走近著名“微書藝術家”沈海清

沈海清

　　沈海清 筆名淼，號小不點。1946年出生于無錫市，被稱為“微書奇人”。1988年畢業(yè)于江蘇無錫書法藝術專科學校研究班。1992年成為“中國藝術研究院”特邀書畫師，1994年擔任“中國當代硬筆書法家協會”理事，2001年加入中國書法家協會。作品在全國性書畫大賽中曾30余次獲獎，1992年榮獲“中華博覽會”金獎、全國“龍泵杯”書法一等獎、“保險杯”一等獎以及全國電視書法大賽中獲獎等。1993年在紀念毛澤東誕辰100周年中華當代文化精粹博覽會上獲一等獎。2002年被授予“江蘇省職工自學成才者”稱號，2006年榮獲“首屆東方工藝美術紙都博覽會”金獎。1983年3月，開始用微書書寫《紅樓夢》。1986年8月，百米微書長卷《紅樓夢》完成。紅學家馮其庸為其作品題頭，著名雕刻家錢紹武題“精誠所至，金石為開”。1996年，中央電視臺四套與美國斯科拉衛(wèi)星電視臺對其《紅樓夢》微書作品予以專題報道。

　　微書《佛經》被白馬寺、靈山祥符禪寺和外國的一些寺廟收藏，特別是微書扇面作品曾被中外10多家博物館列為藏品。傳略收入《中國硬筆書法名人錄》、《中國當代藝術界名人錄》，作品編入《書畫印精品集》、《硬筆名家作品集》。曾著論文《蠅頭字初探》。報刊和電視臺等眾多媒體報道了“妙手奇人——沈海清”的成長經歷和微書作品。2011年中央電視臺拍攝了近40分鐘的“微書藝術家——沈海清”專輯片。

　　南瀕煙波浩渺的太湖，中國大運河從無錫穿城而過，江南第一山，天下第二泉，這里湖美、山靈、人杰。無錫山水養(yǎng)育了古今許多文人墨客，東晉畫家顧愷之、明代旅行家徐霞客、著名畫家徐悲鴻、紅學家馮其庸、文化大家錢鐘書等都是無錫人。橫云書畫院常務副院長沈海清，自幼酷愛書法，自學成才，被稱為“微書藝術家”。如今已年逾古稀的他，看上去比實際年齡年輕得多，清秀儒雅，頗具藝術家氣質。

　　沈海清的父親是個賬房先生，每天都要記賬造冊，一手漂亮的蠅頭小楷使三四歲的小海清羨慕不已。沈海清年幼時經常到無錫寄暢園看碑拓字，當時他沒有拓片工具，就把煤炭砸碎，用煤粉和舊報紙把古代文人的字拓下來，做成自己的碑帖。多年的讀貼臨摹，使他吸收了各派的精華，能寫出幾十種不同的字體，并創(chuàng)造出了自己的風格。其書寫特色自稱“兩分半”，橫是一“分”，是順著寫；豎是一“分”，是逆筆法，從下往上寫，類似刀刻的甲骨文、鐘鼎文的寫法；點畫里面有順有逆，稱為“半分”。沈海清的書法以微書最為擅長，字雖小，但是力透紙背，精雕細琢。抄寫佛經是沈海清在書寫微書中的最愛，他練就的功夫已經是心手合一，字里行間透著禪定的意味。

　　沈海清每次進入微書的狀態(tài)，幾乎有一種老僧入定的感覺——坐定、調勻呼吸、摒棄雜念、抱元守一，然后提筆書寫。他僅憑手中一支普通無奇的毛筆，仿佛靠一種意念，筆下鐵畫銀勾，顯現出一個個精致的蠅頭小楷，顯現出一行行美妙的古典詩文。那都是一個個不足1.2毫米的字啊，神奇的是他書寫時竟然不用放大鏡，而觀眾觀賞時必用放大鏡，非如此不能欣賞到他微書的真諦。在放大鏡里，我們欣賞到了沈海清用大篆行筆方式書寫的微書，有著古代竹簡和帛書的間架結構，蒼勁古樸，彰顯出其獨特的藝術風格。沈海清如此癡迷于微書藝術，有其不俗的審美情趣，他認為微書其實是我國十分古老的藝術之一，它起源于殷商時代，是一種以刀代筆、以精微為特征獨具風格的藝術，這種藝術至今已經有了3000多年的歷史，通常3毫米見方的字體就稱之為微書，微書也被形象地稱之為“一炷香”，意思是一炷香可以把字蓋住，可見它的精致。

　　我們很難想象微書者該具有怎樣的目力和腕力。別說寫，就是欣賞微書，不用放大鏡也是難以完成的。但沈海清每天寫微書的時間都在8個小時以上，這是何等功夫？不過，初時沈海清也不是那樣得心應手，只要練上個把鐘頭，就出現極度的視力疲勞而敗下陣來，眼球腫脹酸痛、視物不清，甚至不會轉動，但他沒有因此而氣餒，而是堅持不懈地練習，循序漸進，從個把鐘頭到2小時、3小時……一年半載下來奇跡出現了，他感到眼睛明亮、清晰起來，寫微書也運用自如了。是不是老天特別眷顧這位有志者呢？竊以為藝術之道也是循著從“必然王國”向“自由王國”遞進的，于微書領域，沈海清進入了“自由王國”。

