我們為什么需要文學年選？書寫我們時代人的生活和心靈世界

6月20日晚，由北京師范大學文學院教授張莉主編，湖南文藝出版社出版的短篇小說、當代散文年選系列《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》《茉莉為遠客：2023年當代散文20家》新書分享會在北京SKP-S 2F SKP RENDEZ-VOUS書店舉行。

活動現場

當晚，張莉教授與作家徐則臣、喬葉、魯敏、韓浩月、李唐、杜梨、馬億、梁豪、蔣在、焦典等，以“越軌筆致的魅力：文學為何讓人著迷？”為主題，與讀者們分享了好小說、好散文的標準，以及文學的魅力等話題。本次活動由《文藝報》社融媒體部主任、青年作家李曉晨主持，并同步在線上平臺直播，累計播放量近10萬。湖南文藝出版社社長陳新文出席并致辭。

在分享會上，各位嘉賓的分享或關于文學選本的編選，或關于文學本身，或關于文學與個體、文學與時代的連結，信息量很大。這兩本書，代表了過去一年短篇小說和散文創作的面貌，呈現出其豐富性和多樣性，同時也見證了作家和時代的關系、文學和時代的關系，或為這個時代留下一些獨特的印記。

張莉：優秀作家記錄下了我們當時的那些生活

張莉教授和她的團隊從2019年開始做年選相關的相關工作，至今已有5年，“年選系列”已成為業內標志性品牌，是讀者了解當年文學創作成就的重要窗口。“呈現中國當代文學豐饒的風貌，這是我做年選的初衷。”張莉談道，“每年發表和出版的作品太多了，做年選可以幫助讀者節省時間，看到這個時代最優秀的短篇小說家、最優秀的散文家的作品。”

張莉發言

每年，張莉和她的團隊都會從海量的作品中篩選出大家心目中最能代表當代創作成就的短篇小說和散文20家。出于對質量的擔心，她對自己的選篇做過調查，發現不少文學獎項如魯獎、百花獎、郁達夫獎的入圍或獲獎作品中都有曾經被自己選中的作品。為優秀作品開心的同時，張莉也表達了自己的欣慰，某種意義上，這意味著她和團隊的工作經受得住行業和時間的考驗。

談到編選的原則，張莉最先提到文學對時代的記錄。“優秀的作家記錄下了我們當時的那些生活，今天看起來2022、2023年的生活已經過去，但是看2019、2020年的選本，當年的生活被這些作家非常詳細的記錄了下來，不僅僅是當時的生活，今天看起來還有鏡像之感，這是編年選思考一個重要的維度，也就是要和時代共振。”

張莉發言

第二點，張莉認為年選需要反映出中國當代文學作家不同的梯隊，不同的作家對同一件問題的看法。同一時空下，不同的作者和他們的作品間是能夠產生對話的，無論是年輕人與年長的人，還是男性與女性。因此，她的選本中既有東西、鄧一光等非常著名的作家，也會有5到6個名額給最新的年輕作家。“要搜集這個時代最經典的聲音，也要搜集這個時代最新銳最年輕的聲音。今天的選本有很多，但這部一定是最豐富最多元最新銳的版本。”張莉向讀者說明，多元指向的是一種面向未來的開放性，“我的選本是面向未來和青年讀者的，這也是這部年選一直持續至今每年都深受讀者歡迎的一個原因。”

徐則臣：很重要的使命寄托在年輕作家身上

作家徐則臣說，好的文學作品跟好的文學選本都是有預見性的。對選本來說，雖然作品本身完成于過去，但當編選者的認識足夠深切，那么此刻所感受到的問題便有穿透時間的價值。“它不會是今天可以結束的，一直可以延續到未來，這是向未來敞開的背景，而很重要的使命寄托在年輕作家的身上。”

作為《人民文學》雜志社的副主編，徐則臣與張莉同樣在年輕作者身上傾注著對于未來的希望。“大部分的選本都是建立在成名成家作家的角度上，因為這樣最保險，都是讀者熟悉的名字，而如果一個選本拿過來，讀者發現一大半名字不認識，會認為是不可靠。但我恰恰認為這樣的選本是最可靠的，是最忠實于當下的生活。”徐則臣說，“這是目前我最喜歡的選本。”

徐則臣發言

喬葉：好的短篇會蘊含豐富的信息量

作家喬葉分享了自己對短篇小說的理解，她借用了一位前輩關于小說的提煉，短篇寫感覺、中篇寫故事、長篇寫命運。她說：“我很喜歡短篇是寫感覺，這種提煉特別符合我個人的認知力，好的短篇都很長，這個‘長’并不是指篇幅的長，一定要寫多少字，長是一種信息量豐富的表現，寫人性、情感、社會生活的信息量非常豐富，哪怕很短幾千字，大家里面信息量可以解構得非常多，這是好的短篇。”

