王林海·新寫(xiě)意主義—中國(guó)藝術(shù)能否出離西方當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境？

由西安崔振寬美術(shù)館、西安市水墨長(zhǎng)安藝術(shù)博物館主辦的《新寫(xiě)意主義——第四屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展》于2024年5月18日在西安崔振寬美術(shù)館隆重開(kāi)幕。

王林海先生作為此次參展的藝術(shù)家，帶來(lái)了《生命界》與《向上》兩組作品。這批褪去“筆墨相”、回歸繪畫(huà)性的作品，是王林海自1996年隱居后，向上追溯，直至完成“筆墨釋放”的藝術(shù)成果。

“新寫(xiě)意主義 · 第四屆當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

王林海作品《生命界》 2022 紙本水墨礦物 800×200cm

《向上》 2020 紙本水墨礦物 129×248cm

今天這個(gè)嶄新的時(shí)代，可以說(shuō)是對(duì)人類(lèi)以往文明挑戰(zhàn)的時(shí)代。文明走向何方？沒(méi)有答案。中國(guó)藝術(shù)能否出離西方當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境，已然成了一個(gè)問(wèn)題。在王林海看來(lái)，中國(guó)藝術(shù)家要面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，必須確認(rèn)幾個(gè)關(guān)鍵：

一、筆墨精神

筆墨的傳統(tǒng)，不只是明清以后的傳統(tǒng)，不可被“筆墨相”所局限。我們說(shuō)一副畫(huà)能不能“入鑒”，鑒的不是“筆墨相”，而是“筆墨精神”。以這種自覺(jué)為基礎(chǔ)展開(kāi)的創(chuàng)作，是具備“筆墨精神”，能夠畫(huà)中見(jiàn)人的。是否還被稱(chēng)為“中國(guó)畫(huà)”不重要，重要的是中國(guó)當(dāng)下藝術(shù)能否呈現(xiàn)出我們這代人心性的精神性，把畫(huà)品立起來(lái)。

《生命界》局部

2022 紙本水墨礦物 800×200cm

《生命界》局部

2022 紙本水墨礦物 800×200cm

二、以象取神

“神”這個(gè)字，在中國(guó)文化里無(wú)關(guān)宗教，它所指的是“覺(jué)性”，是人人具足的光明心。魏晉之后，中國(guó)人把人文境界高高舉起，極其高遠(yuǎn)，卻使得后人戴著鐐銬舞蹈，在人文境界中比拼，失了真性情。回到繪畫(huà)性的原點(diǎn)，回到“立象盡其意”這一古老的藝術(shù)語(yǔ)境，能讓古老的文脈恢復(fù)自生力。

三、即古即今

當(dāng)代藝術(shù)一舉打破了人類(lèi)對(duì)藝術(shù)的定義、手段、材料、語(yǔ)言，甚至是評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)家們直接站在這個(gè)世界的邊界進(jìn)行發(fā)問(wèn)——這是非常了不起的勇氣。但破了之后，立什么？無(wú)人知曉。中國(guó)人的藝術(shù)在足下。弘一法師言：“不體物情，一生皆成夢(mèng)境；不通人情，舉足皆是危機(jī)。”筆墨與宣紙以簡(jiǎn)單敏感的材料作為載體，藝術(shù)家實(shí)際關(guān)注的是心物關(guān)系，以及剎那間應(yīng)機(jī)、對(duì)機(jī)的能力。我們不必追求西方當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中的“當(dāng)代性”，而是亟需回歸藝術(shù)的“當(dāng)下性”。

《向上》

2020 紙本水墨礦物 129×248cm

《向上》局部

2020 紙本水墨礦物 129×248cm

新寫(xiě)意主義——第四屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展

第四屆“新寫(xiě)意主義”展覽由主辦方邀請(qǐng)著名美術(shù)理論家、策展人、中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)名譽(yù)主席賈方舟先生擔(dān)任策展人兼學(xué)術(shù)主持，由策展人提名邀請(qǐng)周韶華、崔振寬、尚揚(yáng)、王懷慶、李向明、王紹昌、林學(xué)明、徐冰、石英、虞村、李孝萱、羅小平、展望、邵戈、王林海、張羽、白明、趙培智、邱岸雄、陶艾民、彭薇、戴瑩等22位知名藝術(shù)家參展。由著名美術(shù)理論家陳孝信、程征、彭德、王林、李曉峰、夏可君、楊衛(wèi)、邱敏組成學(xué)術(shù)委員會(huì)。

《新寫(xiě)意主義——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展》已于2018、2020、2022年在西安崔振寬美術(shù)館以雙年展形式成功舉辦三屆，得到了藝術(shù)界的廣泛關(guān)注，引發(fā)眾多學(xué)術(shù)討論和研究。本屆展覽是在“新寫(xiě)意主義”學(xué)術(shù)框架下的再梳理和深耕，由本屆展覽學(xué)術(shù)主持、策展人賈方舟先生提出“相交的平行線(xiàn)”展覽主題，關(guān)注“水墨向當(dāng)代轉(zhuǎn)型”與“當(dāng)代藝術(shù)銜接傳統(tǒng)”這兩條脈絡(luò)。從“天、地、人、物”四個(gè)層面展開(kāi)，通過(guò)四個(gè)單元，呈現(xiàn)來(lái)自?xún)蓚€(gè)探索方向的“新寫(xiě)意主義”的22位藝術(shù)家的最新成果，在國(guó)際語(yǔ)境中彰顯源自中國(guó)文脈的、“非西方文化”的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。

王林海

王林海，藝術(shù)家，心性學(xué)者。誠(chéng)明內(nèi)學(xué)創(chuàng)始人、山長(zhǎng)，中國(guó)室內(nèi)裝飾協(xié)會(huì)陳設(shè)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)（ADCC）顧問(wèn)。

曾在中國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、荷蘭、比利時(shí)、日本、新加坡、美國(guó)等多地舉辦個(gè)展及聯(lián)合展覽，作品被瑞士 Dornach 歌德大殿、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。著有：《一管筆：活出中國(guó)人的精神》《游藝明心錄》《一心世界》。“美，只指向心性”是王林海對(duì)人類(lèi)藝術(shù)精神的定位，也是他踐行藝術(shù)的宗旨。