龍門“丑書”，怎么品？

龍門·馬振拜造像題記及周邊佛龕

幫主斯唔嗯·超 ：“寫碑，存在一個雅兒化之的問題，否則，要么走向荒誕，要么走向支離。”

閉上眼睛，點開聽 富貴·李·祘尼稟斯 朗讀此文

造像題記形式語言的共同性體現為某種風格，『龍 門造像體』作為風格類型的概念，其中關于形式的兩個 方面，一為方筆峻厚，一為斜畫緊結。 所以，康有為說 的沉著勁重一體，說得是中肯的。

沉著勁重、奇趣妙理

從用筆看，屬于沉著勁重的主要作品確實指《楊大 眼》《魏靈藏》《孫秋生》等幾品，但里邊也有區別。 沉著勁重指用筆的沉著有力。

方筆峻厚，一是指點畫的方峻、健偉;二是指點畫 的厚重有力，側重點有所不同。

方筆的運用并不復雜，有兩個特點。一是側鋒、 露鋒落筆，迅捷厚實，所以線條形態多方峻、險側， 『點』的書寫是這樣，『橫』的書寫也是這樣。 《楊大 眼》《魏靈藏》等造像，都有落筆峻利、險側的特點。『橫』的首端，都有明顯的圭角在。

二是運筆突出按筆 鋪毫，一筆下去后，側鋒轉中鋒的過程無太多的手腕動 作，鋒稍起后即按筆橫移，這樣整個線條厚實、勁健， 無中怯之病。 《慧成》《楊大眼》中的橫畫較多的字， 如『三』『匪』『再』『華』等，其線條的形態區別很 少。 粗看首尾略粗，實是重按、回筆之故。 而橫的速度 也比較快，故在氣息上是粗壯有力、氣勢昂揚。

用筆的沉著與發筆的迅捷、快速并不矛盾，只要鋒 毫按實，運筆快與慢的效果差別就不是很遠。 沉著是不 輕浮、不佻薄，中鋒提筆而走容易中怯就是這個緣故。 造像題記的刻鑿都不會快，鑿刀貼線而走，所以，其線 條不會浮薄。

用筆重，線條形態粗壯，就容易拙， 這種沉著勁 重的風格與典雅、飄逸的風格差別很大。從筆法看，有些造像用的也是方筆，但卻不是沉著勁重的風格，而是康有為說的『峻骨妙氣』『奇趣妙理』一類。這實際上指筆法的變化而言。《解伯達造像記》這類作品就屬于此。

《解伯達》中的短撇，勁重而 雄悍，短促中有跳躍的節奏。 豎鉤、彎鉤，外方內圓， 十分細膩。 奇特的還有捺腳，方截勁利，十分鋒利，而內側則圓潤溫和。 這說明，在方筆中已融進了圓筆。 康 有為又說，《解伯達造像》雍容文章，踴躍武事，正是 指其用筆中的沉著而有節奏，有某種暗示，不張揚。

流美、典麗

以用筆看風格，《龍門二十品》中亦有《法生》 《元詳》造像，多用圓筆。 特別是《法生》，康有為認 為是《龍門二十品》中唯一用圓筆的。 但是《元詳》 《慈香》《元佑》等品中，也都有不同程度的圓筆。 圓 筆的線條溫潤、流美、典麗，故是屬風格的另一種。

《法生》造像的點畫確實與《楊大眼》《魏靈藏》 《孫秋生》等有很大的不同，『點』的形態與中鋒用 筆差不多，輪廓的邊緣沒有銳利的圭角，并且看得出轉 鋒、收筆處的細微動作，所以，『點』的形態溫潤、飽 滿，且多變化。 如『心』的三點，左側之點與中、右的 點都不同，明顯感覺到三『點』之間的連貫和跳躍。

此 外，如『海』『法』的三點，『終』左部的三個聯點， 『并』上頭的兩點，都有筆法的多種變化。 寶蓋頭字的 『點』法，如『寶』『家』等字，與《慧成》等尖銳的 三角形形成鮮明的對照，故康有為又說《法生造像》 『秾華麗美，并祖鐘風』。

點畫溫潤、飽滿，而運筆則流美、暢達，結體則 典雅、優美。 《法生造像》的書法線條，看不出方筆峻 厲的氣勢和雄強，讓人眼前一亮，仿佛重見鍾、王。 這 也表明，刊刻造像文字，用同樣的刀，可以有不同的風 格。

