群體偏見殺人無形——《臉龐》

群體偏見殺人無形——《臉龐》

今天聊聊韓國電影《臉龐》。

片名??/ The Ugly (2025)，別名丑婦(港) / 丑得要命(臺) / 面孔。

男主角林東煥和他的盲人父親住在一起。他父親先天失明，是國寶級的篆刻大師，能用手指在石頭上刻出最精美的印章，連電視臺都來拍紀錄片。日子平靜甚至有些枯燥，直到一通電話打來。警方說找到了他母親。那個在他嬰兒時期就失蹤的女人回來了，不過是以一副在山坡上沉寂了四十年的骸骨的模樣回來。

東煥對母親毫無記憶，家里沒有照片，父親也絕口不提。他踏上尋找真相的路，就像走進一片濃霧。他拜訪親戚、母親當年的工友。每個人的說法都不一樣，但又詭異地指向同一句話：“她啊，長得很丑。”

電影最膽大也最殘酷的設定是自始至終沒讓我們看清女主角鄭英熙的臉。

在所有的閃回里，她的臉總是被頭發遮擋，處在陰影中，或者只有一個背影。我們和她的兒子東煥一樣，被困在別人的閑言碎語里，被迫用最惡毒的詞匯去想象一個女人的容貌。他們叫她“糞鬼”，嘲笑她、排擠她，仿佛她的存在本身就是一種過錯。

這能讓我們反思，我們到底用什么“看”？我們評判一個人的依據，究竟有多少是來自我們自己的眼睛，又有多少是來自他人描述和社會規訓？當所有人都說她丑時，丑就成了一種事實，一種可以合理化所有欺凌與傷害的原罪。

拍過爆款《釜山行》的延尚浩導演這次沒有堆砌視覺奇觀，而是展示了一場緩慢、安靜、令人窒息的社會性謀殺。

影片核心并不是揭開懸案謎底，而是展示整個社會如何在眾目睽睽之下用“丑陋”二字將一個活生生的人逼向絕境。

整個觀影過程中，她的臉龐被隱去，變成了一面空白屏幕。觀眾不自覺地把自己對丑的恐懼和偏見投射上去。

它同時也反應出了講述者的內心。那些回憶她的親戚、工友、上司，他們的敘述支離破碎，互相矛盾。每個人都急于撇清關系，將她的悲劇歸咎于她自己的丑陋。

他們的言語里沒有同情，只有一種事不關己的冷漠，甚至是一絲殘留的鄙夷。

就這樣尋找兇手的過程最終變成了凝視一群普通人的過程。

你會發現，真正的恐怖不在于有一個具體的壞蛋，而在于每個普通人都可能成為推她一把的手?？瘫〉墓S老板，哄笑的工友，嫌棄她的家人，沉默的丈夫，他們都不覺得自己殺了人。他們只是“說了幾句實話”“開了個玩笑”“跟她保持距離”。就像默殺一樣，這無數雙清白的手，合力將她推到死路。

電影里有兩個核心的看。

父親林英奎是盲人。他看不見妻子的臉，因此在他這里，世界關于美丑的那套殘酷規則第一次失效了。他用手觸摸世界，用心感受陪伴。在他面前，英熙或許第一次被當成了一個人，而不是一個丑鬼。這份感情是電影里唯一的暖色，卻也成了最大悲劇的伏筆，一個看不見的人，反而成了唯一能“看見”她內在的人。

而所有視力健全的人，卻都是盲的。他們被狹隘的審美標準蒙蔽了心智，只能看到皮囊，看不見皮囊之下那個會痛、會愛、會絕望的靈魂。這種對比構成了巨大的諷刺。電影似乎在問：究竟誰才是真正的“盲人”？

更進一步的，盲人父親在社會眼中，也是一種缺陷。他和丑妻在世人看來是殘缺的一對，是理應被邊緣化的存在。

電影在此基礎上將他后來的成功塑造為一種對主流社會的歸順與征服。他通過超越常人的技藝，贏得了社會的尊重，但他那段與丑妻的過去卻成了需要被掩埋的污點。

社會可以接納一個克服了身體殘疾的勵志榜樣，卻難以容忍一個無法被美化、真實存在的苦難女性。

樸正民一個人演了兩個角色，驚艷到讓人忘記是同一個演員。

演兒子東煥時，他的肩膀始終是沉的。采訪親戚時，他攥著拳頭，嘴唇緊繃，努力克制著憤怒。聽到母親的遭遇時，他眼神躲閃，不敢直視說話的人。他對母親的感情很復雜，有好奇，有心疼，有憤怒，還有對父親的懷疑。這些情緒沒通過大段臺詞表達，全在細微的動作里。

演年輕的英奎時他則變了個人。眼睛看不見，卻總帶著一點小心翼翼的笑容。面對別人的嘲笑，笑容會僵一下，然后又假裝沒事。和英熙在一起時，笑容才變得舒展，帶著依賴和溫柔。他走路時會輕輕摸索，手指總在口袋里攥著刻刀，那是他唯一的底氣。那種自卑又堅韌的樣子，和東煥的堅硬形成鮮明對比。

申賢彬更不容易，沒露過正臉，全靠肢體語言塑造角色。

她走路時肩膀垮著，像扛著千斤重擔。被欺負時，身體會不自覺地縮起來，雙手緊緊抓著衣角。和英奎在一起時，肩膀會慢慢放松，腳步也變得輕快。

她的聲音輕輕的，帶著怯懦，卻在被老板刁難時，有過一瞬間的堅定。哪怕看不見臉，也能感受到這個女人的恐懼、無助和骨子里的善良。

電影最后真相浮出水面，但兇手是誰已經不重要了。因為電影早就給出了答案，兇手是那個認為丑即罪過的環境，是那些用目光和言語行使暴力卻渾然不覺的每一個人。

當英熙的臉最終以一種極其平凡、甚至稱得上清秀的模樣出現在老照片上時，那種沖擊是難以言喻的。

觀眾被騙了，電影騙了我們，那些角色也騙了我們。她并不丑，或者說她的容貌根本無關緊要。

人們需要的，只是一個可以肆意發泄惡意、彰顯自身優越感的借口。丑就是這個最方便的借口。

真正的恐怖從來不是鬼怪，而是我們對于異己理所當然的殘忍。

偏見會固化我們的認知，集體冷漠會合法地清除一個不合標準的人。在社交媒體時代，這種審判以更快的速度、更廣的范圍在進行。漂亮的人更容易獲得好感，普通的人要付出更多努力才能被看見，而那些被認為丑的人甚至連被了解的機會都沒有。我們動動手指，就能給一個人貼上標簽，進行“顏值審判”或“道德審判”，這與電影里那群工友的竊竊私語沒有本質區別。

丑陋非皮囊，

世人皆盲目。