何玉春,女,現(xiàn)居住于湖南長沙。1987年7月畢業(yè)于長沙理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)繪畫專業(yè),湖南省美術(shù)家協(xié)會會員,湖南省女畫家協(xié)會會員,湖南省直書畫家協(xié)會理事、女子藝術(shù)委員會副會長,湖湘文化藝術(shù)院特聘藝術(shù)大師,天心印社畫家,高級藝術(shù)編輯稱職。其藝術(shù)作品多次參加全國及省內(nèi)外大展并入集,作品深受書畫愛好者喜愛,并被大量收藏。
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千百年來,人們以豐富多樣的形式和語言,詮釋并謳歌著菊花與傲骨的主題。在中國藝術(shù)中,自然的形態(tài)與物質(zhì)性又總是與人的精神和生命情調(diào)相一致的,由此創(chuàng)造出豐富多樣的藝術(shù)之美。畫家何玉春的菊花作品給人以如是感受和體悟,在恬淡如水的藝術(shù)境界中鍥而不舍地追求著自然之美與精神境界的純凈表現(xiàn)。
待到秋后九月八,我花開來百花殺。沖天香陣透長安,滿城盡帶黃金甲。深秋九月,秋風(fēng)勁吹百花凋,唯有菊花傲霜怒放,那四溢的芳香鋪天蓋地,彌散在整個天地間。
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菊花這種不懼霜寒、不畏冷秋、凌霜飄逸的獨特魅力征服了多少文人墨客,以菊花來表現(xiàn)自己的心跡與抒發(fā)心中的豪情壯志。“筆墨本是寫人之胸襟,胸襟既開闊,則立意自無凡近。”對畫畫來說,亦是如此。
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歷代文人畫家筆下的菊花意象所流露的筆墨個性層出不窮。“夫畫者,形天地萬物者也,舍筆墨其何以形之哉”,所以明代陳淳畫菊之灑逸,徐渭之大寫意風(fēng)度,清代惲南田之“沒骨”寫生,八大山人之點染高逸,近代趙之謙的金石入畫,吳昌碩之筆力蒼渾,現(xiàn)代齊白石、潘天壽之專寫氣韻等筆墨個性及審美特質(zhì)皆無不令人贊嘆不已。何玉春對待畫菊亦有自身的心得體會。菊花千姿百態(tài),無論平展舒放還是抱合卷曲,每一朵都蘊(yùn)含著造化之美,美不勝收。
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這種美,通過畫家何玉春的一雙妙手,更能釋放出內(nèi)心那份從未放棄的喜愛,也更能表現(xiàn)出元稹筆下“不是畫中偏愛菊,此花開盡更無花”的堅貞品格。
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寫意菊花并不周到,但“筆不周而意周”,“意”從字面上來分解,就是“心”和“音”兩個字,聽從心中的聲音,這樣一來在繪畫時腦海中、毛筆下便不再拘泥于菊花的形態(tài),而是其傲霜凌秋的野逸之氣。
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菊花是何玉春筆下常見的題材。何玉春筆下的菊花,菊葉純用水墨,側(cè)鋒闊筆掃下,趁墨色還未干時即勾葉脈,筆酣墨飽,愈見濃郁渾穆。盛開的菊花則采用雙勾畫法來畫瓣,然后再染以顏色,與堆疊卻層次分明的菊葉相映照,綻開了滿園的生機(jī),頑石以大筆揮掃,略加點染。畫作中物象錯落有致,用筆闊放潤秀,造型簡練大方,構(gòu)圖不拘陳法。
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各色菊花和墨葉體態(tài)飽滿豐腴,無論是盛開的,或是含苞的菊花,色彩對比強(qiáng)烈,寥寥幾筆便勾勒出菊花的高潔,有大樸大雅之趣。人淡如菊,心素如簡。
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重陽節(jié)后,百花凋敝,唯有菊花含苞吐蕊,避桃李之芬芳,抱松柏之堅心,恰如藝術(shù)家繪畫時的心境。何玉春以一個文人逸士的情懷深入到菊花中,體悟菊花,在水墨交融的變化中,彰顯其淡泊的品質(zhì)。
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何玉春喜愛畫菊,每每興起,研墨提筆,橫涂豎抹,一揮而就,洋洋灑灑,好不灑脫!
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從古至今菊花不僅飽含著中國人的生活滋味,也映照著東方美的灑脫風(fēng)骨。《菊城秋色》畫面中勾勒出兩三朵怒放的紅菊花,菊花周圍的菊葉順勢而出,濃淡相間,層次分明,作品在設(shè)色厚重的葉片襯托下,顯得菊花更加紅嬌艷,生氣盎然。畫面簡單質(zhì)樸,卻將菊花迎風(fēng)霜而開放的頑強(qiáng)生命力表現(xiàn)得淋漓盡致,成為寒風(fēng)肅殺的秋日里一道最美的風(fēng)景線。
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花雖無言,但知時光荏苒;落筆無聲,但知藝海沉浮。人、花和畫的相伴,就是日子。何玉春多年來致力于寫意花鳥,以傳統(tǒng)筆墨為積淀,將文人畫的筆墨、個性、旨趣發(fā)揮到極致。在不斷變化涌新的藝術(shù)潮流中何玉春與時俱進(jìn),以當(dāng)代人的視角重新解讀傳統(tǒng),使得她的藝術(shù)思維和藝術(shù)表現(xiàn)手法有了新的開拓。
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正如她的寫意菊花,看似簡括樸拙,信手拈來,實為機(jī)趣縱橫,在自由暢達(dá)、渾樸大巧的意境之中,見到了高明之處。可謂平淡藏三味,意趣其中矣!
作者:楊梓萱
編輯:楊梓萱
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