巨匠丹青·新春賀歲——劉廣英｜人民中走出的藝術家

劉廣英，女，筆名安靜，河北廊坊固安人。喜歡探索方塊字的字形與字義，對字詞的造句及臨摹情有獨鐘。1983年發表小小說處女作，現為中國微型小說學會會員，中國散文學會會員，廊坊市作家協會會員，中國東方文化研究會藝術顧問，中國大眾文化學會書畫藝術專業委員會委員，央視CCTV《藝術名家》欄目藝術顧問，《中國軍轉民》雜志社文化藝術編委，固安縣書法家協會會員。書法以行書見長，尤擅榜書。多幅書法作品刊登在《中華英才》《中國收藏》《文化月刊》《藝術市場》《中國書畫報》《作家報》《讀者》《國防時報》等報紙雜志，兩次被《新華網》報道，作品入編《中國書畫范例》《中國當代書畫名家典籍》《中國非遺傳承人年鑒》《大國非遺》《中國當代書畫家年鑒》等書籍。多篇文學作品刊登在省市級報刊雜志，并被《中國作家網》收錄。代表作品有《雷聲》《當清明節遇上疫情》《走丟的爸爸》《“隔離”觀察》《靜寂的小城》《老杜笑了》《捉拿》《心事》《牡丹之炫》《藏匿的糕點》《曉曉的日記》《王大壯祭父》《偶遇》《抹不去的記憶》《三嬸子的幸福生活》《發燒聯想》《孩子去哪兒了》等等，多次榮獲征文獎并編入年選。

【名家賞析】

書風清正 耀質含章

——觀著名書法家劉廣英作品有感

?文/羅成

劉廣英女士面容溫和，身懷文人氣質，尤其在書法藝術上頗具造詣。如此集內外修養于一體，真如柳公權所言：心正則筆正。正因如此，劉廣英女士才會在當今書壇內獨樹一家風范。畢竟當今習書者雖眾多，然功有所成者卻少見，歸根結底，無非是人品不高、技道淺薄兩方面原因，以至于作品匠俗之味濃重。劉廣英女士自然是深諳此理，所以，我們看她的眾幅書法作品，往往都是一股清氣流露于其中，無絲毫浮躁取巧之意。所謂淡泊以明志，品高自勝焉，對今日的劉廣英女士而言，我想這便是最為恰當的藝術寫照。取法傳統，可以說是劉廣英女士從藝書法的一個重要原則。單從作品來看，就可以感覺到她在帖學文化上付出了極大努力。

數年來，她曾先后取法諸家帖學筆意，反復臨摹，深研其韻，其中尤以二王為基礎，又同時兼有顏魯公之端莊雄健、趙孟頫之剛柔并濟，米芾之靈動多姿。所以每每欣賞劉廣英女士的書作，就總是會被其書中那博采眾長的書功所深深折服！此正如古人所言書論，即每習一貼，必使其筆法章發透入肝膈也！劉廣英女士的書風集秀氣、正氣、書卷氣于一體，字有骨格，墨中裹筋，一點一畫可謂皆是清剛雅正，全無一絲時下匠俗書風的臃腫之態，更無任何矯揉造作之勢。

在筆墨揮毫和字勢結體方面，劉廣英女士也是深知“結體之功在學力，而用筆之妙關性靈”的翰墨法門。用筆時，時如清風出袖，明月入懷，時如陸斷犀象，崩浪雷奔。起筆時沉著老練，行運時迂回勁緩，收筆時干凈利落，由此通幅章法，真可謂是有浩浩落落之懷，處處不慢不越，字字巧使合宜！誠然，能有如此優秀的書功、書品，與她自身豐富的文化修養與內涵密不可分，僅在文學領域方面，她就有多篇個人文章獲得殊榮、并入選年集。故今日稱她是一位“學養型”的文采書法家，我認為應當也是較為貼切的。

書風清正，耀質含章。文化修養與傳統筆墨的交融，正是歷代書法家所秉持的問道根基。而劉廣英女士能以此道求索書壇，無疑也是對傳統翰墨的正宗傳承！當今，在以名利驅使毫端的時代背景下，像劉廣英女士這樣優秀的書法家，也是注定要承受更多的艱難磨礪，既要師古不忘初心，又要保持德藝雙馨，或許這也是對有志者的一種考驗。值得慶幸的是，今日的劉廣英女士已經完美通過了這份考驗，她所取得的藝術成就以及眾多的書法作品，便是對此最有力的證明。

（著名書畫藝術評論家 羅成 2024年10月19日）

【文章來源: 2024年10月21日長江網】