少女出山，一劍封喉，不愧是年度金獎！

俠女出山，年度金獎。

第四屆CIAC全國插畫扶持計劃大獎揭曉，關于金銀銅獎的討論鼎沸，高贊爆貼中，評論區使用最多的詞匯是——實至名歸。

憑借《五俠女》拿下金獎的，正是95后國風作者@阿押AYACY。

在CIAC賽事中，國風選手不在少數，有人用繁復還原唐朝盛景，有人畫衣袂飄飄的仙氣，有人畫腰肢纏繞的妖氣。

阿押的《五俠女》，不喧囂，不復雜，只有意境幽遠的留白，以及大戰一刻安靜得只看到裙帶飛起、竹葉微顫的克制。

《五俠女·趙處女》

東方美學中的“俠”，他用插畫筆觸詮釋得淋漓盡致，亦征服了所有評委。

金城

傳統筆墨韻味、留白等手法與現代色彩有機結合：以密集的畫面元素承載了敘事信息，大面積色塊又留給觀眾想象空間，是能體現當代插畫師對古今中外融會貫通的佳作。

田東明

筆觸干凈利落，畫面完整瀟灑。充滿東方韻味。

而評委劉冬子則直接給出了六個字：

劉冬子

完美，無可挑剔。

今天，就跟隨館花的腳步，帶你走入國風少年阿押的武俠世界。

阿押本人

01

5位俠女

帶你見識頂級的“中式張力”

阿押AYACY

大家好我是《五俠女》的作者阿押AYACY，畢業于山東工藝美院動畫專業，現在上海從事游戲行業，正經創作插畫大概有八九年時間吧。

名字是早期自己的口癖諧音，隨便取的，后面想改發現來不及了。

頭像是個人OC“混元童子”，脫胎于我18年創作的“小萬歷的衣柜”系列漫插，又融合道教元素和傳統文化，準備養成IP但疏于打理（我懶得厲害）。

10歲少女深山學藝歸來斬殺奸惡、無名侍女盜取金盒化解戰亂、商人之妻大仇得報后斬斷塵緣、山林越女與白發老者以竹比劍、少女首領以絹帛救書生……

此為聶隱娘、紅線、賈人妻、趙處女、車中女子五位俠女的故事。

她們身懷絕技，心懷大義，神秘智勇，事了拂衣去。

這些來自明代《劍俠傳》文本中的俠女，被阿押創作為一組《五俠女》插畫。

精巧又不失留白的構圖，是國畫的水墨意境；

少女們即便只留一抹背影，但大跨步的動作與裙擺飄飛，已透露出極強的生命力。

CIAC

恭喜阿押老師拿下金獎，請跟“CIAC插畫藝術家”的讀者打個招呼吧，也聊聊您的參賽契機?

阿押AYACY：謝謝，“CIAC插畫藝術家”的朋友們大家好！在得知獲獎消息后我非常驚喜，在此感謝CIAC組委會的認可，得到這份榮譽是對我繼續深耕創作極大的鼓勵。

前幾年我就在網上看到賽事信息了，有不少喜歡的老師參賽，組委會的前輩和評委老師都是重量級，賽事含金量很高，但苦于沒有滿意的作品，直到第四屆，作品攢差不多了這才報的名。

CIAC

您此前似乎很少參加比賽。武俠志怪是您目前的主要代表作嗎？投稿這5張的原因是？

阿押AYACY：目前是的，過去的創作太發散不成體系，武俠志怪算是近期整合性相對較高的一批作品了，投這五張是因為自己最喜歡呀哈哈。

《五俠女·賈人妻》

CIAC

選擇明代《劍俠傳》文本的原因是？以及作為男生，為何對“俠女”題材情有獨鐘？

阿押AYACY：說到這我要特別感謝（嘯林山人）吳讓之老師，吳老師在我創作的大發散期給了《劍俠傳》的建議。先前我在小紅書有個叫“俠客島”的合集來著，零散放著幾張武俠題材的創作，簡介里寫“每個人心里，都曾有座俠客島。只俠客們利刃出鞘，這世間不公便可滌蕩一空了…”《劍俠傳》剛好是這樣的題材，就這樣吳老師重新點燃了我對“俠”的熱情，從這之后此類作品的創作就沒有間斷過。

至于為何對“俠女”題材情有獨鐘，首先，我并沒有刻意區分“男性題材”或“女性題材”，因為“俠”才是精神內核，是堅守內心道義時一種純粹的精神力量，我堅信這種力量是人人皆有的。而在超越世俗規則的情境中，主角本身往往自帶鋒芒，我只需要挑出更有戲劇性，更容易感染人的故事，這五幅俠女就是如此。

