“館”窺：金絲楠產(chǎn)業(yè)化怎樣走出迷局

河南省許昌市中原楠宮金絲楠博物館創(chuàng)始人宋松繼（中）為團隊成員講解金絲楠木打磨細節(jié)。

中原楠宮金絲楠博物館供圖

在河南省許昌市中原楠宮金絲楠博物館（以下簡稱中原楠宮）的核心展區(qū)，一根重達61噸、樹齡長達3500年的金絲楠陰沉木靜靜展陳。陽光透過展廳穹頂灑落，木材表面的金絲隨光影流轉(zhuǎn)，仿佛輕聲敘述著數(shù)千年的滄桑。

近年來，國家層面密集出臺政策，推動承載傳統(tǒng)文化基因的材料與技藝實現(xiàn)可持續(xù)傳承。這為金絲楠這類承載傳統(tǒng)文化基因的珍稀資源產(chǎn)業(yè)化指明了方向。

金絲楠有“帝王之木”的美譽，在收藏界一直有著不低的熱度。但也因此，行業(yè)內(nèi)以次充好、概念炒作、非法采挖陰沉木等亂象頻發(fā)。如何在守護生態(tài)紅線與文化根脈之間找到平衡，推動傳統(tǒng)文化資源實現(xiàn)合法、有序、可持續(xù)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，已成為當(dāng)前亟待破解的重要文化難題之一。

因稀而熱：

收藏背后的炒作狂歡

金絲楠木是中國獨有樹種，歷經(jīng)千萬年地質(zhì)變化，仍不腐不朽。明清歷代帝王對金絲楠進行了長達數(shù)百年的壟斷使用，《大明律》專門對金絲楠進行立法，嚴禁民間私用，違者治罪。正因為被皇家壟斷，金絲楠在成為古代尊貴身份和地位象征的同時，也遭遇了被大規(guī)模砍伐的命運，大批深山中數(shù)百年甚至上千年樹齡的金絲楠被砍伐殆盡，該物種一度瀕臨滅絕。

“金絲楠木按來源和形成狀態(tài)，在收藏界通常分為新料、老料和陰沉木三類。市場上不少商家將普通楠木甚至其他樹種染色做舊，冒充金絲楠陰沉木出售，外行人很難辨別。”有著30多年收藏經(jīng)驗的業(yè)內(nèi)人士董先生坦言，金絲楠市場的混亂，根源在于其極度稀缺性。

金絲楠木原生樹種楨楠已被列入國家二級重點保護野生植物，天然林嚴禁采伐。優(yōu)質(zhì)大料往往需數(shù)百年生長，而陰沉木的形成更為罕見，需在特定水文地質(zhì)條件下，經(jīng)數(shù)百年乃至數(shù)千年的碳化過程才能形成，存世量極其稀少。

稀缺性催生了市場的炒作熱潮。在一些古玩市場和二手交易平臺上，金絲楠制品價格虛高現(xiàn)象嚴重。一件普通的金絲楠木手串，被商家冠以“千年陰沉木”的噱頭后，價格就能翻數(shù)倍；部分工藝簡單的家具，標(biāo)價動輒數(shù)百萬元甚至上千萬元，遠超其實際價值。

這種非理性的價格飆升，吸引了大量投機資本涌入，進一步加劇了市場的混亂。更令人擔(dān)憂的是，在利益驅(qū)動下，部分地區(qū)出現(xiàn)了盜挖陰沉木或非法采伐受保護楠木資源的行為，對本就脆弱的生態(tài)環(huán)境造成嚴重破壞。

“很多收藏者盲目跟風(fēng)，只看重金絲楠的增值空間，卻忽視了其背后的文化價值。”中原楠宮創(chuàng)始人宋松繼表示，不少投資者缺乏基本鑒別知識，容易被“千年陰沉”“帝王專用”等虛假宣傳誤導(dǎo)，既損害自身利益，也讓金絲楠所承載的傳統(tǒng)木作文化蒙上功利化陰影。

除了材質(zhì)造假，工藝層面的粗制濫造也成為制約行業(yè)發(fā)展的瓶頸。傳統(tǒng)金絲楠木家具制作技藝講究全榫卯結(jié)構(gòu)、天然大漆或傳統(tǒng)燙蠟工藝，對匠人的經(jīng)驗與技藝要求極高。然而，在市場快速擴張的過程中，許多廠家為降低成本、提高效率，轉(zhuǎn)而采用機器雕刻、化學(xué)漆噴涂等方式批量生產(chǎn)。這類產(chǎn)品不僅喪失了傳統(tǒng)木作的結(jié)構(gòu)智慧與審美韻味，也嚴重拉低了金絲楠制品的整體品質(zhì)。

“技藝的流失比資源的稀缺更可怕。沒有了精湛的工藝，金絲楠木也只是一塊普通的木頭。”許昌市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“金絲楠木家具制作技藝”代表性傳承人曹會芳感慨道。

破局探索：

構(gòu)建相關(guān)文化生態(tài)體系

在政策引導(dǎo)與市場倒逼的雙重作用下，不少金絲楠文化相關(guān)機構(gòu)探索出差異化發(fā)展路徑。其中，中原楠宮的實踐頗具行業(yè)代表性。它以“守護而非占有”為核心理念，收藏各類金絲楠藏品萬余件，也被部分業(yè)內(nèi)人士稱為“北有紫檀宮，南有中原楠宮”。

