澎湃新聞獲悉,上海市文聯原主席、上海中國畫院原院長、上海市美術家協會原主席施大畏因病于4月16日凌晨辭世,享年76歲。
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施大畏(1950-2026)
中國文藝評論家協會原副主席毛時安今天上午對澎湃新聞表示,“施大畏是我四十幾年的好老朋友,交往歷歷在目,我們當年曾經在同一個辦公室辦公,1986年舉辦上海第一屆海平線展覽,我是策劃之一,當時我們約請了26個畫家,具有原創性的、探索性的中青年畫家,其中就有施大畏。他生病之前,我們兩個人經常聊天,一聊就是半個多小時,然后他一直跟我說他要補課,想在讀書。他確實也讀了很多的書,同時他說他要畫畫,要畫出新的氣象。我曾經建議給他開畫展,但他說他不愿意拿出舊的作品,他一定要拿出讓大家眼睛一亮的新的作品。可惜現在他已經離開了這個世界……非常難過。”
上海美術館(中華藝術宮)原館長、上海中國畫院原院長、上海市美協副主席陳翔是施大畏在上海中國畫院時期的老同事,他說,作為領導者,施大畏當年在上海中國畫院推行課題制改革,成為全國文化體制范例;主導“上海歷史文脈重大歷史題材創作工程”,推動程十發美術館從個人紀念館升級為海派研究平臺,并落實上海美術館遷入中華藝術宮,為上海美術構建了當代制度框架,“繪畫于他不是娛樂,而是責任與使命,“他的畫風厚重沉郁,線條摧枯拉朽,積墨積彩并重,追求大場面、大篇幅、大題材;題材上貫穿英雄主義、歷史悲劇與神話想象,最終指向人性中的真善美。他自稱英雄崇拜主義者,尤愛《老人與海》中那個帶回魚骨的漁夫。”
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施大畏 《人體與布老虎(十)》
據悉,施大畏1950年生于浙江吳興(今湖州),畢業于上海大學美術學院國畫系,國家一級美術師。他早年以連環畫創作知名,后致力于中國畫人物畫的探索創新,在歷史畫和神話題材創作領域取得了一定成就。
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施大畏早年素描
施大畏的藝術之路始于基層。早年他是油漆工人,通過自學鉆研繪畫,打下了素描功底。1978年,他調入上海人民美術出版社任連環畫創作室創作員,由此正式進入美術創作專業領域。1986年,他從上海大學美術學院畢業后調入上海中國畫院任畫師,此后歷任上海中國畫院常務副院長、執行院長,并先后擔任中華藝術宮館長、上海中國畫院院長、上海市文聯主席,上海市美術家協會主席等職。
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施大畏早年連環畫作品《暴風驟雨》
施大畏的藝術成就一大部分源自連環畫創作。他創作或參與創作的《李自成》《朱德在井岡山》《暴風驟雨》等作品深受讀者喜愛,多次在全國獲獎。早期連環畫作品《三棵棗樹》《恩瑪蒂奶奶》已展現出造型準確、形象塑造真實、氣勢博大、筆力雄強的風格特征。1981年,作品《我要向毛主席報告》獲第二屆全國青年美展二等獎并被中國美術館收藏,《清兵入塞》獲全國第二屆連環畫繪畫創作二等獎;1986年,《暴風驟雨》獲第三屆全國連環畫繪畫創作三等獎。
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施大畏早年中國畫
1989年是施大畏藝術生涯的重要轉折點。作品《歸途——西路軍婦女團紀實》獲第七屆全國美展銅質獎,此后他告別了已然駕輕就熟的圖像,將視點聚焦于重大歷史題材和神話故事,畫風變得厚重凝練、沉郁頓挫。此后十余年間,他連續創作了《天京之變》《國殤》《1941.1.14——皖南事變》《長征系列》《不滅的記憶——南京·1937》等一大批巨幅作品,其作品氣勢宏大、思辨性強,在當代中國歷史人物畫創作方面摸索出了一條新路。
在神話題材方面,施大畏投入了多年心力。1995年,他創作了《大禹的故事》,此后又陸續創作了《開天》《后羿的故事》《夸父的故事》等作品,逐漸形成了解讀神話、對民族文化追根溯源的創作風格。2016年,上海市啟動“開天辟地——中華創世神話文藝創作工程”,施大畏擔任組委會副主任并參與創作。
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施大畏《鼎定天下》
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施大畏《伯鯀獻身》
2012年,一篇題為《施大畏為何被砍?》的博文曾引發較多關注。施大畏退休后處于一種極其低調的狀態。
對于施大畏藝術風格與探索,有評論認為風格過于沉重陰郁,題材承載過重:施大畏熱衷于創作重大歷史題材,其作品場面宏大,但也被一些評論認為其過于追求對復雜歷史事件的“敘事”。
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