　　近50年的微書生涯中，沈海清書寫了《紅樓夢》、《古文觀止》、《千家詩》、《四書五經》、《唐詩三百首》30多篇、《兵書》50余部。真可謂“面壁三千日，蠅頭百萬字”。他的名字先后被錄入《中國書畫家大辭典》、《中國藝術家名人錄》、《世界書法家經典》。并頻頻獲得太湖博覽會特等獎、首屆全國書法大賽銀獎、中華精粹博覽會金獎、“吳地風韻”藝術展一等獎。作品被國內外多家博物館收藏，在千年古寺白馬寺建寺1900周年慶祝盛典上，沈海清的一部微書《普門品》和其他中外藝術大師的作品一起收藏入選，成為白馬寺藏經閣的傳世之寶。

錢紹武 題詞

程及 題詞

達摩

行草 宋詩一首

扇面微書 金剛經

　　創(chuàng)作了這么多作品，最令沈海清滿意的還是那幅百米長卷《紅樓夢》。1983年3月，沈海清開始用微書書寫《紅樓夢》。1986年8月，67萬字的百米微書長卷《紅樓夢》完成。歷時3年余，寫禿200多支毛筆，這幅作品凝結了他太多的心血，也寫滿了他對微書藝術的執(zhí)著與熱愛。“那段時間，除了完成單位8小時的工作，清晨和晝夜全用來創(chuàng)作這幅巨作。”回想起那份艱辛，沈海清依然記得。他緩緩地打開了6尺對開的長卷，近看，字字皆顯隸書之蒼勁渾厚，古樸中見韻味，細微處顯功夫，毫厘之間筆跡分明；遠觀，長長的宣紙上如飄動著一段輕柔紗幔，浮現起伏一片朦朧黑色，精妙之中又見磅礴！因為這幅67萬字的《紅樓夢》，沈海清被眾多書法大家稱之為“精微妙手”，有人出1000萬元他也不肯出手。

　　中央美院教授、著名雕塑家錢紹武看到百米微書《紅樓夢》后激動不已，欣然命筆：“精誠所至，金石為開，海清通道書百米卷欽敬。”并致信著名紅學家馮其庸說：“無錫有位奇人，最近花了3年時間寫了全部《紅樓夢》，文秀典雅，前所未有，值得一賞……”馮其庸得知后，欣然為抄本題詞：“沈海清精抄石頭記己卯本。”

　　沈海清的刻苦努力得到了好幾位名師的首肯和指點，先是無錫市的老領導、江蘇省書法家協會副主席徐靜漁對他的微書作品大加贊賞，破格推薦他到無錫書法藝術專科學校當研究生，使沈海清在專業(yè)系統(tǒng)的學校繼續(xù)學習，藝術修養(yǎng)進一步提高。江陰老鄉(xiāng)、中國書法家協會主席沈鵬也對他屢屢點撥，使他在傳承的基礎上有了創(chuàng)新發(fā)展。江蘇省文化藝術團在訪美時，美國國家院士、“書畫大師”程及見到一把9寸扇面書寫微書1.5萬字的唐詩，激動地說：“我看到了東方人的藝術。”并欣然揮毫，寫下了“精細妙手”“精細妙”兩幅作品贈予沈海清。在中日兩國書法藝術交流會上，日本櫪木縣長吉澤章手捧沈海清的微書扇面《千家詩》興奮地說：“我要把它作為傳家寶，世世代代傳下去！”

　　著名書法家言恭達在沈海清書法作品集序言中寫道：“在市場經濟浪潮中創(chuàng)作，他能沖破一些人和物質對他的誘惑和在精神上的一種平和，說明他已經達到了生命的最原始的本質，在這樣的狀態(tài)下所創(chuàng)作出的作品就是非常優(yōu)秀的作品。他在中國傳統(tǒng)文化發(fā)展至今的歷史長河中做出了很大的貢獻，這種有歷史責任感的書法家也正是我們黨和國家所要求的當代藝術家所具備的基本的人文素養(yǎng)。”

　　“更深更深的思想，更靜更靜的探索。”沈海清如是說。這是沈海清的格言，也是他做人做事的準則。這是怎樣的一種境界，在如今浮躁的社會，保持一份安定平和的心境是難能可貴的。在成績和榮譽面前，作為中國書法家協會會員的他能平靜地面對，始終保持勤奮、純樸、執(zhí)著，他謙虛地說：“成績只能說明過去，繼續(xù)努力，才能有更美好的明天。”

　　古代“紀昌學射”，紀昌的師傅要他練“視小如大，視微如著”，“昌以牦懸虱于牖，南面而望之。旬日之間，浸大也；三年之后，如車輪焉。以睹余物，皆丘山也”。這才是真功夫。沈海清練微書很具有紀昌學射的精神，藝術精細到了極點，焉能不功成名就？40余年“精誠所至”，怎能不“金石為開”？他為我們再一次提供了“天道酬勤”的范本。

　　著名書法家言恭達對海清的微書藝術作品有3點評價：一是“高”，就是高雅，古人云：“書畫為雅逸事。”注重一個“雅”字，中國的書畫最高品位就是高雅，海清的書法已經達到了這種品位；二就是“精”：就是我為海清題的8個字：“匯古通今，極慮專精。”一方面是他在從事書法藝術過程中所受到的啟發(fā)，從而在精神上的一種提升才能夠“匯古通今”。融通是中國書法家最難的也是必須要達到的一個高度，就是我們中國傳統(tǒng)哲學當中的“圓融”。他能做到“匯古通今”是因為他在40年中對微書的研究能夠做到書體的轉換，而且一直在努力。接下來就是“極慮專精”，書法家對書寫技法的態(tài)度是專精，但專精依靠的是極慮，就是要用反復的思索反映出來。三就是“特”：就是他跟一般人不一樣，一般人寫的是楷書，但他卻用隸書寫，隸書當中融入了漢隸、秦簡、漢簡，這在書法界很少見。我們期待著沈海清在微書藝術上有更高的成就。