法國將歸還中國“不義之財”！都有啥？

2026年4月13日，一則重磅消息刷屏全網(wǎng)：法國國民議會以170票贊成、0票反對的全票結(jié)果，正式通過《關(guān)于規(guī)范并便利歸還法國在殖民時期非法獲取文化財產(chǎn)的框架法案》。這意味著，西方大國首次以立法形式，為殖民時期掠奪的文物歸還開辟了常態(tài)化通道，而那些被英法聯(lián)軍從中國劫掠、漂泊法國百年的“不義之財”，終于迎來了回家的曙光。

消息一出，無數(shù)國人倍感振奮，同時也充滿疑問：法國當年從中國搶走了哪些寶貝？這次法案通過后，哪些“不義之財”能被歸還？這些國寶為何漂泊百年才有望回家？今天就用通俗的語言，一次性講清楚，全程避開晦澀的法律術(shù)語和歷史名詞，讓每一個普通人都能讀懂這些國寶的前世今生，讀懂這場跨越百年的“追寶之旅”。

首先要明確一個核心：法國此次承諾歸還的“不義之財”，并非金銀珠寶，而是**殖民時期通過戰(zhàn)爭劫掠、強迫交易、欺詐盜掘等非法方式獲取的中國文物**。這些文物承載著中國數(shù)千年的文明，是中華民族的文化根脈，卻在近代史上，因國家積貧積弱，被列強肆意掠奪，散落異國他鄉(xiāng)。其中，法國作為當年八國聯(lián)軍的主要參戰(zhàn)國之一，掠奪的中國文物數(shù)量眾多、價值連城，而此次法案的通過，為這些文物的回歸提供了最關(guān)鍵的法律支撐。

在此之前，法國歸還中國文物多是“個案處理”，比如2013年皮諾家族無償歸還的圓明園青銅鼠首、兔首，2015年歸還的甘肅大堡子山32件秦國金飾片，均屬于私人捐贈或?qū)ｍ梾f(xié)商的結(jié)果，沒有形成常態(tài)化機制。而此次新法案的最大突破，就是打破了法國沿襲數(shù)百年的“國家藏品不可轉(zhuǎn)讓”原則，將文物歸還從“議會逐件立法審批”簡化為“政府行政法令審批”，效率提升數(shù)十倍，也讓大規(guī)模歸還中國文物成為可能。

那么，法國到底藏著哪些從中國掠奪的“不義之財”？結(jié)合歷史記載和法國博物館館藏情況，主要分為四大類，每一類都堪稱國之瑰寶，每一件都鐫刻著民族的傷痛。

第一類，也是最受國人關(guān)注的——圓明園流失文物。這是法國掠奪中國文物中，最具代表性、最令人痛心的一部分，也是此次法案覆蓋范圍內(nèi)的核心品類。

1860年，第二次鴉片戰(zhàn)爭期間，英法聯(lián)軍攻入北京，一把大火燒毀了被譽為“萬園之園”的圓明園。這座歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝修建的皇家園林，集中國古代園林藝術(shù)之大成，里面收藏著無數(shù)奇珍異寶，從夏商時期的青銅器，到唐宋元明的書畫、瓷器，再到清代的宮廷器物，應(yīng)有盡有。而英法聯(lián)軍在燒毀圓明園前，進行了瘋狂的劫掠，無數(shù)國寶被瓜分，其中一部分就被帶回了法國，如今收藏在盧浮宮、楓丹白露宮等知名博物館中。

在這些圓明園流失文物中，最知名的就是**十二生肖獸首**。當年圓明園西洋樓前的水力鐘噴泉，由十二生肖獸首組成，每一個獸首都是由宮廷工匠精心打造，采用青銅鑄造，工藝精湛，兼具藝術(shù)價值和歷史價值。其中，鼠首、兔首曾被法國皮諾家族收藏，2013年已無償歸還中國；而龍首、蛇首、雞首、狗首、羊首目前仍下落不明，有傳言稱部分藏于法國私人收藏家手中，此次法案通過后，有望通過官方渠道追索返還。

