中國香文化與竹雕工藝的融合——張念超香器系列作品賞析

張念超，竹雕匠人，自幼學習雕刻，師承竹雕大師，在傳統技藝基礎上開辟出自己的藝術道路，深耕竹雕藝術二十余年。作為新時代竹雕藝術的代表性人物，他以作品細膩、題材豐富著稱。多次榮獲竹雕藝術展大獎，被授予“中國傳統工藝美術大師”和“工藝美術設計一級高級技師”，他的作品被多家博物館珍藏，不僅受到收藏界的廣泛認可，更為傳統竹雕注入了新的文化內涵。

張師傅堅信，竹雕是文化與精神的傳承，每一次刻刀的落下，都是與歲月和自然的一次溝通。

縹緲凌虛意欲仙欲

中國香文化，起源可追溯至春秋戰國時期，漢代進入貴族生活，唐代盛行，宋代則達到巔峰。“文房百器，爐為首器”，香器不僅是焚香的器物，更是文人修身養性、品味生活的象征。

明人高濂在《遵生八箋·燕閑清賞箋》對玉器的描述有這段話：“自唐宋以下，所制不一

爐頂帽頂...梳背、玉冠、珥、緣環種種玩物，破法如刻，細如發絲，無毫木踰距，極盡工致”。

而宋代的香具設計，無論是材質選擇的多樣化、器形種類的琳瑯滿目，還是裝飾紋樣的包羅萬象，都達到了一個歷史的新高度。

張念超師傅正是在這種文化深厚的背景下，融入竹雕藝術，賦予香器新的生命。從香爐到香筒，每一件作品都不是單純的功能性器物，它們是與精神世界的橋梁，是人與自然、時間對話的媒介。

張師傅說道：“香器不僅僅是用來焚香，它更是生活的一部分，是一段與時光對話的體驗。”

竹與香的碰撞

竹雕藝術自明清以來成為文房清玩的代表，它不僅承載著傳統工藝的精湛技藝，更傳遞著東方美學的哲思。

當竹雕與香器相結合，便誕生了“以竹為骨、以香為魂”的藝術品。

張師傅曾表示：“每一件竹雕香器，都是我心中的一抹寧靜。我用竹子的質樸去表達香氣的流動，它們共同講述一個關于生命與哲學的故事。”他的作品以竹雕工藝，賦予香爐、香插、香薰、香筒新的生命，讓焚香回歸雅致的日常，承載了東方哲學的智慧。

香爐：沉香入爐，心境沉穩

中國香爐文化

香爐，是焚香的靈魂所在。早在漢代，香爐便成為宮廷、廟宇的重要器具，而宋代的文人雅士更是講究香爐的造型與功能。古人焚香不僅為芬芳，更是“香以靜心，香以養德”，香爐承載了品味與精神修行的雙重意義。

竹雕香爐的匠心之作

張念超師傅將傳統竹雕工藝融入香爐設計，以天然老竹雕刻爐身，既保留了竹的溫潤，又增強了耐久性，使香爐兼具藝術性與實用性。

張師傅說道：“香爐是時間的器皿，竹是生命的刻痕。兩者合一，便是對時間的雕刻。”

他將傳統的雕刻技法與現代審美相結合，使香爐不僅能夠承載香氣，也承載著每一位主人內心的平和與靜謐。

1.材質選擇：五年以上老竹，竹質緊實，不易開裂。

2.雕刻技法：運用深浮雕工藝，雕刻祥云、蓮花等吉祥紋樣，使香爐充滿東方意境。

3.通風結構：爐蓋鏤空設計，香氣徐徐升騰，仿佛仙境一般。

張念超的見解

張念超師傅說：“香爐是時間的器皿，竹是生命的刻痕。兩者相合，便是一種對時間的雕刻。”

他認為，竹雕香爐不僅是實用之物，更是一種對時間的體悟。竹雕需經歷歲月的錘煉，才能展現成熟的色澤，而香則在焚燒中釋放其最純粹的氣息。

“這正如人生，所有的積累最終都會沉淀為一種風骨。”

