以東方美學(xué)為根基，中國工筆畫展巡展上海

“第十二屆中國工筆畫作品展（上海巡展）”4月3日起在海派藝術(shù)館對外展出，作為覆蓋十三個省份全國巡展的重要一站，此次上海展共展出約200件精品力作，系統(tǒng)梳理了2021年以來中國工筆畫的創(chuàng)作成果。展覽以“工成當(dāng)代，固本開新”為學(xué)術(shù)主題，參展作者中既有陳孟昕、賈廣健、何家英等具有代表性的工筆畫家，也有大量36周歲以下的青年創(chuàng)作者。

第十二屆中國工筆畫作品展（上海巡展） 觀眾參觀

步入展廳，駐足于一幅都市題材的作品前，畫中高樓林立的玻璃幕墻倒映著流云與行人，傳統(tǒng)“層染復(fù)罩”的技法與當(dāng)代城市景觀融為一體；而在傳承單元的古意花鳥前，那宋人筆意下的梅蘭竹菊，仍可直接感受到千年間的文人雅趣。

工筆畫在中國美術(shù)史上占據(jù)獨特位置。自唐宋院體畫確立其“精謹(jǐn)細(xì)膩、以形寫神”的審美范式起，工筆畫便承擔(dān)著國家禮制、文人趣味與市民審美的多重表達(dá)，成為貫通技藝與思想、連接精英與大眾的重要畫種。上海在中國工筆畫發(fā)展進(jìn)程中扮演著關(guān)鍵角色。近代以來，海派藝術(shù)以“中西融合、兼容并蓄”的特質(zhì)，在吸收西方寫實技法、拓展題材邊界、探索新材料與新語言方面始終走在前列，為工筆畫從古典形態(tài)向當(dāng)代語境的轉(zhuǎn)型提供了豐厚的土壤。

唐勇力《古往今來》

此次展覽以特邀、傳承、創(chuàng)新、新銳、推薦五大單元清晰勾勒出當(dāng)代中國工筆畫的發(fā)展圖景，呈現(xiàn)當(dāng)代中國工筆畫的多元生態(tài)。特邀單元匯聚老、中、青三代名家力作，兼顧傳統(tǒng)與創(chuàng)新，體現(xiàn)當(dāng)代工筆畫的學(xué)術(shù)高度；新銳單元聚焦36周歲以下青年作者，呈現(xiàn)多元探索與個人風(fēng)格，為工筆畫未來發(fā)展積蓄人才；創(chuàng)新單元強調(diào)圖像、觀念與語言的大膽突破，拓展工筆畫的表現(xiàn)層次與人文關(guān)懷；傳承單元在當(dāng)代語境中延續(xù)傳統(tǒng)技法與氣質(zhì)，建構(gòu)東方式審美樣式，推動優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化；推薦單元則遴選具有潛力的佳作，進(jìn)一步豐富展覽的學(xué)術(shù)維度與藝術(shù)生態(tài)。

陳孟昕作品《帶月荷鋤歸》

何家英《冼夫人像》

參展作者中既有陳孟昕、賈廣健、何家英、周京新、徐惠泉等具有代表性的工筆畫家，也有大量36周歲以下的青年創(chuàng)作者，老、中、青三代形成傳承有序的創(chuàng)作梯隊。

對于當(dāng)代語境下中國工筆畫的現(xiàn)狀與思考，中國工筆畫學(xué)會會長陳孟昕在展覽序言中將這些追問凝練為三個命題：精微細(xì)致的描繪如何升華出更深厚的文化意蘊與精神境界？固有的創(chuàng)作程式如何轉(zhuǎn)化為藝術(shù)家獨立的思考與獨特的個人語言？觀念與技術(shù)的革新如何延續(xù)工筆畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的底層邏輯？

這些問題在上海巡展的作品中，得到了豐富而多元的回答。在創(chuàng)新單元，一幅以數(shù)字城市為題材的作品令人印象深刻——畫家用工筆的“三礬九染”來描繪像素化的建筑立面；而在傳承單元，一位中年畫家的工筆人物畫則讓人看到：即便不刻意追求題材的新異，僅憑對筆墨意蘊的深度開掘，同樣能讓古老的語言煥發(fā)時代的氣息

主辦方表示，參展的老、中、青三代工筆畫家以東方美學(xué)為根基，以師自然、師造化為引導(dǎo)，融匯中外一切優(yōu)秀文化，既有西方色彩科學(xué)與現(xiàn)代技法合理運用，又有對唐宋經(jīng)典及民間藝術(shù)當(dāng)代表述，更有新媒介重構(gòu)視覺時空的實驗性探索，這其中青年后學(xué)尤為矚目，他們以開放視野突破固有范式，為工筆畫注入生機。作品無論是現(xiàn)實觀照還是情感謳歌，盡顯守正創(chuàng)新的藝術(shù)追求，不僅是對傳統(tǒng)藝術(shù)精神的當(dāng)代詮釋，亦是對全球化背景下文化創(chuàng)新的深刻回應(yīng)。

主辦方表示，海派藝術(shù)館通過引入這一國家級學(xué)術(shù)大展，不僅促進(jìn)了南北藝術(shù)交流的，也讓上海市民近距離感受工筆畫的工致之美與時代之思。

第十二屆中國工筆畫作品展（上海巡展） 觀眾參觀