小說的秘密來自閱讀，閱讀的秘密來自思考

小說得以運轉(zhuǎn)的體系是什么？能思考并解答出這個問題，我們也就能夠得知小說靠什么運轉(zhuǎn)，是如何運轉(zhuǎn)的？

為了解答這個問題，我們不妨先考量一下自己的閱讀體系，你的閱讀體系是以什么類型的書籍為主，考量清楚之后，再把小說類型的書籍單獨移到自己的思想體系中，然后試著在閱讀過的小說中找找小說是靠什么運轉(zhuǎn)的。先思考，然后慢慢給出答案，人們對得到答案的期許遠甚于思考的過程，之所以讓自己思考是為了不再以后的閱讀中留下未能發(fā)現(xiàn)的空白，這種思考是和時間有關的，而時間又和生命并列。

思考要有，然后有沒有得出答案，自己給自己一個安心的回答即可，答案做到不欺騙自己就是好答案。接著我們就說說小說運轉(zhuǎn)的體系。一是在生活中運轉(zhuǎn)；二是在思考中運轉(zhuǎn)；三則在作品中運轉(zhuǎn)。

搞清楚小說運轉(zhuǎn)的三種方式，我們就能讀透一本書，若想讀透一本小說，我們的方法要向《小說運轉(zhuǎn)的秘密》這本書中取經(jīng)，此書中有小說運轉(zhuǎn)的秘密，至于“秘密”一詞，大家多少有點期待，這種期待不亞于快要見到思念已久的戀人那樣。

小說如何在生活中運轉(zhuǎn)

為了打破那種對戀人期許已久的感覺，我們現(xiàn)在逐步揭開小說運轉(zhuǎn)的秘密之一。

都說創(chuàng)作來源于生活，又高于生活。小說是基于故事的產(chǎn)物，故事則由人物、背景、劇情、節(jié)奏、修辭藝術構成，故事的綜合是小說，小說的創(chuàng)作一種是寫實，另一種是寫虛，當然還有一種虛實結合，不管哪種方式，創(chuàng)作的目的就是要讀者感到文字給你的信息是真實的，即你在閱讀小說的過程中能夠切實感到那種真實感。好的小說就有這種感覺，好的大師善于營造這樣的真實感，所謂大師，就是筆下的每一處細節(jié)都經(jīng)得起檢驗和推敲。

好的作品基于生活的養(yǎng)分，生活的養(yǎng)分需要由作家來感悟和思考，那種靈光乍現(xiàn)就得益于對生活細致入微的觀察，創(chuàng)作者有著對生活不同尋常的體驗，這種體驗的積累和重復，最終在時光的某個瞬間以靈感瞬閃的方式回到腦殼里。

好的創(chuàng)作者有著對環(huán)境敏銳的觀察力，也知道如何將觀察的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為藝術。

環(huán)境的概念范圍較廣，有自然環(huán)境，人類生活和發(fā)展也是一種環(huán)境，時代環(huán)境或者社會環(huán)境。對人的心理造成影響從而使整個生活環(huán)境改變，稱之為心理環(huán)境。

對環(huán)境的細致、全面、深入觀察是創(chuàng)作者弄懂小說是如何在生活中運轉(zhuǎn)的訣竅之一，懂得觀察生活，也就懂得小說如何運轉(zhuǎn)了。

小說除了在生活中運轉(zhuǎn)，還在思考中運轉(zhuǎn)。

小說如何在思考中運轉(zhuǎn)

思考是讀者和創(chuàng)作者同時擁有的對作品閱讀的權利，不同在于，讀者喜歡順暢閱讀，為的是追求文字的美感，文風的流暢，風格的迥異，節(jié)奏的緊湊，劇情的巧妙，結尾的藝術化處理。創(chuàng)作者喜歡閱讀的同時，善于思考優(yōu)秀作品中是如何處理某個細節(jié)的，假如這種細節(jié)運用到自己的作品中，該如何安排，如何構思，如何下筆，這是創(chuàng)作者閱讀的關鍵，但創(chuàng)作者也不乏對作品的研究，這種研究是一讀再讀的重復性發(fā)掘和耐得住性子的耐煩。

我們讀這樣一本書，是為了能夠獲取點什么，目的都不怎么單純，但想要達到目的，就得要細致入微，還要有閱讀基礎，還得要有獨立思考和反思的能力。如果只想著從單一的閱讀中獲取自己想要的結果，那似乎不容易，就像吃堅果，你想要舒服地吃堅果，必須要剝掉殼才能吃得舒服。