CIAC

您的作品有些胡金銓武俠電影的味道，您是否有被一些其他的書/影/音影響到？有沒有很喜歡的藝術前輩？

阿押AYACY：是的，胡金銓先生的電影對我影響很大，會常年反復地刷。空閑會在網上揣摩一點宋畫，以及、、，伍啟中、等諸多前輩的作品，在巨人的肩膀上慢慢攀登。

胡金銓《俠女》1970

CIAC

創作時最難的部分是什么？是否有什么素材作為參考？每張畫創作大概需要多久？

阿押AYACY：我喜歡構思通暢了再下筆，但這個過程容易卡住。所以創作前會接觸盡可能多的資料，造型服飾、歷史文物、時代背景，還會搜羅感受性強的藝術作品，以及風味搭配的曲子，放大感官，強化對人物的感受，力求能一氣呵成（當然以上均為理想狀態）。因為都是業余時間創作，所以順利的話一周，慢的話月余。

CIAC

在尋找題材的時候，您會被故事的哪一方面打動并決定畫出來？聶隱娘大眾很熟悉，但其他相對冷門，您是如何挑選故事的？

阿押AYACY：畫面感、故事深度、想象空間？都有可能。

聶隱娘自然不必說，賈人妻其實與不少俠女復仇故事是共用相似母題的，而趙處女篇則被金庸先生改編成其封筆作《越女劍》，所以這幾篇相對有把握吧，創作欲也來的自然。

至于紅線跟車中女子的話確實冷門，但紅線自有其魅力，她的故事很雅，文字描寫有張力。比如原文寫薛嵩等紅線歸來一段“忽聞曉角吟風，一葉墜露，驚而試問，即紅線回矣”，紅線深夜往返七百里的緊迫感，隨著黎明的露珠滑落，陡然轉了意境，我畫到這的時候都有些恍惚，窗外的天色也才剛剛破曉，驚喜紅線活著回來了；

《五俠女·紅線》：一張畫便是一部電影

阿押AYACY：金庸也評價過車中女子，說很現代感，試想武藝高強的“少女教父”，帶著一群衣著華麗的少年飛賊，行亦盜亦俠之事。這樣的設定本身就是非常超前的，她對我來說最大魅力則在于，車中女子的背景與去向成謎，如此留白的唐代江湖想象空間可太大了。

《五俠女·車中女子》

CIAC

挑選故事后，您如何在畫面中突出戲劇張力和人物特點，可否舉例聊聊？

阿押AYACY：

我依賴感受先行，確立了感受再做畫面構思，構思期間會把很多東西考慮進去，力求符合想表達的氣場。后續無論草圖或是深入，只要不破壞感受框架就不會大翻車，甚至可以做很多內容調整，前提是都要在這個感受框架內，聶隱娘就是如此；

《趙處女》的創作過程也基本同上，在構思過程中，我想趙處女與袁公的感受是要明確拉開的，需要強調兩者的疏密對比，加上袁公的比武某種程度上帶有侵略性，所以整個背景輪廓對趙處女形成壓迫包圍之勢，后來袁公落敗歸隱山林，于是背景剛好畫成了山林；而我把趙處女身形角度畫的銳利，加大開合的勢頭，是為了把勁道收束到腳尖，便于體現她的武藝之高，回頭顧盼應對從容。

創作紅線的過程是個例外，動筆前我思考了很久，我不喜歡原篇的轉世結局，更愿意相信其動機是為救萬民于水火。我太想看清楚這個人了，而且紅線出發離別都出現了釵子，這一幕很有象征意義，所以做了這樣的排布。

趙處女·草圖

聶隱娘·草圖

紅線·草圖

02

懶人“小畫家”，

如何突破瓶頸？

作為一個ISFP（小畫家），阿押算不得卷王，躺平是常態，還透著一種淡淡的瘋感。

迷茫、瓶頸、顛簸、摸索……這些都是插畫師的必經之路。

但懶人有懶人的路徑，從阿押的身上，你或許可以找到一些“邪修大法”。

你不要再畫了快住手

水軍提督

CIAC

可以分享一下您的創作工具嗎？您似乎是板繪，但卻能夠表現出水墨暈染的手繪感和輕盈感，對此您有什么心得？

阿押AYACY：我用的是大學時買的手繪板，特別小的那款影拓，快十年了吧很好用，完全不舍的換。

水墨表現可能跟用線習慣、工具嘗試都有關系，現在市面上的水墨筆刷層出不窮，我也有試過一些，效果很厲害，不過我還是建議多看大師們的畫!

阿押的手繪板

CIAC

看您武俠系列的作品，大概是從21年、22年開始慢更新，可以聊聊這個系列的成型過程嗎？在風格探索上有什么心得及建議？

阿押AYACY：這個系列開始前我有近一年的瓶頸期，被個人風格卡住，在東西方繪畫思路上反復橫跳（雖然兩者都畫不明白），后來我干脆動手試了試，不擅長的題材不擅長的風格、新的工具、了解不同的藝術領域…做完這些再回頭看喜歡的佳作，一些理念悄然發生了變化。

所以我的劍俠系列風格一直在顛簸，因為愈發覺得不能局限自己對美的感受，大概我今后的風格走向還會有其他可能吧。

總之，大膽去做嘗試就對了!

