綜藝變成“菜市場(chǎng)監(jiān)控錄像”，直播救得了“浪姐”嗎？

日前，“浪姐7”《乘風(fēng)2026》播出，再次引發(fā)熱議。作為一檔邀請(qǐng)30歲以上女性參與“女團(tuán)選拔”的綜藝節(jié)目，《乘風(fēng)破浪的姐姐》融合話題討論、競(jìng)技表演、觀察類真人秀等多種形式，第一季憑借新鮮感成為現(xiàn)象級(jí)爆款，但后續(xù)作品頻頻面臨“劇本痕跡明顯”“觀眾審美疲勞”等質(zhì)疑。此次《乘風(fēng)2026》祭出“全程直播”的大招，首期節(jié)目時(shí)長(zhǎng)超過(guò)四個(gè)小時(shí)，有嘉賓實(shí)時(shí)看到自己吐槽“節(jié)目太磨嘰”登上熱搜，直播演播室閑聊帶來(lái)的“菜市場(chǎng)感”似乎讓綜藝有了活人感。

把節(jié)目做成直播形式，真的能拯救老牌綜藝IP的疲態(tài)嗎？

《乘風(fēng)2026》

“有多少完美的她，在替真實(shí)的她出席這個(gè)世界？越完美，越怕不完美。”《乘風(fēng)2026》找到了新的主題金句，也為直播形式提供了理念依托——強(qiáng)調(diào)真誠(chéng)與勇氣，不是表演完美，而是敢于把真的自己交給舞臺(tái)——“真我登場(chǎng)，自成風(fēng)浪”。在初采環(huán)節(jié)，節(jié)目組開門見山地問(wèn)嘉賓：“你害怕今年的直播模式嗎？”歌手葉一茜的回答頗值得玩味：“這就是個(gè)輪回，我在超女（《超級(jí)女聲》）的時(shí)候也是這么直播過(guò)來(lái)的，可以說(shuō)是第一代直播的人。”

《乘風(fēng)2026》

2004年湖南衛(wèi)視的《超級(jí)女聲》曾經(jīng)引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的收視熱潮，20多年后的網(wǎng)絡(luò)綜藝又重拾電視直播，形式相近，但用意不同。正如主持人所言，真人秀直播是“長(zhǎng)視頻進(jìn)化的某種過(guò)程”，觀眾的反饋和爭(zhēng)議都在創(chuàng)造未來(lái)綜藝的更多可能性。

不可否認(rèn)，直播確實(shí)帶來(lái)了話題效果。初舞臺(tái)開始前，主持人謝娜自豪地宣布，首期節(jié)目播出后，微博前十熱搜都來(lái)自《乘風(fēng)2026》，甚至拿下體育榜第一，調(diào)侃“至此藝術(shù)已成”。節(jié)目組也根據(jù)觀眾反饋迅速調(diào)整，將第二期直播時(shí)長(zhǎng)控制在209分鐘，甚至考慮到姐姐們的平均步速來(lái)計(jì)算參數(shù)，讓節(jié)目在22:59準(zhǔn)時(shí)結(jié)束。

《乘風(fēng)2026》

給觀眾看了一整晚的“母帶”，屏退對(duì)真人秀綜藝“劇本”捧人、舞臺(tái)修音等種種質(zhì)疑，但節(jié)目播出至今，還沒有哪個(gè)初舞臺(tái)能像第三季王心凌的《愛你》那樣因精彩而火爆出圈。觀眾看到的，更多是直播鏡頭下粗糙的“草臺(tái)班子”和大家喜聞樂(lè)見的“車禍現(xiàn)場(chǎng)”。溫崢嶸宛如冷宮妃子般莫名其妙的舞蹈，李小冉小考中沒有一個(gè)音在調(diào)上的歌聲成為各種剪輯熱門，即便信心滿滿地說(shuō)出“如果要最完美的表演，AI來(lái)就好了”的專業(yè)歌手范瑋琪，離開修音的現(xiàn)場(chǎng)，也只是讓觀眾覺得“還不算太差”而已。

《乘風(fēng)2026》

《乘風(fēng)2026》的直播實(shí)驗(yàn)，某種程度上確實(shí)打破了傳統(tǒng)綜藝的剪輯濾鏡，帶來(lái)“活人感”和話題熱度，但也被不少觀眾吐槽冗長(zhǎng)乏味，看得好累。萬(wàn)千惠和三寶夫妻出場(chǎng)時(shí)，彈幕里全是“字幕呢”“這是誰(shuí)”。黃燦燦提及自己曾“假唱”，主持人連忙捂嘴修飾為“以表演為主”，仿佛事故現(xiàn)場(chǎng)。缺乏調(diào)控的流程也引發(fā)質(zhì)疑“有必要一個(gè)人聊這么久嗎”。當(dāng)后續(xù)嘉賓未能準(zhǔn)時(shí)出場(chǎng)，大家只能到處閑聊，現(xiàn)場(chǎng)鬧哄哄一片。有人覺得能看到明星真實(shí)的工作應(yīng)酬場(chǎng)面，也有人吐槽“跟村子里開了席似的”“好像在看農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)的監(jiān)控錄像”。

更有UP主犀利解讀：芒果臺(tái)之所以這么搞，原因是“沒錢了”。從片尾字幕里大量縮減的人員名單來(lái)看，無(wú)論是直播形式還是全開麥演唱，似乎都是為了省掉后期制作的人力物力成本。把看點(diǎn)留給觀眾自己剪，主題曲也用上了AI征集，不由得不讓人懷疑是創(chuàng)作上的倉(cāng)促和偷懶。

《乘風(fēng)2026》

2020年《乘風(fēng)破浪的姐姐》橫空出世，節(jié)目開頭一段鼓勵(lì)30+成熟女性積極探索自我價(jià)值的文案打動(dòng)眾多觀眾，引發(fā)積極的社會(huì)思考。然而，第一季爆火之后時(shí)隔半年就推出第二季，至今6年已產(chǎn)出7季。“姐姐”們來(lái)了一茬又一茬，真正能讓觀眾記住的屈指可數(shù)，節(jié)目的核心內(nèi)容價(jià)值也在緊追慢趕的熱度烹炒下被日漸稀釋。第一季8.6分的開局如今已經(jīng)掉到豆瓣6.8，其余幾季則普遍在6分以下，縱然節(jié)目一直努力翻新花樣，觀眾早已進(jìn)化出看透一切的雪亮雙眼。演員來(lái)和唱跳歌手比拼，說(shuō)到底都是為了翻紅，即便采用了直播形式，依然有人覺得“劇本感明顯”“看人下菜”。

《乘風(fēng)2026》

有人支持“不修音”給觀眾辨別好壞的權(quán)利；有人覺得直播“又臭又長(zhǎng)”，初舞臺(tái)毫無(wú)驚喜；有人稱贊直播帶來(lái)了“活人感”，也有人覺得一切都是人情世故……觀眾的心思你別猜，你猜來(lái)猜去也猜不明白。當(dāng)一檔綜藝的看點(diǎn)只剩下直播，再多熱搜也難掩疲態(tài)。大家期待的并不是一刀不剪的“母帶”，而是回歸初心，真正講好那個(gè)關(guān)于女性、關(guān)于成長(zhǎng)、關(guān)于真實(shí)的故事。

原標(biāo)題：《綜藝變成“菜市場(chǎng)監(jiān)控錄像”，直播救得了“浪姐”嗎？》

欄目主編：施晨露

本文作者：解放日?qǐng)?bào) 鐘菡