除了獸首，圓明園中還有大量珍貴文物藏于法國。比如楓丹白露宮收藏的“圓明園四十景圖”絹本彩繪，這是乾隆年間繪制的圓明園全景圖，原本藏于圓明園正大光明殿，被英法聯(lián)軍劫掠后，輾轉(zhuǎn)流入楓丹白露宮，成為該宮的“鎮(zhèn)館之寶”之一；還有盧浮宮收藏的圓明園青銅禮器、瓷器，每一件都堪稱精品，比如一件清代乾隆年間的青花纏枝蓮紋天球瓶，器型碩大、紋飾精美，是當時宮廷御用瓷器，如今卻成為法國博物館的展品，令人痛心。

值得一提的是，此次法國新法案的適用范圍為1815年至1972年，而1860年英法聯(lián)軍劫掠圓明園，恰好落在這一時間段內(nèi)，這意味著，絕大多數(shù)圓明園流失文物，都符合歸還條件，為其回歸提供了明確的法律依據(jù)。法國議員熱雷米·帕特里耶-萊圖斯在表決前，更是引用法國文豪雨果1861年的名言：“我希望有朝一日，解放了的干干凈凈的法蘭西，會把這份戰(zhàn)利品歸還給被掠奪的中國”，這句跨越165年的期盼，如今終于有了實現(xiàn)的可能。

第二類，敦煌藏經(jīng)洞文物。敦煌莫高窟藏經(jīng)洞，是20世紀中國考古史上的重大發(fā)現(xiàn)，里面藏有公元4世紀至11世紀的佛經(jīng)、文書、繪畫、刺繡等文物多達5萬余件，被譽為“中古時代的百科全書”。然而，在清末民初，國家動蕩不安，藏經(jīng)洞文物遭到了列強的瘋狂掠奪，其中法國探險家伯希和，就是掠奪敦煌文物的主要兇手之一。

1908年，伯希和率領(lǐng)法國探險隊來到敦煌，憑借著流利的中文和對中國文物的了解，從藏經(jīng)洞掠奪了大量珍貴文物，包括上千卷佛經(jīng)、文書，以及數(shù)十幅精美壁畫和刺繡。這些文物被伯希和帶回法國后，大部分收藏在法國國家圖書館和吉美博物館，成為研究中國古代歷史、文化、宗教的重要資料，卻也成為中國文化遺產(chǎn)的一大損失。

比如法國國家圖書館收藏的敦煌文書，其中有不少是孤本，比如《金剛經(jīng)》殘卷、《法華經(jīng)》寫本，這些文書書法精湛、內(nèi)容珍貴，是研究中國古代佛教文化和書法藝術(shù)的重要實物；吉美博物館收藏的敦煌壁畫殘片，色彩鮮艷、線條流暢，展現(xiàn)了中國古代壁畫的高超技藝，其中一幅《飛天圖》，更是敦煌藝術(shù)的經(jīng)典代表，被法國視為“東方藝術(shù)瑰寶”，卻不知這是從中國掠奪的“不義之財”。

此次法國新法案通過后，這些被伯希和掠奪的敦煌藏經(jīng)洞文物，也被納入了可歸還范圍。雖然目前法國尚未明確列出具體歸還清單，但隨著中法兩國文物合作機制的建立，這些漂泊百年的敦煌文物，有望逐步回歸故土，重現(xiàn)敦煌文化的輝煌。

第三類，商周至清代的青銅器、瓷器。中國是青銅器和瓷器的發(fā)源地，數(shù)千年來，創(chuàng)造了無數(shù)精美的青銅器物和陶瓷作品，而這些珍貴文物，也是法國掠奪的重點對象。據(jù)統(tǒng)計，法國各大博物館收藏的中國文物超過3萬件，其中青銅器和瓷器占比極高，大部分都是通過非法方式獲取的。