作品介紹：簡約的深度

1.竹雕香爐選用數年老竹，爐身雕刻，以宋代云紋為基礎，流暢而內斂，不以繁復奪目，而在極簡之中尋求力量。

2.爐座借鑒博山爐造型，山形起伏，使香煙在其中游走，如同山嵐流動，既富禪意，又暗含“高山流水”之境。

作品難點之處

香爐的特殊性在于，它要承受高溫而不損壞竹雕本身。因此，張念超大師反復調整爐壁厚度，并采用嵌銅內膽設計，既保護竹雕，又保證香爐的耐久性。

竹雕香爐的另一個難點呢，張念超師傅說:“在于薄壁雕刻工藝。

因為竹材本身纖維分布復雜，既需薄至通透，又需保留堅韌度，控制極其精細。

所以在雕刻過程中，一刀之差，便可能影響整個結構的穩定性。

點睛之筆：祥云流轉，氣韻生動

爐蓋上的祥云紋樣，象征香氣與天地相融，寓意“心香一瓣，寄語蒼穹”，讓焚香真正成為一場身心對話。

香薰：煙云裊裊，寧靜致遠

香薰的歷史淵源

中國古代不僅焚香，還用香薰調養身心。

《禮記》中記載:“香薰以避穢，亦安神也。”唐宋時期，貴族女子常在閨房中懸掛香薰，或在衣柜內放置香薰盒，使衣物自帶清雅香氣。

竹雕香薰的現代傳承

香薰器的竹雕外殼選用楠竹雕刻，刻有梅蘭竹菊等雅士圖案，象征著高潔情操，而內部空間可以存放天然香料，慢慢釋放其香氣，給使用者帶來片刻的寧靜。

張念超師傅創新設計，制作出竹雕香薰器，將古人的香薰理念融入現代生活，使人在快節奏的生活中也能找到一隅安寧。

他曾說:“香薰不僅是氣味的釋放，它更是情緒的調養，是對內心的一次安撫。”

作品介紹

1.竹雕外殼：精選楠竹雕刻，雕以梅蘭竹菊等雅士圖案，寓意高潔情操。

2.內部構造：隱藏式香囊存放空間，可放置檀香、沉香等天然香料。

3.使用方式：可懸掛、可置于書案，香氣緩緩散發，令人放松身心。

最難之處：如何平衡竹雕的透氣性

香薰器既要透氣又要保持美觀，因此張念超師傅采用“鏤空雕刻+暗藏透氣孔”的方式，使香氣緩慢溢出，既不濃烈，也不易散失。

竹雕香薰的最大特色在于“香隱于竹”，即使不點燃香料，竹本身也會散發淡淡的竹香，增添自然韻味。

香筒：隨行香伴，氣韻悠長

香筒的文化價值

香筒，又稱“便攜式香器”，最早見于明清時期，多用于文人旅行、僧侶參禪。

古人云：“無香不成雅，隨身焚香，身心靜謐。”

香筒的設計，讓人在任何場合都能隨時品味香韻。

竹雕香筒的匠心之作

張念超師傅制作的竹雕香筒，復刻明清時期文人隨行香器，讓香道文化在現代生活中重煥光彩。

作品介紹

1.外觀設計：竹節形態，寓意節節高升，簡約卻富有文化底蘊。

2.內部結構：可存放線香、小塊沉香木，隨時取用。

3.使用方式：可置于車內、書房，隨時感受香氣的靜謐之美。

點睛之筆：一筒在手，香伴一生

竹雕香筒不僅僅是香具，更是一種精神寄托。

古人云：“君子佩香，不染塵埃。”

配置一個香筒，象征著對雅致生活的追求，讓人在浮躁的世界中，時刻保持一份清凈之心。

竹雕香囊：隨身暗香，修身養性

香囊的文化價值

香囊，作為中國傳統香文化的重要載體，可以追溯至戰國時期。

最早，香囊不僅用于佩戴，更是一種辟邪、驅蚊、安神的隨身物件。

唐宋時期，貴族仕女和文人墨客更是將香囊視為風雅之物，書中常有“暗香浮動，香囊自暖”之描寫。

古人云:“香可悅人，亦可養心。”

香囊不僅是一種飾品，更承載著個人氣息、品位和修養。

竹雕香囊的現代創新

張念超師傅說：“香囊在身，心境清遠;氣韻隨行，步步生蓮。”

