墨韻生香寫秋趣 —著名畫家何玉春寫意菊花作品賞析

何玉春，女，現(xiàn)居住于湖南長沙。1987年7月畢業(yè)于長沙理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)繪畫專業(yè)，湖南省美術(shù)家協(xié)會會員，湖南省女畫家協(xié)會會員，湖南省直書畫家協(xié)會理事、女子藝術(shù)委員會副會長，湖湘文化藝術(shù)院特聘藝術(shù)大師，天心印社畫家，高級藝術(shù)編輯稱職。其藝術(shù)作品多次參加全國及省內(nèi)外大展并入集，作品深受書畫愛好者喜愛，并被大量收藏。

千百年來，人們以豐富多樣的形式和語言，詮釋并謳歌著菊花與傲骨的主題。在中國藝術(shù)中，自然的形態(tài)與物質(zhì)性又總是與人的精神和生命情調(diào)相一致的，由此創(chuàng)造出豐富多樣的藝術(shù)之美。畫家何玉春的菊花作品給人以如是感受和體悟，在恬淡如水的藝術(shù)境界中鍥而不舍地追求著自然之美與精神境界的純凈表現(xiàn)。

待到秋后九月八，我花開來百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。深秋九月，秋風(fēng)勁吹百花凋，唯有菊花傲霜怒放，那四溢的芳香鋪天蓋地，彌散在整個天地間。

菊花這種不懼霜寒、不畏冷秋、凌霜飄逸的獨特魅力征服了多少文人墨客，以菊花來表現(xiàn)自己的心跡與抒發(fā)心中的豪情壯志。“筆墨本是寫人之胸襟，胸襟既開闊，則立意自無凡近。”對畫畫來說，亦是如此。

歷代文人畫家筆下的菊花意象所流露的筆墨個性層出不窮。“夫畫者，形天地萬物者也，舍筆墨其何以形之哉”，所以明代陳淳畫菊之灑逸，徐渭之大寫意風(fēng)度，清代惲南田之“沒骨”寫生，八大山人之點染高逸，近代趙之謙的金石入畫，吳昌碩之筆力蒼渾，現(xiàn)代齊白石、潘天壽之專寫氣韻等筆墨個性及審美特質(zhì)皆無不令人贊嘆不已。何玉春對待畫菊亦有自身的心得體會。菊花千姿百態(tài)，無論平展舒放還是抱合卷曲，每一朵都蘊(yùn)含著造化之美，美不勝收。

這種美，通過畫家何玉春的一雙妙手，更能釋放出內(nèi)心那份從未放棄的喜愛，也更能表現(xiàn)出元稹筆下“不是畫中偏愛菊，此花開盡更無花”的堅貞品格。

寫意菊花并不周到，但“筆不周而意周”，“意”從字面上來分解，就是“心”和“音”兩個字，聽從心中的聲音，這樣一來在繪畫時腦海中、毛筆下便不再拘泥于菊花的形態(tài)，而是其傲霜凌秋的野逸之氣。

菊花是何玉春筆下常見的題材。何玉春筆下的菊花，菊葉純用水墨，側(cè)鋒闊筆掃下，趁墨色還未干時即勾葉脈，筆酣墨飽，愈見濃郁渾穆。盛開的菊花則采用雙勾畫法來畫瓣，然后再染以顏色，與堆疊卻層次分明的菊葉相映照，綻開了滿園的生機(jī)，頑石以大筆揮掃，略加點染。畫作中物象錯落有致，用筆闊放潤秀，造型簡練大方，構(gòu)圖不拘陳法。

各色菊花和墨葉體態(tài)飽滿豐腴，無論是盛開的，或是含苞的菊花，色彩對比強(qiáng)烈，寥寥幾筆便勾勒出菊花的高潔，有大樸大雅之趣。人淡如菊，心素如簡。

重陽節(jié)后，百花凋敝，唯有菊花含苞吐蕊，避桃李之芬芳，抱松柏之堅心，恰如藝術(shù)家繪畫時的心境。何玉春以一個文人逸士的情懷深入到菊花中，體悟菊花，在水墨交融的變化中，彰顯其淡泊的品質(zhì)。

何玉春喜愛畫菊，每每興起，研墨提筆，橫涂豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，好不灑脫！

從古至今菊花不僅飽含著中國人的生活滋味，也映照著東方美的灑脫風(fēng)骨。《菊城秋色》畫面中勾勒出兩三朵怒放的紅菊花，菊花周圍的菊葉順勢而出，濃淡相間，層次分明，作品在設(shè)色厚重的葉片襯托下，顯得菊花更加紅嬌艷，生氣盎然。畫面簡單質(zhì)樸，卻將菊花迎風(fēng)霜而開放的頑強(qiáng)生命力表現(xiàn)得淋漓盡致，成為寒風(fēng)肅殺的秋日里一道最美的風(fēng)景線。

花雖無言，但知時光荏苒；落筆無聲，但知藝海沉浮。人、花和畫的相伴，就是日子。何玉春多年來致力于寫意花鳥，以傳統(tǒng)筆墨為積淀，將文人畫的筆墨、個性、旨趣發(fā)揮到極致。在不斷變化涌新的藝術(shù)潮流中何玉春與時俱進(jìn)，以當(dāng)代人的視角重新解讀傳統(tǒng)，使得她的藝術(shù)思維和藝術(shù)表現(xiàn)手法有了新的開拓。

正如她的寫意菊花，看似簡括樸拙，信手拈來，實為機(jī)趣縱橫，在自由暢達(dá)、渾樸大巧的意境之中，見到了高明之處。可謂平淡藏三味，意趣其中矣！

作者：楊梓萱

編輯：楊梓萱