早期畫的小短漫

早期志怪系列

CIAC

生活中的您是怎樣的？什么愛好、生活習慣會成為您的創作靈感來源？

阿押AYACY：人味比較淡，閑暇我會出門蹬車，看展，逛道觀，逛公園。多數時間還是宅著，游戲或者平躺（說到這已經想躺一下了）。

漢服是我關鍵創作的起點，從12年開始吧，晚上漢服吧，上課畫圖畫。現在主要喜歡的是一些唐宋志怪小說，神仙異記，生活中經常有注意力發散的習慣，不過對創作還蠻有利的。

風塵三俠

荊十三娘

CIAC

聊聊您的創作經歷吧，您是怎么喜歡上畫畫的？是否有對您影響較深的故事，或者想要感謝的人？

阿押AYACY：畫畫是我爸帶孩子的絕招，據他說是先教我拿筆后教的拿筷子，所以我整個童年都對他佩服得不得了，甚至有一年替他夸下海口，父子倆承包了小學全班同學的暑假美術作業。

畫畫就這樣自然而然發生，好像也沒有特別明確的想成為什么。

有兩樁事對我影響較深，都在中學時代，每個早晨，我爸都要準時收看國畫欄目，我有事沒事會跟著走馬觀花一下，后來的用線習慣正得益于那段經歷；其次是高中那會，有次我上課畫的漫畫被班主任發現了，班主任的處理態度令人印象深刻，他對我的創作給予了肯定并要求我認真對待每一門學科，在臨放假的日子又將一摞漫畫雜志塞給了我，后面還幫我報名比賽，試圖開辟考學新思路（當時本人學渣無疑），后來整個高中三年，我的創作火苗一直被看到被呵護著，班主任姓李，是我的恩師。

紉針女

蘭陵老人

CIAC

創作抓狂、陷入瓶頸的時候會做什么？您覺得身為插畫師，“長久之計”在于什么？

阿押AYACY：瓶頸時候就停下來做點別的吧，比如接觸新東西。

樂趣是最長久之計。

CIAC

國風插畫這條路走的人很多，但是能真正出彩的、變現的似乎不多。您在營銷上似乎也相對佛系，是否有為流量焦慮過？

阿押AYACY：國風賽道確實很擁擠，今后也會越來越擠，但我一直認為搞創作不該將功利擺在最前，還是想先把作品搞好，風格夠成熟了，辨識度夠高了，待機緣自然到來吧，所以我對商業化也報以水到渠成的態度。

偶爾會為流量焦慮，但想想自己的更新效率，沒有流量也就不奇怪了，還是身體要緊啊。

田膨郎

苦晝短

CIAC

再問個老生常談的話題，AI對美術行業的沖擊蠻大的，很多新手感到擔憂，您會使用嗎？會擔心成長速度比不過AI嗎？

阿押AYACY：還是作為一個輔助工具來看的，平時在工作中會使用AI提效，搞個人創作時就完全靠自己了。

如果自己的作品被煉AI，那當然會不安，但我相信真正喜歡畫畫的人是不會因此就停下的，也希望行業能盡快建立完善的規則，保護創作者的合法權益。

CIAC

在插畫這條路上，您是否有什么終極追求的目標？最近這一年有沒有什么新的創作計劃？

阿押AYACY：終極追求啊，貢獻好作品吧，能夠裝點丹青史的那種。

希望早日完成劍俠傳系列，我憋了老大勁要搞神仙志怪題材，還有自己的混元童子，靈感排隊中了。

混元童子系列

吳生

汝州僧

CIAC

說說您對CIAC比賽的寄語吧！對之后的CIAC參賽者有什么想說的？

阿押AYACY：特別感謝CIAC為創作者們搭建的這樣高水準的平臺，在未來希望CIAC繼續堅守多元且專業的審核標準，挖掘更多有潛力和有態度的本土創作者，讓他們的優秀作品被看到，也祝愿CIAC越辦越好!

最后希望大家都來踴躍參賽呀，別拖著，馬上去畫吧。

如果你想更近距離看阿押的獲獎作品，第四屆CIAC頒獎典禮及優秀作品展即將在4月29日啟動。

金銀銅大獎分享

146組獲獎作品集體展出，還有首屆至第三屆大獎作品齊聚。

更有戴敦邦、劉冬子、倪傳婧、阿梗、李超雄、田東明、兒力力、金城等評委與特邀作者參展。

四時流轉，插畫盛放，等你一起見證。

四時有夢——第四屆全國插畫扶持計劃（CIAC）優秀作品展

2025年4月29日—6月21日

?廣州市越秀區麓湖路13號廣州人民藝術中心6號館

-THE END-

《你好，插畫——首屆+第二屆

全國插畫扶持計劃(CIAC)優秀作品集》

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