經(jīng)濟(jì)上行的美被她穿出來了

兩年前第一次寫章若楠的時候（戳此可看）就覺得她很適合90年代的復(fù)古港風(fēng)妝造，港風(fēng)小章很多時候給我的感覺會很像初代玉女掌門周慧敏——一款不是特別濃艷，但看著干凈、舒服，綠色有機(jī)無公害款的小家碧玉。

這兩年小章事業(yè)重心轉(zhuǎn)向小熒屏，成功彎道超車，一舉成為95花中的佼佼者，美貌氣質(zhì)也進(jìn)化到了新高度——正在熱播的這部鄭曉龍新劇《冬去春來》里，90年代服裝一天一套地?fù)Q，真是把人美得眼前一亮又一亮。

她所飾演的女主莊莊也喜獲“時裝（莊）周”Title，是一人可以撐起一場時裝秀的水平。

但——“時莊周”算不算這波年代劇風(fēng)潮里的Vintage穿搭No.1？小編有鍋蓋頂都不敢輕易下結(jié)論，畢竟這一波年代劇101出場的美女實(shí)在太多了。

亂花迷人眼、各花入各眼，我內(nèi)娛別的不說，美女最不缺，當(dāng)紅的不當(dāng)紅的小花們在這波年代妝造風(fēng)潮里，也算是人均趕了一趟經(jīng)濟(jì)上行期的時髦。

1.

個人很喜歡章若楠在《冬去春來》里的穿搭，有種人衣合一的美感。

莊莊這個女孩一言以概之，就是很美好很美好的人。

藍(lán)色真是章若楠的生命色

她從溫州到北京追求歌唱夢想，上著一節(jié)100塊的聲樂課，結(jié)果剛下火車，身上的包就被搶了，痛失2000學(xué)費(fèi)生活費(fèi)，那可是1994年的2000塊啊！

——天崩開局。

不想再跟家里要錢的她，發(fā)傳單、擺地?cái)偂⑷ド倌陮m當(dāng)老師、應(yīng)聘服裝公司、到俄羅斯倒騰外貿(mào)……抓住每一個賺錢的契機(jī)，努力攢學(xué)費(fèi)，讓自己在北京活下去。在最困難、最沮喪的時候，莊莊也沒有喪失對美好生活的追求，真的是溫柔又堅(jiān)定、漂亮又踏實(shí)的一個好姑娘。

地下室逼仄的房間被她打理得溫馨雅致，隔著屏幕都能聞到香氣。每天一套的穿搭，從配色到配飾無不讓人眼前一亮，從外形到內(nèi)在，都閃動著珍珠一樣動人的光澤。

雖然有時理智也會提醒自己莊莊有點(diǎn)過于“服裝大戶”了些，她的衣服多到遠(yuǎn)非小破旅館那個老舊衣柜能裝得下，但情感上又會忍不住給她辯護(hù)，這么好看，多多益善！

講真，90年代初都市女性復(fù)古又時髦的輕熟女穿搭，在章若楠的演繹下，美得生動又舒展，太奪人心智了。

她身上的很多款式是記憶中屬于那個年代特有的服裝元素，比如別致的翻領(lǐng)襯衫、帶刺繡領(lǐng)的紅毛衣和印花連衣裙……那個年代過來人的衣柜里，估計(jì)都能翻出類似款。

這些單拎出來多少有些“土”氣的衣服，經(jīng)莊莊一穿，感覺都變得洋氣了幾分。

身為裁縫女兒的莊莊除了臉長得好看，歌唱得好，在服裝搭配上也非常有審美，是名副其實(shí)的“配飾控”，幾乎每套服裝都會精心搭配合宜的耳環(huán)、絲巾、發(fā)箍、發(fā)夾等小點(diǎn)綴；

有種化腐朽為神奇的本事。

比如這件藍(lán)條紋雞心領(lǐng)針織衫，款式真的平平無奇，但搭配上絲巾和珍珠耳飾，精致感、女人味一下子就上來了。

也有白t配波西米亞風(fēng)馬甲，搭貝雷帽和黃絲巾，穿這一身現(xiàn)在走大街上都是時髦精。

各色針織毛衣都被她穿出“花”，保暖基礎(chǔ)款的毛衣，秒變時尚單品。

90年代的服裝比起現(xiàn)在有特色很多，辨識度是很高的。特定年代流行過的風(fēng)格和元素是幾代人的共同記憶，比如現(xiàn)在已經(jīng)很少年輕人會在日常穿的墊肩夾克和港式套裝，那時候卻是北上廣都市麗人的標(biāo)配。