關于張莉為《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》而寫的序言《短篇小說里的光暈》，喬葉喜歡“光暈”的說法。“光暈如何去理解，短篇小說的核并不大，就像電燈一樣，里面發光體并不大，但是光要發散開來，就像石子投入水中不斷蕩起漣漪，漣漪可以無限大。”喬葉表示，光暈可以指短篇小說所蘊含的豐富信息，也可以指世界文學中短篇小說的創作傳統。從后一重意義上講，“我們都在這個光暈里面。”

喬葉發言

魯敏：小說和散文將個體的命運恰切地記錄了下來

作家魯敏從歷史的視角探討了文學價值，“選本對文學史而言有特別重要的記載的意義，它對所謂的歷史的構建是提供無數人的命運和細節。”所有消失個體的一生，我們度過的一生，都可以以文學的方式被記錄下來，最終給人們以撫慰。她說，“個體很渺小，大部分時候會被歷史淹沒，而若干年后這個選本可以參與社會學和歷史學的建構，提供給子子孫孫，看到這些消失的人是如何度過的。這個選本會一直留在我的書架上。”

或許可以說，小說以虛構的方式，散文以非虛構的方式，將人們的所見、所思、所感，將個體的命運恰切地記錄了下來。魯敏本人這樣看待短篇小說年選與散文年選的區別：“張莉老師做選本的時候兼顧虛構和非虛構，因為寫虛構的時候會有春秋筆法、題外之意等等，但是非虛構是有更精準更刻骨銘心的記錄。”

魯敏發言

韓浩月：所選作品是從真實出發寫真實的感受

作家韓浩月長期從事評論寫作，同時也是一位散文家，他以評論家的眼光談到了近年來作家創作趨向。“最近這兩年來散文作者和小說作者不約而同的寫作的方向和風格，對真實產生了巨大的好奇心，想通過描寫真實來講述生活。經歷過去幾年貌似正常生活下姿態下隱藏了一些帶有傷痕的內容，這些傷痕適合小說也適合散文來表達。張莉老師入選的文章，失去了對才華展示的興趣，看不到華麗的辭藻，看不到作者在顯示對語言的操控力，所有的作品是從真實出發寫真實的感受。”

對于自己的散文寫作，韓浩月分享了自己的創作方法，“散文寫作要從細膩處入手，我把細膩處具體到微不足道的細節，從這個細節出發像裂縫一樣尋找我內心的變化，最終的目的是寫自己的生存狀態。”作為散文作者，他相信文字的感染力，“無論講述我多么隱秘或隱私的心思，一定會有更多人，同時也在感受這樣的感受。”

韓浩月發言

焦典：文學的時刻是別人看來風平浪靜時，你卻深受觸動

1996年出生的作家焦典是本次活動上最年輕的嘉賓，但在張莉年選中，她的小說《暴雨過境》已顯示出成熟作家的老練。“我會思考，文學也并不是那么好玩的東西，好玩的東西太多了，最后為什么文學還是會留下來的？”她說，“我相信一個人如果沒有文學也可以過得很好，我是這么相信的。但是如果一個人不那么好，至少他有一些不那么好的時刻，都不會不可避免地想到文學。那些在別人看來風平浪靜，但是你的內心有很大的觸動的時刻，這些是文學的時刻，我會記住這樣的時刻。”

焦典發言

梁豪：很多東西不是非對即錯，混沌當中生活才如此迷人

梁豪也是一位青年作家，他的短篇小說《我們唱歌去吧》入選了《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》。關于此次活動的主題，梁豪分享說，“越軌的筆致，意味著本身有一個軌道，但是突然間偏離了那個軌道。偏離讓我們的文字乃至于讓我們的生活變得更加的曖昧，很多東西說不清道不明、很多東西也不是非對既錯的，就是似是而非、混沌當中生活才如此迷人，因為當中充滿了彈性，那是一種人生的彈性、那是一種人之為人的彈性。”他說到，看似同樣的環境中，看似有普遍性的人，其實是有可能完全不同的，“文學要識破這些，我們要寫出不同。”

梁豪發言

蔣在：人總是可以從文學中找到自己，看到其他生活的希望

青年作家蔣在談到了張莉教授的編選團隊，他們戲稱自己是“持微火者”。對當代作家，特別青年作家來說，正是“持微火者”的存在，為許多創作者點亮了文學的火把。蔣在談到自己更愿意把年選稱為“文學檔案”，“因為它記錄了當下現在中國的寫作者、當下中國人他們生活的所思所想，他們現在當下的境況。進而讓這一代年輕作者有被記錄、被銘記的可能性，甚至是被看見、被閱讀的可能性。”

蔣在的小說《小茉莉》也在《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》中，于她而言，文學的魅力同樣在于它提供了一種尋找可能性的途徑。在閱讀的時候，人總是可以從文學中找到自己，找到自己所不能表達出的東西，看到了自己其他的更深的可能性，看到了其他生活的希望。

