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“故事新編”系列之“大青”
43×49cm
2021年 蘇州
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“故事新編”系列之“大青”
55×56cm
2021年 蘇州
莊聲濤故事新編脈絡下的大青系列,是其立足水墨本體、深耕當代抽象敘事的核心創作。該系列掙脫傳統山水花鳥的具象圖解,以青為視覺軸心、以筆墨肌理為語言基底、以典故意象為精神內核,完成古典文脈的當代解構與重構,形成辨識度極強、學術邏輯嚴謹的青墨抽象體系。
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“故事新編”系列之“大青”
69×43cm
2021年 蘇州
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“故事新編”系列之“大綠”
69×46cm
2021年 蘇州
筆墨建構:純化書寫肌理,確立水墨本體秩序
大青系列嚴守中國畫以墨立骨的底層邏輯,摒棄冗余造型與淺表敘事,將創作重心完全落于水墨材質的深度表達。畫家以積墨、破墨、漬墨古法為根基,多層疊染、反復氤氳,讓焦墨沉底固勢、濃墨塑構骨架、淡墨虛化開境,墨色層次從沉厚深邃至空靈透潤逐級遞進。
作品弱化線條的敘事功能,轉而強化墨色在宣紙上的滲化、沉淀與堆積肌理。大面積墨塊鋪陳形成沉雄的視覺基底,局部留白與淡墨暈染構建呼吸節奏,讓筆墨本身成為畫面的第一語言。這種純化的書寫性,剝離了物象束縛,使墨的干濕、濃淡、虛實,直接轉化為空間張力與情緒重量,實現傳統筆墨從造型輔助到本體獨立的當代升級。
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“故事新編”系列之“大青”
57×46cm
2021年 蘇州
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“故事新編”系列之“大青”
84×89cm
2021年 蘇州
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“故事新編”系列之“大青”
84×110cm
2021年 蘇州
色彩語言:青色系統介入,重構色墨共生語法
大青系列的學術突破,核心在于建立一套專屬青色的色墨體系。畫家選用沉穩內斂的礦物青調,不浮艷、不跳脫,低飽和、高沉斂,將青色深埋墨層之中,采用疊染、透染、嵌染技法,讓青與墨雙向滲透、互為表里。墨壓住色的輕飄,色激活墨的沉滯,形成穩定且高級的視覺調性。
青色在此絕非裝飾性賦彩,而是結構化、精神化的視覺符號。深青入濃墨,形成蒼巖古壁般的厚重質感;淺青融淡墨,生出幽遠空濛的彌散意境;青墨交織的漸變層次,精準拉開抽象空間的縱深維度。從色彩美學層面看,該系列打破傳統水墨墨主色輔的固化范式,以一色立系列、以一色定格調,構建出青即是意、色即是境的當代色墨新秩序。
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“故事新編”系列之“大青”
84×152cm
2021年 蘇州
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“故事新編”系列之“大青”
84×152cm
2021年 蘇州
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“故事新編”系列之“大青”
84×152cm
2021年 蘇州
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“故事新編”系列之“大青”
84×152cm
2021年 蘇州
意象敘事:故事新編轉譯,抽象承載文脈哲思
歸入故事新編創作脈絡,大青系列的精神內核,是古典敘事的抽象化暗寫。畫家不繪情節、不表人物,而是將傳統典故、山水意趣、草木長青的文脈意象,拆解為青墨肌理、虛實節奏與氣場格局,以隱性方式完成敘事表達。
大青之意,兼具多層暗涵。是古山蒼岫的青蒼底蘊,是草木生生不息的長青生機,亦是文脈賡續的清雅持守。他以當代抽象思維消解舊故事的淺表情節,留存東方藝術最核心的氣韻、留白與陰陽虛實哲學。讓觀者從青墨的沉斂、肌理的蒼茫、空間的幽寂中,讀出新編故事的含蓄與深意,達成無象而有意、無言而有敘的高階抽象敘事。
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“故事新編”系列之“大青”
84×152cm
2021年 蘇州
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“故事新編”系列之“大青”
84×152cm
2021年 蘇州
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“故事新編”系列之“大青”
84×152cm
2021年 蘇州
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“故事新編”系列之“大青”
84×152cm
2021年 蘇州
莊聲濤大青系列,以筆墨純化筑牢本體根基,以青色系統構建獨立視覺語言,以抽象敘事完成文脈新編。既恪守東方水墨的材質精神與美學內核,又以當代藝術的解構思維、肌理實驗、色彩重構拓展邊界。整套作品邏輯嚴密、語言閉環、風格獨絕,是當代水墨領域,將傳統文脈深度轉化、將抽象語言高度提純的標桿性創作實踐。
Artist
藝術家簡介
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莊聲濤
1944 生于中國,1955 移居新加坡,1964 進入“南洋美術專科學校”研究班學習,并向中國書畫名家施香沱先生學習傳統書和畫。
藝術家自述
從小喜歡畫畫。小六開始學習書法,中學時就跟老師認真習字了。從篆,到隸,再到行和草。這樣的學習讓我對水墨,乃至整個中國傳統,在認識上就與時下的許許多多個人不大一樣了。一句話,古人說“書畫同源”,或“善書者多善畫”,完全正確和合理。現在的問題是:有了這樣的認識是一回事,如何去把這樣的認識給落實到藝術的實際上又是另一回事了。
出生于中國,這從一開始似乎就給了我一個明確的定位。后來在新加坡上了大學,那里沒有“藝術系”,我于是就想,中文系應該“最接近”藝術?情況當然不完全。但中文系讓我接觸了文學,喜愛了哲學,乃至于后來的音樂。于是,在我身上,水墨,書法,文學,哲學,音樂,卻通通都屬于我了。
新加坡不太適合我,于是我去了法國巴黎,美國紐約。現代中國人眼光應該更寬、更大。我不屬于那種“西式”的藝術家。所以最后我來到了祖國。
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