思考前，要先掌握閱讀訣竅。滿懷激情閱讀優(yōu)秀作家的作品，克制自己，不要閱讀糟糕的作品。優(yōu)秀作品總能引人深思。

《哈姆雷特》里有句話這么說：“不要向別人借債，也不要借給別人錢，借出去往往人財兩空。而向他人借錢則會讓你忘記勤勉?！?/p>

要是這句話讓你寫，你會怎么寫，是不是寫成：不要跟別人借錢，也不要把錢借給別人，借出去是別人的。最好也不要跟別人借錢，如果借了，我們就會變得懶惰。

我們再換一種寫法：不跟別人借錢，也不能借錢放在他人口袋，借出去的是人的尊嚴。跟別人借錢，懶惰會從你體內(nèi)擠出勤勉。

隨意表述和有思考的表述是兩回事，思考是小說運轉(zhuǎn)的訣竅之一，這種訣竅來自于他人優(yōu)秀的作品中，我們閱讀優(yōu)秀作品，閱讀時思考，思考時要記錄。要學會像作家一樣閱讀。

小說如何在作品中運轉(zhuǎn)

小說是基于前人創(chuàng)作的基礎下再創(chuàng)作，是經(jīng)驗的再繼承和創(chuàng)新的藝術表達。

我們閱讀優(yōu)秀作家作品的同時，也在閱讀作家這個活生生的人，我們在閱讀作品后，樂于探究作家在寫這段文字的時候他是怎么想的，他寫的這些故事是否真實，如果真實，讀者喜歡去專訪，如果不真實，讀者倒是希望這小說里的一切能夠有對應的現(xiàn)實。閱讀了足夠多的作品，發(fā)現(xiàn)作品的秘密，發(fā)現(xiàn)作者創(chuàng)作時是如何思考和處理的，這對每一個創(chuàng)作者是有益的。

我們讀小說時，總被小說里的某段對話或者劇情吸引，吸引時，有沒有去想想這段文字或者故事是怎么吸引你的。在《小說的藝術》中說：小說有兩類情節(jié)最為精彩：一是陌生人的到來；二是主人公踏上旅程。再回到現(xiàn)實，是不是也是這樣呢？陌生人的到來會激發(fā)我們的好奇心；當我們生命重要的人物踏上成長的道路上時，希望期待的人能夠成功。有時候這些隱秘的技巧需要通過大量閱讀才能發(fā)現(xiàn)，有時候，你恰好讀了，身邊就要有這樣的事，你會感嘆，原來書寫的是生活，生活就是書，人的一生就是一本書。

人是希望被人認可的，如果有機會，也有能夠可以做一件事的話，許多人希望能夠親寫一部自傳，希望后世之人能夠閱讀自己的人生和成長歷程，然而這種機會是極少的，但也不妨礙你寫，至于有沒有人讀，有沒有可讀性和啟發(fā)性，這就不得而知了。

小說運轉(zhuǎn)的秘密，到此為止，我們不難發(fā)現(xiàn)，我們想要迫切發(fā)現(xiàn)都是我們發(fā)現(xiàn)不了的，因為任何發(fā)現(xiàn)都帶有一種隱形的困難，也沒有任何發(fā)現(xiàn)是容易的。讀一本好書、有啟發(fā)性的書是為了在思考的路上給研究者提供方向，而不是直接給你答案，答案是由自己親自探索然后回答的，而方向是提供一種看似捷徑實際卻要你親自研究整個過程的一種方法，此類書就是這樣一種作用，就是讓你看了，然后再去研究，得出自己想要的結論，就是這樣。

好在如今獲取知識的途徑越來越便捷和廣泛，當一種獲取方便時，就會促進另一種心理上的懶惰。如果你真想發(fā)現(xiàn)小說的秘密，只有一條路，先多讀優(yōu)秀作品，多多益善，讀時不要忘了思考。將思考寫在筆記本上，寫下研究的答案，然后翻開與此相關的啟發(fā)性書籍，就如這本《小說運轉(zhuǎn)的秘密》，通讀一遍，看看是作者的感悟境界更深，研究范圍更廣，還是你的更甚一籌，如此這般，才會有實質(zhì)性進步。

最后再附上點莎士比亞的創(chuàng)作技巧：不要浪費時間。不要費心于開場白，不要拘泥于無關緊要的東西，這只會讓你的讀者陷入懸而未決的局面中。

這些技巧是用來安撫幼小心靈的，免得我們讀了文章沒有任何一點收獲，雖然這種收獲是一眼帶過根本不會銘記于心，但我們希望能夠看到這種現(xiàn)成的技巧，因為思考的成長上漲，注意力的成本持續(xù)走低，低成本的注意力換不來高成本的思考，許多人一想：將就一下就過了。