張軍：以冰雪畫礬墨語言構(gòu)架抽象繪畫的體會

編者按：

縱觀中國繪畫藝術(shù)史，藝術(shù)理論在歷朝歷代均有涉獵。譬如南齊謝赫的《六法論》，唐王維的《山水訣》，北宋郭熙、郭思的《林泉高致》等，不勝枚舉，無不成為后來者的“密宗要訣”，珍愛有加，且終生受益。這些藝術(shù)理論著作，有的是總結(jié)前人心法，有的歸納自我感悟，有的展望未來沿承，各有特色。

一個畫派的形成和發(fā)展，亦然離不開藝術(shù)理論的支撐。理論是經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，更是前行的指路明燈。如若缺少理論，必將淪為一味模仿、缺乏創(chuàng)新的精神空洞者，發(fā)展和沿承必不會久長，很快將會被淹沒在歷史的長河之中。

鑒于此，冰雪畫藝術(shù)研究會和冰雪畫派美術(shù)館特組織本次理論研討活動，為畫派內(nèi)的各位同仁提供一個講述藝術(shù)心得和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的平臺和窗口，借以提升畫派的整體理論水平，為畫派后來者提供一批高質(zhì)量可供借鑒的文獻(xiàn)資料，這也是畫派今后能長足發(fā)展、不斷代沿承的保證。活動自開始征稿以來，得到了各位同仁的積極響應(yīng)，陸續(xù)提交多篇較高質(zhì)量的藝術(shù)心得和總結(jié)性文章，自2023年11月27日起，將在各大網(wǎng)絡(luò)平臺分期推出，以供大家交流、學(xué)習(xí)、研討和修正。

張軍 冰河系列 68X68cm 2008年

以冰雪畫礬墨語言構(gòu)架抽象繪畫的體會

張軍

抽象作為一種繪畫語言，是在西方美學(xué)即藝術(shù)哲學(xué)對藝術(shù)的定義和藝術(shù)形式的重新劃分后產(chǎn)生的一種獨(dú)特繪畫語言的形式美學(xué)范疇。抽象繪畫的概念是相對的，是相對于具象的抽象，是從許多事物中舍棄個別、非本質(zhì)的屬性，抽出共同的、本質(zhì)特征的過程，其本質(zhì)就是打破以往繪畫模仿和遵循自然客觀物象的傳統(tǒng)繪畫觀念和模式。19世紀(jì)立體派繪畫大師畢加索在《畢加索論藝術(shù)》中說：“我只是想就對象的狀態(tài)而不是他的含義進(jìn)行描繪，我為繪畫而繪畫，我描繪對象本來的樣子”。從這句話中不難看出畢加索已經(jīng)改變了的繪畫思維的狀態(tài)，他把對物象本身的思考，通過繪畫語言與他者連接起來。中國的書法藝術(shù)乃至中國的寫意繪畫其實(shí)也是一種繪畫中的抽象形式和某種帶有抽象含義的藝術(shù)，是把具象的物象狀態(tài)提升到一個具有抽象審美的感覺上的藝術(shù)。

張軍 冰河系列 春之歌

張軍 花卉系列 2020

作為探索中國的抽象繪畫的藝術(shù)家，我們欣然地發(fā)現(xiàn)，上個世紀(jì)60年代，于志學(xué)老師創(chuàng)造的冰雪畫“礬墨”藝術(shù)語言，為中國的抽象繪畫直接提供了最適宜闡釋抽象形式美的藝術(shù)語言的符號（無論是感性的繪畫符號還是理性的邏輯符號），而成為一個中國繪畫范疇的新概念。從這一點(diǎn)來說，礬墨與水墨一樣，完全可以成為兩個獨(dú)立的繪畫語言體系。在冰雪畫派三十幾年的創(chuàng)作歷程中，雖然以具象形式應(yīng)用礬墨語言的畫家比比皆是，但在繼承傳統(tǒng)冰雪畫礬墨語言之外，仍有一些畫家在孜孜以求探索礬墨語言的抽象形式，以構(gòu)架礬墨抽象繪畫，彰顯礬墨繪畫獨(dú)具的無所不在、無所不包的藝術(shù)特色和魅力，進(jìn)一步佐證冰雪畫“礬墨”自身的存在價值。

