質感其實是沒啥變化的，但是對中低頻的發揮，影響很大，因為像M4P這種中小體積雙低音的書架，低頻設計上既有亮點，也有妥協，在沒有腳架的支撐上，會空有HUFI的量感而缺乏下潛，變得毫無特色，當你嫌低頻太吵，把音量關小的時候，便會發現裸放在桌面上的M4P，聽起來仿佛比LS3/5A還要小一號，人家LS3/5A想要發揮好，也是要上腳架的，何況口徑更大的M4P，哪怕桌面腳架都行。

從味道上說，可能和設計初衷有關，M4P這對箱子的音色是比較平淡的，沒有什么濃郁的染色，不刮耳朵，屬于清淡不寡淡的類型。我對這種直白的風格還是比較適應和喜歡的，因為這樣可以很直接地聽到前端本身的風格，但其實最開始開聲的時候，我用的是B200驅動，因為同樣是ASR類型的功放，和官配CP的風格應該是類似的，這樣組合的特點是聲音線條清晰，結像好（這本身也是小口徑和MTM的優勢），但這個組合比較吃前端音源的密度，至少是凱音888這個級別的數播才能給足中低頻的信息量。在這個組合下，你可以感覺到M4P的中高頻擁有非常清澈流暢的能量感，干凈，但不干燥，聽人聲尤其是女聲是清亮婉約的，在這種功放音箱“素+素”的組合下，保持足夠的中高頻潤度其實是不容易的。

換成其他幾個AB類的功放，M4P的音色就會從中性偏冷變成中性偏暖，不變的是定位和結像非常出色，因為音色樸素，所以整體走得是耐聽的路線，并沒有刻意加入在水月雨一些耳塞中的華麗音色，但有一個特質還是很水月，M4P幾乎任何時候，高頻都是充滿溫柔的力量，且它的低頻不是刻意突出量感的（盡管雙低音），因為這個箱子大多數時候適合近場聆聽，低頻撲面而來太多的話也會顯得冒犯，它更偏重于突出中低頻的質感，聽鋼琴或者管風琴，你能感受到低頻的層次和有所保留的能量密度。作為小箱系統，M4P是滿足我預期的，和主系統高密度高動態的號角大箱相比，M4P小箱是一種白描的風格，適合中小音量長期聆聽，和大箱是很好的互補，且周邊線材折騰成本不大。

文末，我想說，在便攜音頻領域，“水月雨”三個字早已是現象級的存在。從花灑這樣的單動圈平頭，到流星、和鳴這樣的多單元混合架構，水月雨始終以“科學HiFi”的姿態游走于理性與感性之間。但水月雨真的“科學聲”嗎？好像也并不全是，M4P無源書架箱是水月雨在桌面聲學可能性上的探究，只是起點，并非終點。