張念超師傅將竹雕工藝與傳統香囊結合，使香囊不僅具有隨身佩戴的功能，更成為一件雅致的藝術品。

作品介紹

1.外殼材質：精選五年以上老竹，雕刻成小巧圓潤的囊狀，竹質溫潤，手感細膩。

2.雕刻工藝：鏤空雕刻祥云、蓮花、竹葉等吉祥紋樣，兼具美感與透氣性，讓香氣自然溢出。

3.內部結構：內置絲綢或棉麻小囊，可放入檀香粉、沉香碎片或中草藥香料包，如艾草、薄荷等。

佩戴方式：可作為掛飾懸于腰間、書包、車內，或置于枕邊，隨時散發清幽香韻。

最難之處：雕刻的輕盈感與透氣性

竹雕香囊要既輕盈便攜，又保證雕刻的精細度，同時要確保透氣，使香氣緩緩散發，而不過于濃烈。

張念超師傅采用超薄鏤空雕刻技術，使香囊既保留竹的韌性，又能讓香氣自由流動。

點睛之筆：隨身配香，不染凡心

竹雕香囊的魅力在于“香隱于身，韻藏于心”。

在快節奏的現代生活中，壓力的人們給自己配置一只竹雕香囊，不僅是一件精美的飾物，更是一種對寧靜、雅致生活的追求。就像隨身攜帶一片自然，讓人在浮躁的日常里，找到一絲靜謐與安然。

香器的哲學寓意：香道即人生

張念超師傅認為，香器不僅是焚香的工具，更是“以香觀心，以器載道”的象征。

香爐，焚心之境——如人生沉淀，需耐心等待，方能幽香四溢。

香插，持香一品——如人生節奏，需從容有度，方能細水長流。

香薰，氣韻悠然——如人生修行，需靜心涵養，方能超凡入圣。

香筒，隨行香伴——如人生旅途，需常懷清香，方能不染塵埃。

香道不僅是一種文化，更是一種生活方式。竹雕香器的存在，不僅讓香文化重煥生機，也讓現代人在快節奏的生活中，找到一片靜謐的天地。

當你點燃一炷香，煙霧升騰，思緒漸遠，你會發現，香道即人生，而人生，亦如品香一般，需細細體味，方能知其深意。

張念超師傅用竹雕藝術，雕刻時間的流轉，用香氣傳遞生活的哲理——香器，是一場身心的對話，是一段精神的旅程，是對人生的體悟與思考。

張師傅常說：“香道不僅是品香，更是修心。每一次香氣的飄散，都是一次心靈的洗滌。”

通過張念超大師的作品，我們不僅感受到竹雕工藝的細膩與深沉，更體會到香器承載的文化深度與哲學思考。

每一件竹雕香器，都是對歷史與傳統的傳承，也是對現代生活與精神需求的回應。

匠人榮譽

2021年1月，由于技藝精湛，收授徒弟，推動傳統手藝傳承，被匠人百科.雙百計劃組委會特授予《百匠名師》榮譽稱號；

2023年5月，提供竹雕作品《佛手》和《勢在必得》參與2023年浙江省工藝美術精品慈善拍賣，拍賣所得用于婦女兒童公益事業；

2023年11月，作品《金蟾時來運轉》被評為中國義烏國際森林產品博覽會“金獎”；

2024年3月，人物作品《瘦骨禪修苦行僧》在第六屆中國（大連）“經典工美”作品大賽中榮獲由中國工藝美術學會頒發的“銅獎”；

2024年4月，設計雕刻的作品《龍蟾》，在“第十二屆中國工藝美術精品博覽會”精品創作大賽上榮獲由工藝美術行業協會頒發的“銅獎”；

2024年8月，被中國傳統文化促進會授予“中國傳統工藝美術大師”；

2024年9月，設計雕刻的《十八羅漢》手持串，在第三屆中國非物質文化遺產"非創杯"文創大賽中榮獲“金獎”；

2024年9月，《多子多福》蓮蓬在第三屆中國非物質文化遺產"非創杯"文創大賽中榮獲“銀獎”；

2024年11月12日，設計制作的竹根雕作品《蓮塘趣影竹根雕香插》被“中國國家博物館”征集收藏；

2024年12月17日，設計制作的竹雕作品《猴子撈月竹雕擺件》被“中國國家博物館”征集收藏；

2024年12月30日，由中國輕工業聯合會頒發的職業能力評價證書中被評為工藝美術品設計師“一級（高級技師）”。