張軍 花卉系列

張軍 花卉系列

誠然，礬墨語言是一個寬泛的藝術(shù)表現(xiàn)語言，之所以稱為礬墨，是因?yàn)樵诶L畫創(chuàng)作過程中以礬水作為調(diào)和劑，調(diào)和墨、礦物質(zhì)顏料甚至化學(xué)顏料，在宣紙上進(jìn)行繪畫，呈現(xiàn)出的一種特定視覺效果的表現(xiàn)形式。早在古代傳統(tǒng)繪畫中，礬水就被應(yīng)用在處理紙張和工筆畫中，“三礬九染”的繪畫過程就是應(yīng)用礬水中“礬”的特性，將不同濃度的墨色存留在宣紙中，起到紙張纖維的固定作用，更好地發(fā)揮中國傳統(tǒng)工筆畫之表現(xiàn)魅力。雖然歷史上有傳徐渭曾用礬作畫，現(xiàn)代傅抱石等人也曾用礬作畫，但那都是他們繪畫過程偶爾為之的“雕蟲小技”，與于志學(xué)老師把礬水從傳統(tǒng)的固定劑中解放出來，作為專門調(diào)劑加以研究幾十年，創(chuàng)造了冰雪山水畫“礬墨”一整套技法，誕生了中國畫新的語言體系大相徑庭。由于“礬墨”的作用，在繪畫的皴、擦、暈、染、勾勒等用筆過程中，礬水水墨痕在紙面上留下縱橫交錯的白線，結(jié)合繪制過程中墨線的應(yīng)用，便形成了豐富的線的變化，形的變化，充分表現(xiàn)出線的穿插，光的質(zhì)感，豐富的色彩和塊面的立體形式構(gòu)成，出現(xiàn)傳統(tǒng)水墨畫所無法替代的藝術(shù)效果。在冰雪畫派三十多年的努力下，冰雪畫礬墨藝術(shù)不斷被研究、不斷突破，使礬墨繪畫成為一種融合表現(xiàn)主義形式美學(xué)并具有獨(dú)立審美形式和內(nèi)涵的繪畫語言。

張軍 冰雪心像

張軍 大雪無象

我之所以喜歡礬墨抽象繪畫，可能源于我體內(nèi)不安分的個性，同時我也贊同于志學(xué)老師的觀點(diǎn)——只有抽象繪畫才能將繪畫推向終點(diǎn)。這種抽象狀態(tài)很符合當(dāng)今人類科技的數(shù)字信息時代的需要。隨著文化藝術(shù)語境的改變，藝術(shù)語言和文本必然會隨之發(fā)生嬗變和更新。作為畫家必須時刻思考應(yīng)該運(yùn)用什么樣的技能和方法提高作品的思想內(nèi)涵，用何種語言進(jìn)行表述。繪畫作為人的精神活動，共存于人的視覺感知之中，抽象繪畫的表現(xiàn)形式超乎了常人的認(rèn)知能力，這種朦朧而趨于個體思維的意象性，是一種擺脫現(xiàn)代化的幾何堆砌的高樓大廈、一切向物化世界看齊的庸俗主義和解放浮躁、急功近利心態(tài)和行為束縛的最好切入點(diǎn)。只有當(dāng)擺脫了這些，走進(jìn)自然界中尋找人類生存的本源意義時，才會深入走進(jìn)礬墨抽象繪畫中，去展現(xiàn)礬墨繪畫表現(xiàn)的各種純藝術(shù)美形式。因此，以礬墨語言構(gòu)架抽象繪畫的藝術(shù)形式，展示的是一個畫家綜合素質(zhì)，是對礬墨語言的操控能力。

張軍 花卉系列138x69

張軍 傲骨迎爽斗風(fēng)來 68X68cm 2012年

下面我從兩個方面簡要談一下運(yùn)用礬墨繪畫創(chuàng)作抽象繪畫的點(diǎn)滴體會。

一、要重視中國畫的筆墨基本功

為了更好表現(xiàn)運(yùn)用礬墨語言，需要畫家經(jīng)過艱苦的反復(fù)的藝術(shù)實(shí)踐打好基本功。礬墨繪畫沒有捷徑，每一個步驟都很重要，忽略了哪個步驟都會使整個創(chuàng)作過程受到影響，難以達(dá)到繪畫目的。礬墨繪畫同水墨畫一樣，筆墨關(guān)系非常重要。而且礬墨繪畫不同于水墨畫，多在紙張的背面入手畫起，通過背面渲染后達(dá)到其繪畫目的，這是礬墨畫的獨(dú)到之處。在背面作畫，有一定的繪畫難度，需要通過反向思維進(jìn)行中國畫的位置經(jīng)營，經(jīng)過一段時間的磨合。由于礬墨的自身特性，礬墨皴法和水墨畫皴法也有不同。礬墨皴法的疊加應(yīng)用得好，會避免礬墨畫易產(chǎn)生的畫面不松弛的缺點(diǎn)。