牛仔背帶褲和針織衫短袖這種搭配如今也很少見。

印花泡泡袖搭短裙，看似浮夸，卻也很有存在感和生命力。

還有面料閃閃發(fā)光的舞臺服飾，莊莊駕馭起來也很有個人特點(diǎn)，既優(yōu)雅又溫柔。

雖然在現(xiàn)代化影視拍攝技法的包裝下，這些穿搭不無濾鏡美化的成分，偶爾也會吐槽這也太好看了吧，當(dāng)年真的是這個樣子的嗎？但總體而言……這種劇追著追著，確實(shí)有種懷舊又美好的感覺，看得人心里暖暖的，很舒服很熨帖。

沒有人能逃得過情懷和濾鏡的捕獵吧。

2.

這波年代劇風(fēng)潮里，衣柜富裕程度能和莊莊一較高下的大概只有隔壁《你好1983》里周也飾演的女主夏曉蘭。

這部劇從夏曉蘭穿越到1983年的農(nóng)村開始講起，一個原本黝黑干瘦的農(nóng)村少女，一路賣鴨蛋、做服裝生意到成為高考狀元、就讀頂尖大學(xué)建筑系，畢業(yè)后南下特區(qū)成為房地產(chǎn)女大佬，服裝風(fēng)格也從80年代一路展示到了2020年后，可以說是女主以一人之身，就展示了40年來服裝風(fēng)潮的大變遷。

83年剛穿到農(nóng)村的夏曉蘭，劇內(nèi)臉被涂黑了，這組圖皮膚是粉絲美白后的效果

80年代末曉蘭考上大學(xué)，家里開服裝店，女主身上的衣服開始引領(lǐng)時代潮流

到深圳創(chuàng)業(yè)成商業(yè)精英，90年代的港風(fēng)造型更是看得人眼花繚亂

如果說《冬去春來》里的莊莊像珍珠一般，是種“舒適怡人”的好看，那在復(fù)古風(fēng)情加持下的夏曉蘭，就像朵火玫瑰，美得恣意帶刺。

個人最喜歡她在90年前后那組“昭和風(fēng)”的裝扮，梳著工藤靜香類似款的長卷發(fā)，特別日系，甚至?xí)詾檫@是在有意致敬二次元經(jīng)典毛利蘭。#工藤靜香因這個造型曾被解讀為《名偵探柯南》里小蘭的原型

圍巾一圍，又有幾分東愛時期赤名莉香的美味。

值得一提的是，這部劇沒有加特別厚的濾鏡，女主周也大部分時間幾乎在靠臉生扛高清鏡頭，看樣子劇組對她的美貌也是分外有信心。

造型指導(dǎo)是曾給《山海情》《縣委大院》等現(xiàn)實(shí)主義題材做妝造的團(tuán)隊(duì)，對于年代感的服裝可以說是駕輕就熟，因了故事發(fā)生地在當(dāng)時最時髦的廣深地區(qū)，女主又是現(xiàn)代人穿越過去的，審美超前，所以她怎么潮，怎么日系、港式混搭，好像也都說得過去，結(jié)合超爽的大女主拼命搞錢斗小人劇情，這些風(fēng)情服裝也成了夏曉蘭外在最好的“武裝”。

主打一個超美、超爽。

比起同樣是講述90年代深圳創(chuàng)業(yè)故事的《我的山與海》，夏曉蘭就比譚松韻演的事業(yè)女強(qiáng)方婉之要“時髦”太多了。

方婉之的創(chuàng)業(yè)故事比較偏現(xiàn)實(shí)虐劇風(fēng)。

開局是副縣長女兒，但收養(yǎng)的。她被養(yǎng)父母悉心培養(yǎng)到二十多歲，養(yǎng)母死后才發(fā)現(xiàn)身世真相，心高氣傲的小方還被惡少設(shè)局陷害，連累了養(yǎng)父仕途，一氣之下書沒讀完就跑到深圳當(dāng)打工妹去了。

從方婉之的穿著風(fēng)格上就能明顯感受到地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的差異。身為內(nèi)陸城市副縣長的女兒，媽媽是婦產(chǎn)醫(yī)院院長，但94年讀大學(xué)時期的方婉之穿著卻十分樸素低調(diào)，主打一個學(xué)生氣。