“傳統(tǒng)文化資源的產(chǎn)業(yè)化，不能只停留在簡單的收藏和買賣層面，而應(yīng)該構(gòu)建一個集資源保護、技藝傳承、科技創(chuàng)新、市場推廣于一體的完整生態(tài)鏈。”中國藝術(shù)研究院工藝美術(shù)研究所所長邱春林表示，中原楠宮的全鏈條模式，正是抓住了文化生態(tài)構(gòu)建的核心。

中原楠宮通過搶救性收藏、科學(xué)管理等方式，守護了珍貴的金絲楠資源，為文化傳承奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。其獨創(chuàng)的從煮料到擦漆涵蓋8項國家專利的烏木處理技術(shù)體系，全程耗時6至7年——通過精細調(diào)控將木材含水率降至合理范圍，最終實現(xiàn)板材“南方不脹、北方不裂”的卓越穩(wěn)定性，確保了藏品的長期完好。

在技藝傳承環(huán)節(jié)，中原楠宮積極推動“金絲楠木家具制作技藝”申報省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目。“一方面，堅守全榫卯結(jié)構(gòu)、天然土漆髹飾等核心古法技藝，守住工藝本真；另一方面，恪守‘一木一器’，堅持選用直徑大、花紋好的獨板，使得葡萄瘤紋、龍膽紋、山水紋等天然花紋能在器物表面完整延展，形成‘器隨紋生’的獨特美學(xué)。”宋松繼說。

同時，宋松繼及其團隊牽頭完成《金絲楠木》團體標(biāo)準的起草工作，將世代傳承的技藝與經(jīng)驗進行系統(tǒng)化、規(guī)范化，形成統(tǒng)一行業(yè)準則。

中原楠宮還通過匠人培養(yǎng)、校企合作等方式，讓傳統(tǒng)金絲楠木作技藝得以活態(tài)傳承。針對金絲楠資源稀缺的情況，中原楠宮聯(lián)合高校開展跨界創(chuàng)新，將生產(chǎn)中的邊角料開發(fā)成精油、化妝品、健康茶等衍生產(chǎn)品，從而實現(xiàn)了“余料變珍寶”的價值升級。這種“科技+文化”的轉(zhuǎn)化模式，不僅提高了資源利用率，也讓金絲楠文化以更貼近生活的方式走進大眾視野，增強了文化的傳播力和影響力。

在市場推廣環(huán)節(jié)，中原楠宮打破了金絲楠文化“小眾收藏”的壁壘，通過開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品、開展跨界合作、走向國際舞臺等方式，推動金絲楠文化的大眾化傳播。多元化傳播模式，讓金絲楠文化突破了地域和圈層的限制，實現(xiàn)了從小眾到大眾的“破圈”。

“像金絲楠木及相關(guān)產(chǎn)品，正是許昌打造‘許昌手信’、開發(fā)城市文創(chuàng)IP的寶貴資源。”許昌市文化廣電和旅游局局長李紹英表示，許昌市正處在文旅提質(zhì)增效、轉(zhuǎn)型升級的攻堅突破期，希望將中原楠宮的非遺傳承與技藝提升打造成許昌市的第五張文旅品牌。

守正創(chuàng)新：

在保護與發(fā)展中覓得平衡

以中原楠宮為代表的金絲楠文化機構(gòu)的實踐雖然取得了一定成效，但在傳統(tǒng)文化資源產(chǎn)業(yè)化的道路上，仍有諸多挑戰(zhàn)需要面對。比如，如何在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展與資源保護之間找到平衡，如何避免過度商業(yè)化對文化內(nèi)涵的侵蝕，如何建立更加規(guī)范的市場秩序……

“十五五”規(guī)劃綱要將“加強文化遺產(chǎn)保護傳承”作為“大力繁榮文化事業(yè)”的重要內(nèi)容，并指出“深入實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程”“提升非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳承水平，培育傳承體驗新場景”。

邱春林表示，對于企業(yè)和機構(gòu)而言，應(yīng)堅守文化初心，將文化傳承放在首位，避免急功近利的商業(yè)化行為。在創(chuàng)新發(fā)展的過程中，要始終堅守文化根脈，確保產(chǎn)品和服務(wù)能夠體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的核心內(nèi)涵。“中原楠宮在開發(fā)金絲楠相關(guān)產(chǎn)品時，始終注重金絲楠文化的挖掘和表達，讓產(chǎn)品不僅具有實用性，更具有文化性，這種做法值得借鑒。”邱春林說。

此外，還應(yīng)加強行業(yè)自律，建立行業(yè)標(biāo)準和規(guī)范。通過行業(yè)協(xié)會等組織，推動企業(yè)之間的交流與合作，共同抵制不良風(fēng)氣，營造健康有序的市場環(huán)境。同時，要加強對消費者的引導(dǎo)，通過科普宣傳等方式，提高消費者的文化認知和鑒別能力，培養(yǎng)理性的消費觀念。

站在中原楠宮的展廳里，看著那些歷經(jīng)歲月洗禮的金絲楠木藏品，以及融入現(xiàn)代元素的創(chuàng)新產(chǎn)品，讓人深刻感受到傳統(tǒng)文化延綿不絕的生命力。

“未來，我們希望能帶動更多人參與到金絲楠文化的保護與傳承中來，讓這一珍貴的傳統(tǒng)文化資源能夠代代相傳。”宋松繼堅定地說。

■中國城市報記者 鞏 靜