《挽救計(jì)劃》：科幻的底色也可以是溫柔的

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3月的影院，稍顯冷清。但有一個(gè)融合了硬核科幻與溫情友誼的太空冒險(xiǎn)故事，在初春遞來(lái)了一絲暖意。《挽救計(jì)劃》以?xún)蓚€(gè)孤獨(dú)的靈魂在浩瀚宇宙中從笨拙試探到相互信任的“雙向救贖”，充分證明，科幻的底色也可以是溫柔的。

《挽救計(jì)劃》的故事從中學(xué)科學(xué)老師瑞恩·格雷斯（瑞恩·高斯林 飾）昏迷中醒來(lái)開(kāi)始，他發(fā)現(xiàn)自己身處距離地球12光年外的宇宙飛船上，且患有逆行性遺忘癥。他不記得自己是誰(shuí)，也不記得這艘名為“挽救計(jì)劃”號(hào)的飛船是來(lái)做什么的。隨著記憶逐漸恢復(fù)，格雷斯想起地球已危在旦夕，而他被選中執(zhí)行這項(xiàng)自殺式任務(wù)，以尋找拯救地球的方法。更糟糕的是，他發(fā)現(xiàn)飛船的其他兩名船員均已身亡，自己成了唯一的幸存者。在絕望之際，格雷斯發(fā)現(xiàn)了一艘外星飛船和它的駕駛員——一個(gè)巖石般、有五條腿的外星人。格雷斯給他取名“洛基”。一個(gè)是只想回家的平凡人，一個(gè)是失去同伴的外星工程師，雖然生理結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言完全不同，但兩個(gè)文明面臨著相同的敵人，他們?cè)诤棋钪嬷谐蔀榱吮舜宋ㄒ坏囊揽浚⒙?lián)手研究如何利用一種以噬星體為食的生物來(lái)化解危機(jī)。

作為《火星救援》作者安迪·威爾的又一力作，這部電影延續(xù)了其“技術(shù)樂(lè)觀(guān)主義”的基因。其一，雖然為了照顧大眾觀(guān)眾的理解門(mén)檻，電影刪減了大量原著中的硬核科普細(xì)節(jié)，但總體科學(xué)邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，故事圍繞“噬星體”這一設(shè)定展開(kāi)，主角需要通過(guò)真實(shí)的科學(xué)方法（如生物化學(xué)、軌道計(jì)算）來(lái)破解危機(jī)，而不是靠“主角光環(huán)”。其二，劇組1:1實(shí)景搭建了飛船內(nèi)部，甚至獲得了NASA的專(zhuān)業(yè)支持。尤其，為了還原真實(shí)的太空光影，拍攝全程未使用綠幕，而是采用巨大的LED屏幕實(shí)時(shí)顯示宇宙景象，這種“實(shí)景美學(xué)”的回歸讓畫(huà)面質(zhì)感極佳。

但《挽救計(jì)劃》之所以能獲得高分（豆瓣開(kāi)分8.5 分），更要?dú)w功于它在硬核科幻的骨架上，包裹了一層極致浪漫與溫暖的人文內(nèi)核，這在當(dāng)下的科幻片市場(chǎng)中顯得尤為珍貴。

這個(gè)故事的底色顯然是孤獨(dú)的，格雷斯和洛基，分別是各自文明派往宇宙的最后希望，也都是在茫茫太空中瀕臨滅絕的“唯一幸存者”。從最初的猜疑到依靠數(shù)學(xué)、物理等科學(xué)原理搭建溝通橋梁，再到像老友一樣互懟、分享，他們證明了善意與理解才是宇宙通用的語(yǔ)言。“雙向救贖”最震撼人心的部分，在于雙方都愿意為了對(duì)方犧牲自己的利益甚至生命：在格雷斯昏迷、飛船即將墜毀的危急關(guān)頭，洛基為了救朋友，不惜讓自己暴露在致命的氧氣環(huán)境中，以命換命；而當(dāng)格雷斯發(fā)現(xiàn)天倉(cāng)蟲(chóng)進(jìn)化可能威脅洛基的母星時(shí)，他毅然放棄了返回地球成為英雄的唯一機(jī)會(huì)，調(diào)轉(zhuǎn)航向去拯救這位外星摯友。正如影片所探討的，勇敢不是基因里的本能，而是“找到為之而戰(zhàn)的人”。《挽救計(jì)劃》通過(guò)這種極致的星際溫情，反襯現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的疏離，并努力讓我們相信，即便相隔光年，理解與愛(ài)依然是宇宙中最強(qiáng)大的力量。

原標(biāo)題：《《挽救計(jì)劃》：科幻的底色也可以是溫柔的》

欄目編輯：黃永順

來(lái)源：作者：新民晚報(bào) 孫佳音