同樣的服飾元素，放在這部劇里“色彩感”就淡了很多，更偏日常。

后來方婉之南下深圳打工，更是一窮二白地從最底層干起，穿著打扮完全是打工妹風(fēng)格，幾套白t襯衫就對付過去了，哪怕中間擺攤賣服裝，穿的也是牛仔外套，90年代的濃艷和她基本無關(guān)，姐妹搭子穿得都比她鮮艷。

感覺劇組在服裝造型的投入甚至不及《你好1983》的十分之一，可能主要強(qiáng)調(diào)的是女主的“實(shí)干”作派。

反而是進(jìn)入21世紀(jì)，女主創(chuàng)業(yè)成功后簡潔干練的職場穿搭會更有氣質(zhì)。

很難說樸實(shí)和濃烈哪一種更對味，劇種不同，拍攝團(tuán)隊(duì)的制作側(cè)重點(diǎn)也不同，但確實(shí)給觀眾呈現(xiàn)了一個風(fēng)格各異、審美多樣化的90年代。

畢竟《山海情》里的90年代是這個畫風(fēng)

3.

不知道這波年代劇101的風(fēng)潮因何而起，個人印象里把“90年代的時髦風(fēng)情”帶入電視劇，并從中吃到超大紅利的，應(yīng)該首推2022年趙麗穎主演的《風(fēng)吹半夏》（戳此可看），緊接著2023年播出的《繁花》更是讓觀眾見識到了什么叫大上海的繁華。

趙麗穎、唐嫣、辛芷蕾、馬伊琍等一批大花率先在年代劇里展現(xiàn)風(fēng)姿綽約的復(fù)古風(fēng)情。

服裝，開始成為這類劇里不可忽視的一筆大投入。

像《風(fēng)吹半夏》，女主半夏是鋼鐵行業(yè)的大佬，90年代初從收廢鐵起家，一路見證行業(yè)興衰，她的衣著是在一個以男性為主導(dǎo)的行業(yè)里商業(yè)女強(qiáng)職場打拼最奪目的戰(zhàn)甲。

服裝組專門準(zhǔn)備了1萬多件單品，光為半夏一個人就備了350套穿搭，趙麗穎試裝就試了大半年，最后在劇里正式穿上身的有180多套。總共36集的劇，平均每集5套，比莊莊的衣柜還大。

而且這些服裝很大一部分都是造型組飛到全世界各地搜羅來的90年代vintage孤品，專屬于那個時代。因?yàn)樵煨蛶熣J(rèn)為進(jìn)入新千年以后的衣服版型、布料織法、制作工藝都無法再現(xiàn)那個年代的技術(shù)，就花大價錢從各品牌、收藏家那里收集原版。

趙麗穎第一集開頭去接歐豪出獄的那身牛仔襯衫搭配西裝，看似平平無奇，實(shí)則都是Nina Ricci、LEVI’S、TOM FORD等大牌藏品。

在鋼鐵交易會上萬綠叢中一點(diǎn)紅的那套鮮紅奪目的套裝，看似艷俗，帶著特定年代的張揚(yáng)，卻來自日本高級時裝品牌，連黑腰帶都是DIOR的。

一年后播出的《繁花》，出場人物眾多，在服裝投入上比《風(fēng)吹半夏》更土豪。幾位女主身上的衣服，也多是世界各地收集而來的90年代vintage藏品。有些衣服實(shí)在太貴，怕拍戲弄壞樣衣，就照著原版仿制。

像李李回眸的那套經(jīng)典露背禮服，原衣是嵌珍珠的，尺寸太小，辛芷蕾穿不下，服裝組又給重新定做了一版鉆石的；

這些被攝像機(jī)永久駐留的美麗和風(fēng)情，真是缺不得一點(diǎn)金錢。

在這些劇里，那種紅裙子、健美褲、皮夾克、蝙蝠衫、高腰牛仔褲、墊肩西裝所描繪的時代記憶撲面而來，這種野蠻生長的美學(xué)造就了色彩斑斕、有幾分蕪雜但極具生命力的時代視覺。每一件90年代的服裝，都有獨(dú)屬于那個時代的故事。當(dāng)這些服裝在熒幕上重現(xiàn)，它們不僅是懷舊的符號，更是連接過去與現(xiàn)在、個體與時代的橋梁。

從這個意義上說，這波年代劇熱潮，正在用衣裝講述一個關(guān)于90年代中國的視覺故事——那是經(jīng)濟(jì)發(fā)展、思想開放、審美覺醒的年代，也是無數(shù)女性通過服飾尋找自我、表達(dá)自我的年代。