穆穰與程建中董事長帶你走進和田工美藏館，赴一場傳世國玉盛宴

如果有一座藏館，能被稱為“新中國成立以來和田玉的半部史書”，你或許會認為這是夸大其詞。但當你真正走進和田工美藏館，就會發現這句話沒有半點夸張。

這里，曾發生過一驚動業界的“億元竊案”，66件珍藏玉器一夜之間不翼而飛。然而，竊賊的妄念在5小時內便被警方雷霆粉碎，所有珍品悉數追回。這場風波，不僅讓世人見證正義之威，也讓更多人將目光投向了這座神秘的藏館。

近日，和田工美執行董事黃穆穰與和田工美董事長程建中先生一同，通過鏡頭帶領大家走進了和田工美藏館，感受七十年匠心沉淀的非凡氣度與深厚底蘊。

步入藏館，目光所及皆是溫潤光華，每一件藏品都堪稱和田玉雕史上的扛鼎之作，承載著匠心與文脈，訴說著國玉的傳奇。

《金色荷塘》是穆穰與程建中董事長最愛的一件作品，斬獲2008年中國玉器“百花獎”金獎。這枚掛件精選和田玉紅皮白肉籽料為材，依天然皮色暈染夕陽荷塘之景，荷葉層疊、荷花亭亭，水鳥靜立，凝神待魚，動靜之間盡顯生機。匠師巧用留白營造氣韻流轉之境，更將玉料天然黑點化瑕為瑜，點睛成鳥眸，靈動傳神。四位國家級玉雕泰斗聯袂創作，材、藝、意三絕合一，堪稱傳世典范。

《田園之音》則充滿靈動野趣，曾獲2006年“百花玉緣杯”銀獎。歷時三年雕琢，鏤空、立雕技法爐火純青，以喇叭花藤蔓為脈絡，糖色巧雕“螳螂捕蟬、黃雀在后“的田園趣味。螳螂細腿薄如蟬翼，將精微雕工藝推向極致。

《納福童子》摘得2011年“百花玉緣杯”金獎，以上乘和田玉籽料為材，天然金皮濃艷如霞。匠師依形就勢，雕琢兩童子嬉戲之態，金皮巧雕五只蝙蝠，寓意“福祿壽喜財”五福臨門，人物神態鮮活，為傳統吉祥玉雕賦予全新藝術生命力。

三件佳作，三抹天成的色彩，三種不同的意趣，卻共同詮釋著“巧色天成”的至高境界。

如果說俏色巧雕考驗的是匠師的審美與巧思，那么極致的工藝技法，則考驗的是匠師的膽識與定力。

《八寶鏈條瓶》由一塊重達3公斤的籽料雕琢而成，瓶身雕飾暗八仙、九龍八寶，皇家氣度盡顯。最令人稱絕的是鏈雕工藝——環環相扣的鏈條，一頭竟可取下，工藝之精湛，令人嘆服。程建中先生回憶：“做這個活鏈很難，浪費了很多材料，但那時我們要做的是不惜材料的顯工。”

而《歡天喜地》則是對“瞬間張力”的精準捕捉。這件2009年中國工藝美術“百花獎”金獎作品，定格在擊鼓后生躍起的剎那——左腿前跨，右腿蓄力，寬袖飛揚，仿佛下一秒，鼓聲便將響徹云霄。

在藏館一側的展柜內，一個屏風靜立，這便是用95于田料雕琢而成的《長相思》插屏。

95于田料，在和田玉行業是一個傳奇。1995年開采的這批山料，僅有8噸面世，因玉質白細油潤、結構均勻，被譽為“羊脂級”的標桿。如今早已閉礦，一料難求，市價已逾百萬元一公斤。

和田工美珍藏的《長相思》屏風，堪稱95于田料中的“王者之作”——當年僅有的8噸料中，這一件便用了近4噸，是95于田料雕刻的最大件作品，舉世無雙。細觀插屏，玉質潔白如脂，看似晶瑩剔透，卻實而不透，通體散發著高級的脂粉感。屏面之上，山水人物層次分明，意境悠遠，方寸之間盡顯東方美學的含蓄與深邃。

在玉雕藝術中，揚州山子雕獨樹一幟。館藏中的《月夜》便是典范之作，出自工藝美術大師汪德海之手。匠師順其色澤，使料質、顏色、造型渾然一體，再按“丈山尺樹、寸馬分人”之法，多層次雕琢勾勒瘦西湖仲秋夜景——皓月、浮云、青山、綠水間，玉人吹簫，意境悠遠。背面鐫刻杜牧名句“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”，詩畫合一，可讀、可游、可賞，方寸之間藏盡江南詩韻。

除了雕件，藏館更以原石實力打底，珍藏多塊頂級和田玉籽料。這些大型籽料的完整度與細膩度均為頂級水準，堪稱和田玉原石中的王者之尊，直觀展現了和田工美把控頂級原料的雄厚實力。

除此之外，館內還藏有《觀音山子》《和諧社會》《風箏仕女》《童子騎鵝》《年年有余》《脈脈傳情》等數十件傳世之品。每一件，都是時間的沉淀，是材、藝、文的完美融合。

為何一座藏館，能擁有如此之多的稀世珍品？這背后，是和田工美七十年的深厚積淀。

近七十載風雨深耕，和田工美守的是昆侖礦脈的核心優質礦源，承的是中華玉禮的文化正統，傳的是非遺玉雕的爐火純青。從計劃經濟時代的國字號專營，到國家層面的文化名片與接待窗口；從國家重大工程的玉料擔當，到百花獎、天工獎的藝術巔峰——和田工美已成為和田玉行業中歷史最久、底蘊最深、資源最多、權威性最高的標桿企業。

這份堅守與底蘊，如今在新生代傳承者手中煥發新的光彩。作為和田工美執行董事黃穆穰傾力打造的新銳品牌，添福玉器生而自帶七十年國玉基因。她將和田工美“唯料、唯工、唯藝”的選料標準與工藝追求融入品牌基因，以“為自己添福，為所愛傳福”為使命，用當代視野激活傳統玉文化，讓傳統技藝對接現代審美，讓傳世價值匹配時代收藏。

添福玉器，承國玉底蘊，啟時代新章，讓中華八千年玉文化，在傳承與新生中，永遠溫潤、永遠璀璨。