斜畫緊結、方峻雄拔

從結體的方式看龍門造像的風格類型，斜畫緊結是 大多數造像的共同特征，但空間布置，欹正、寬窄的安 排上，還是有區別的。

其中，《尉遲》《廣川王》《侯太妃》《高樹》 《始平公》等造像以方峻、雄拔、整飭、端嚴為主要風 格，這一風格正是『龍門體』楷書的主要特征。 斜畫緊 結，使字形的造型向方整方向靠攏。 這是漢字擺脫隸書 的新形式、新結體。 隸書的方扁造型影響了結構的緊 密，同時，寬疏的結構也影響了書寫的速度。

撇開筆向 字的中間團聚，點畫的交叉圍繞中宮展開，字形拉長 了，峻拔之形勢出現了。 《尉遲》中的『累』『樂』 『有』，字形都雄峻挺拔，有十分昂揚的氣勢。

《侯太妃》的字形造型，特別方峻挺拔，點畫粗 壯峻健，但又不是橫平豎直的呆板，橫畫都帶向上的斜 勢，橫豎的交叉總避免單一的『十』字。 斜畫緊結， 穿插的角度很有稚拙的味道，體勢欹側，像『使』、 『大』，讓人覺得有出奇兵的感覺。

同樣是方峻端嚴風格的《高樹》，極為講究點畫裝 配中的變化。 例如『石』，字中的斜筆，其起點不是放 在橫畫的中間，而是造橫右末端的地方，橫斜之間的角 度更小，這種『斜畫緊結』就有藝術效果了。

而另一個 『身』的斜筆，是極度夸張又極為險絕的斜畫，撇的起 點不在『身』橫向豎的交結點，而是從『身』右上方與 上方齊平的地方，故這一『斜』斜得痛快淋漓。

字形的方峻易導致整飭和呆板，但只要講究結構中 的寬窄、位置，還是可讓字勢雄健挺拔。 《高樹》中的 『夏』字，是上下結構。 『夏』的上部橫畫寬博，但帶斜上勢;下部的兩個斜撇十分緊結，且勢態有點夸張。 最后一個捺筆，如謹守字法，可能平淡無奇。

但《高 樹》中的這個捺筆，奇特新穎，高抬落筆的位置，讓其 插入首橫的下方，又讓其與下方的橫和兩個斜撇穿插， 捺腳似落在半空中，這樣，趣味頓出，雄拔之勢也十分 突出。

再如『高文成』的『成』字 ，『戈』的斜筆從靠 左的地方斜出，與上下四個橫斜筆交叉，這種驚險也是 方峻別有的調料。 細察該碑，有些字十分瘦長，有些字 又特別方扁，結體絕不類同。

峻宕奇偉、新理異態

龍門造像中，結體造型最富浪漫情志的，是那些來 自民間書手的無拘無束、縱酣逸宕的作品。 其中，為康 有為激賞的《慈香》《元燮》等造像可謂特別跳眼。

《慈香》造像也是打好界格后書寫的，但書手總是 不按固定的空間安排它的點畫，而是別出心裁地讓字勢 敬側，讓線條飛舞起來。 例如開頭的『乃』字，完全是 圓線的一次舞蹈。 但圓筆落石十分粗厚，點畫點圓卻不 典麗，而有稚拙的憨厚。 筆的運動很流暢，但不流美， 粗厚的線條竭力想作某種筆拙的翻騰。

特別是最后一 筆，圓厚中多少少了一些自得其樂的痛快。 而『美』的 造型就不同了，用筆有點隨意，開頭兩點圭角很鋒利， 三個橫畫每二回都不圓，兩個撇左右開張的角度已大于 九十度，左右的兩只腳都已伸到了格子的外頭，可謂酣 縱宕逸，竭盡姿態。

再如『應像營微』的『像』字，右 下部用了四個帶彎勢的斜弧筆造型，用一種相似線條敘 述心中的情感，以致右部的兩點無處安家，只好草草地 作了一個夸大的外八字形處理，字形稚拙而丑，卻十分 有味。

康有為形容《慈香》說:『其為章也，龍蟠鳳舞， 縱橫相涉，闔辟相生，真章法之絕軌也。 』龍蟠鳳舞， 正是指字勢的極度夸張。

《元燮》造像的結體也有這種新理異態，康有為說 它『如長戟修矛，盤馬自喜』。 『長戟修矛』，也是指 點畫組接的夸張線條。 如『眷』『會』等字的撇捺，都 伸手伸腳地擴張地盤，入侵他行。 有些字，如『像』， 其下部也作撇捺造型，字勢夸張有情態。 這 種書寫的隨意性，無拘束性，都是寫手性情的真實流 露，也是造像中最可寶貴的品質。

本文節選自《中國書法》

原題為：《<龍門二十品>的風格類型及其品評》

作者：盛東濤