蔣在發言

李唐：我喜歡的是個人的寫作的興趣，至少可以打動一部分讀者

青年作家李唐的小說《飼育》是短篇小說年選中特別具有異質感的一篇文字。對于這次入選，他真誠地談了自己的感受：“我自己喜歡的是個人的寫作的興趣，可能會喜歡寫一些自己想不太明白解決不清楚的方面，有時寫出來也不知道這個小說算是成功或是失敗。在特別沒底的時候，得知入選這個消息，這給了我一些信心。我想起碼它可以打動至少一部分的讀者，盡管這部分的讀者很小眾，但是它是可以打動一些讀者的。”

李唐發言

杜梨：把握生活的復雜性，是我在文字中想探討的問題

散文《頤和園》的作者，青年作家杜梨同樣說到了作品入選年選對于自己的意義，對于青年寫作者，沒什么錢，也很普通，默默地寫，“大家可以入選這個集子也是小小的鼓勵”。

《頤和園》是杜梨在離開新媒體行業，轉到頤和園工作之后，對于新的工作環境與工作體驗的記錄。“自從離開了新媒體以后，我就徹底告別的朝陽光怪陸離的生活。我大學在朝陽上的，看到一位身著時尚的女士抽著香煙與一位男士談笑風聲，但是這樣的景象在海淀是看不到的。頤和園里面也是另外的精神氣質，所以接下來寫作中如何把握兩種完全不同的精神氣質是很重要的。”對于寫作，她說：“把握生活復雜性是我在文章中想探討的問題。”

杜梨發言

馬億：我希望寫年輕人都市中無所適從的狀態

青年作家馬億是張莉教授的學生，他分享了自己與老師張莉關于文學的探討，也講述了自己的創作經驗。“每一個寫作者都有獨屬于自己的故事，但是真正要抵達它、找到它之前，可能要經過漫長探索。寫作的秘訣只是一個字‘寫’，寫的過程中才可以獲得一些，包括發表、出版、入選年選這樣小小的鼓勵。”他也曾覺得自己的生活經驗中缺少創作的素材，而《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》中的《莫蘭迪展》是他最新的嘗試。關于創作，他說“我希望寫年輕人都市中無所適從的狀態，也許這就是我想要尋找到的寫小說的母題，我也是在摸索過程中。”

馬億發言

分享會上，各位嘉賓的分享或關于文學選本的編選，或關于文學本身，或關于文學與個體、文學與時代的連結。《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》《茉莉為遠客：2023年當代散文20家》兩本書，可以代表過去一年短篇小說和散文創作的面貌，呈現出其豐富性和多樣性，同時也見證了作家和時代的關系、文學和時代的關系，或為這個時代留下一些獨特的印記。

年選團 隊發言

實拍圖

活動現場

活動合影

相關書目簡介

《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》

張莉 主編

湖南文藝出版社

2024年6月版

點擊圖片 購買本書

《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》為2023年短篇小說年選，由第八屆魯迅文學獎得主、知名文學評論家張莉從包括《人民文學》《收獲》《十月》《當代》等重要文學期刊發表的作品中挑選出的20篇短篇小說構成。

這一選本主要表現2023年中國短篇小說的獨特風格，題材多樣，作家審美追求各不相同，囊括了中國當代最具風格的作家作品，包括鄧一光、徐則臣、喬葉、東西、羅偉章、魯敏等獲得魯獎、茅獎及各種文學獎的成名作家，同時也包括楊知寒、焦典等新生代作家。這些作品深具人文情懷，在關注社會現實的同時，展現出不同代際作家的創作軌跡和審美追求，充分顯示了文壇新生代不可忽視的力量。本書所選作者和作品，在一定程度上代表了2023年短篇小說創作，是讀者了解2023年短篇小說創作的重要窗口。

《茉莉為遠客：2023年當代散文20家》

張莉 主編

湖南文藝出版社

2024年6月版

點擊圖片 購買本書

由知名文學評論家張莉從各大重要刊物如《人民文學》《收獲》《十月》《當代》《上海文學》等所發作品中慎重嚴肅挑選的20篇散文構成，這些散文或關于遠方之地，或關于身邊故事，是當代作家們帶領讀者去往無窮之地的遠行。這些散文既包括當代著名散文作家阿來、傅菲、李敬澤、劉亮程等人的作品，也包括新銳作家杜梨等人的近作，風格各異，這些作品既書寫了當代人的生活和心靈世界，展現出了不同代際作家不同的審美氣質，是讀者了解2023年散文創作成就的重要選本。

本書主編

張莉，北京師范大學文學院教授，博士生導師。北京師范大學第五屆最受研究生歡迎十佳教師，“持微火者·女性文學好書榜”主辦人。著有《中國現代女性寫作的發生》《小說風景》《持微火者》等。主編《散文中的北京》《我們在不同的溫度沸騰》《明月梅花：2023年中國女性小說選》《流水今日：2023年中國女性散文選》《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》《茉莉為遠客：2023年當代散文20家》等。獲第八屆魯迅文學獎文學理論評論獎，女性文學研究優秀成果獎，第十屆當當影響力作家。中國作家協會散文委員會副主任。