張軍 冰河系列 68X68cm 2008年

張軍 冰河系列 68ｘ68 2008年

二、筆墨當(dāng)光影并存

光影繪畫多見于西方繪畫，這是文化差異造成的，西方繪畫注重用光，以光影對比表現(xiàn)塊面關(guān)系；而中國畫注重筆、墨。于志學(xué)老師通過長期對中國畫藝術(shù)實(shí)踐的探索和研究，在人們已經(jīng)公認(rèn)的用筆用墨審美內(nèi)涵基礎(chǔ)上，提出了中國畫黑白兩域之美學(xué)說。他的核心觀點(diǎn)就是“墨有韻，白有光”。于志學(xué)老師認(rèn)為，光作為中國畫一個新的審美形式，是用筆和用墨無法取代的，是與中國畫用筆、用墨并存的第三審美內(nèi)涵。因此他提出一個嶄新的學(xué)術(shù)主張——韻濡乾坤，光開萬物。萬物生發(fā)離不開光，礬墨繪畫表現(xiàn)光及光影的形式應(yīng)運(yùn)而生。

張軍《冰雪印象2008》

于志學(xué)老師對礬墨用光有很多心得，他表現(xiàn)北國風(fēng)光的冰雪世界，往往以淡墨繪制受光面的雪，花青色表現(xiàn)背陰面的灰調(diào)，重墨則表現(xiàn)暗部的遮光面。同是畫白雪但通過對白（光）的處理，體現(xiàn)了冰雪在自然界中的光影關(guān)系。用影調(diào)塊面的關(guān)系塑造形體，往往是中國畫家并不注重的。晚年的于志學(xué)老師更加認(rèn)識到繪畫用光的重要性，并提出了從“地球意識”到“太空意識”的學(xué)術(shù)思想，他指出冰雪畫派向前發(fā)展的方向，要符合人類的大宇宙觀，那是包括光等在內(nèi)的太空文化。所以冰雪畫派不僅要走出寫實(shí)還要最終走入抽象。

張軍《冰雪印象2008.黑》 176ｘ96 2008年

為了研究礬墨畫和光影關(guān)系，我利用攝影這種捕捉光線記錄現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)和技術(shù)手段，開啟探究表現(xiàn)對象在靜止的二維畫面中以影托物、以物繪影的藝術(shù)表現(xiàn)形式。通過定格被時空濃縮的畫面，更清晰地觀察光影對比的微妙之處，從明與暗、暗與黑中的交界線處，揣摩礬墨水痕線的應(yīng)用，探索控制陰影的形式與畫面的質(zhì)感和深度。

有時拍攝確能打開久已閉鎖的心結(jié)：黃山腳下布滿歷史滄桑感的徽派建筑中，馬頭墻上一枝盛開的梅花投影到墻面，與枝干拉開了空間的視覺感知，三維空間的畫面頓時出現(xiàn)。過去創(chuàng)作冰雪花鳥畫時多用渲染襯托畫面主體，而利用投影襯托主體還未嘗試。通過反復(fù)實(shí)踐，我把這一印象運(yùn)用到冰雪寒梅繪畫當(dāng)中，以投影的灰色調(diào)襯托冰雪的潔白，進(jìn)一步提高了畫面的生動性和藝術(shù)性。如此看來，各種藝術(shù)形式都是互通的，通過攝影可以更加理解繪畫的光影、空間、時間等多種關(guān)系，相得益彰。

礬墨抽象繪畫涉獵廣泛，只要人類的思維想到哪，都可以用礬墨轉(zhuǎn)化成抽象符號。礬墨抽象繪畫是對寫實(shí)冰雪礬墨的另一種拓展和挑戰(zhàn)。相信冰雪畫派的同仁，在創(chuàng)作礬墨抽象繪畫中，定會不斷突破和超越。