在青銅器方面，法國吉美博物館收藏的**商代青銅方尊**，造型莊重、紋飾精美，是商代青銅禮器的代表作品，據(jù)考證，這件青銅方尊是清末時期被法國商人從中國盜掘，輾轉(zhuǎn)流入吉美博物館；還有一件**西周青銅鼎**，鼎身刻有精美的銘文，記載了西周時期的歷史事件，具有極高的歷史價值，同樣是被掠奪的“不義之財”。

在瓷器方面，法國盧浮宮、吉美博物館收藏了大量中國歷代瓷器，從唐代的唐三彩，到宋代的汝窯、官窯，再到明清時期的青花、粉彩，應(yīng)有盡有。比如盧浮宮收藏的唐代三彩馬，造型生動、色彩艷麗，是唐三彩中的精品；吉美博物館收藏的清代康熙年間的青花筆筒，紋飾細膩、工藝精湛，是當時宮廷御用瓷器，這些文物原本都是中國的國寶，卻因歷史原因，被掠奪至法國，成為異國他鄉(xiāng)的展品。

第四類，書畫、刺繡等其他珍貴文物。除了上述三類，法國還收藏了大量中國古代書畫、刺繡、玉器等文物，每一件都承載著中國古代的文化藝術(shù)成就，同樣是被非法掠奪的“不義之財”。

在書畫方面，法國吉美博物館收藏的王羲之《蘭亭序》摹本，雖然是摹本，但書法技藝精湛，與真跡極為相似，是研究王羲之書法藝術(shù)的重要資料；還有一幅宋代張擇端《清明上河圖》的臨摹本，臨摹技藝高超，完整還原了原圖的風(fēng)貌，被法國視為“東方書畫珍品”。這些書畫作品，大多是清末時期被英法聯(lián)軍劫掠，或是被外國商人非法收購，最終流入法國博物館。

在刺繡方面，法國賽努奇博物館收藏的清代宮廷刺繡，工藝精湛、圖案精美，多為宮廷御用刺繡，比如一件清代乾隆年間的刺繡龍袍，繡工細膩、色彩艷麗，龍紋栩栩如生，展現(xiàn)了中國古代刺繡藝術(shù)的最高水平，這件刺繡龍袍，也是當年英法聯(lián)軍從清宮中掠奪的“不義之財”。

聊到這里，很多人會問：既然這些文物都是被非法掠奪的，為什么直到今天才有望歸還？其實，文物回歸之路，遠比我們想象的艱難。在此之前，法國一直以“國家藏品不可轉(zhuǎn)讓”為由，拒絕大規(guī)模歸還殖民時期掠奪的文物，哪怕是明確被劫掠的圓明園文物，也只能通過私人捐贈、專項協(xié)商的方式，少量歸還。

而此次法國之所以愿意通過立法，推動文物歸還，一方面是全球清算殖民歷史的浪潮高漲，聯(lián)合國將文物歸還列為歷史賠償?shù)闹匾е▏鳛槲鞣酱髧辉冈诘懒x上陷入被動；另一方面，中國綜合國力不斷提升，國際話語權(quán)日益增強，加上2025年施行的新《中華人民共和國文物保護法》，明確了海外流失文物的永久追索權(quán)，為文物回歸提供了堅實的法律支撐，也讓法國不得不正視文物歸還問題。

需要明確的是，法國此次法案的通過，并不意味著所有被掠奪的中國文物都會立刻歸還。法案設(shè)置了嚴格的適用條件：首先，歸還必須基于中國政府的正式請求，個人或民間組織無權(quán)直接申請；其次，法案明確排除了軍事類文物，這意味著部分與戰(zhàn)爭相關(guān)的圓明園文物，可能無法納入歸還范圍；此外，法國政府每年會公布涉嫌非法獲取的文物清單，清單的制定標準和透明度，仍有待觀察。