看完《逐玉》，再看《白日提燈》，我想說(shuō)：沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害！

今年開年的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)，年代劇扎堆占了大半屏幕，本來(lái)古裝劇該是夾縫求生的局面，愣是有兩部古偶殺出重圍，成了全網(wǎng)熱議的話題。我一開始抱著滿滿期待追了熱度超高的《逐玉》，熬了一個(gè)多月蹲完大結(jié)局，胸口堵得慌，差點(diǎn)氣得摔了手機(jī)。隨手點(diǎn)開《白日提燈》想平復(fù)下心情，結(jié)果才刷完五集，就驚得我拍案叫絕，同樣是頂流配熱門IP的古偶，差距居然能這么離譜。

《逐玉》開局的牌面真的稱得上一手王炸，開播熱度直接壓過(guò)不少過(guò)往爆款，鋪天蓋地全是營(yíng)銷，主打“殺豬女配落難侯爺”的反套路人設(shè)，光是噱頭就勾走了無(wú)數(shù)觀眾的目光。我前期被新穎設(shè)定吸引，追得津津有味，可越往后看越覺(jué)得不對(duì)，整部劇就像脫了軌的列車，一路往崩盤的方向狂奔，最后爛得讓人根本沒(méi)法直視。

最讓人受不了的是從頭到尾藏不住的敷衍，從劇情邏輯到角色塑造，全是經(jīng)不起推敲的漏洞。這部劇最致命的問(wèn)題，就是把權(quán)謀戰(zhàn)爭(zhēng)全當(dāng)成戀愛(ài)的背景板，完全不管基本的敘事邏輯，實(shí)打?qū)嵃延^眾的智商按在地上摩擦。

前期鋪墊得好好的反派隋元青，原本是心思縝密城府極深的權(quán)謀高手，算無(wú)遺策讓不少人都夸反派智商在線，結(jié)果到了后期直接強(qiáng)行降智，連挨四刀刀刀致命，按理說(shuō)早該沒(méi)了氣息，偏生還能活蹦亂跳，最后莫名其妙就自刎下線，生死全憑編劇一句話，半分合理性都沒(méi)有。

女主人設(shè)的割裂更讓人摸不著頭腦，前期打著清醒颯爽的旗號(hào)，塑造殺豬女的坦蕩果敢，轉(zhuǎn)頭就在男主面前陷進(jìn)身份自卑，轉(zhuǎn)頭又在旁人面前強(qiáng)行標(biāo)榜自我，前后矛盾得離譜。戰(zhàn)場(chǎng)戲份更是離譜，女主只是一介市井殺豬女，憑著力大無(wú)窮的設(shè)定，就能兩招輕松秒殺敵方久經(jīng)沙場(chǎng)的將軍，打仗跟小孩子過(guò)家家沒(méi)區(qū)別。

男主身為鎮(zhèn)守一方的武安侯，上戰(zhàn)場(chǎng)不先排兵布陣安撫士兵，一門心思全放在追妻道歉上，家國(guó)大義直接拋在腦后，還說(shuō)出“你都是兩個(gè)孩子的娘了，別胡鬧”這種違和又降智的臺(tái)詞，徹底打碎了觀眾對(duì)角色的最后一點(diǎn)期待。

配角全是工具人，要么是臉譜化的壞人，要么是為了襯托主角強(qiáng)行下線的炮灰，沒(méi)有一個(gè)立得住的鮮活角色，整部劇就是流水線古偶的模板產(chǎn)物，空有顏值沒(méi)有靈魂。就連最被粉絲吹捧的服化道，也滿是敷衍。

男主張凌赫的將軍造型，被網(wǎng)友調(diào)侃是“粉底液將軍”，厚厚的粉底一絲不茍的眉毛，戰(zhàn)場(chǎng)戲全程纖塵不染，頻繁慢鏡頭耍帥，半分武將的英氣與粗糙都沒(méi)有，對(duì)比經(jīng)典的粗獷硬朗充滿力量感的武將形象，簡(jiǎn)直差了十萬(wàn)八千里。女主身為殺豬女，殺豬時(shí)衣服干干凈凈，只在臉上象征性沾兩滴血，打仗時(shí)頭發(fā)絲毫不亂，服裝精致得不像市井女子，全劇磨皮濾鏡重到模糊，清一色大白光打光，該有的氣質(zhì)半點(diǎn)沒(méi)有，細(xì)節(jié)全是不走心，徹底辜負(fù)了觀眾的期待。

帶著追完《逐玉》的憋屈失望，我本來(lái)對(duì)古偶已經(jīng)沒(méi)了太多期待，結(jié)果《白日提燈》一出來(lái)，直接讓我眼前一亮，徹底治好了我被爛劇傷透的心。同樣是古偶，同樣是備受關(guān)注的熱門作品，這部劇從開播就透著滿滿的誠(chéng)意，每一處細(xì)節(jié)都能看出劇組的用心，和《逐玉》一對(duì)比，高下立判，傷害直接拉滿。

《白日提燈》最圈粉的就是扎實(shí)的敘事和鮮活的角色，沒(méi)有灌水廢話，沒(méi)有強(qiáng)行降智，每一個(gè)情節(jié)都環(huán)環(huán)相扣，每一個(gè)角色都有血有肉。開篇沒(méi)有拖沓的鋪墊，直接以女主賀思慕力戰(zhàn)作亂惡靈、萬(wàn)靈燈認(rèn)主的名場(chǎng)面開場(chǎng)，快速立住了清冷鬼王的人設(shè)。

同時(shí)清晰鋪出了人靈兩界的世界觀，緊接著孩童靈火被竊的探案線跟上，既推動(dòng)了劇情，又埋下了伏筆，全程節(jié)奏絲滑，五集看完還意猶未盡，完全沒(méi)有快進(jìn)的想法。角色塑造更是直接吊打《逐玉》，沒(méi)有一個(gè)工具人，全員都立體鮮活。

迪麗熱巴飾演的賀思慕，一人分飾多重狀態(tài)，身為無(wú)五感的靈主，學(xué)著人類表達(dá)情緒，看似刻意的神態(tài)背后，藏著四百年的孤獨(dú)與隱忍。眼神戲細(xì)膩到了極致，冷漠外表下的溫柔盡數(shù)藏在眼底，紅衣提燈的名場(chǎng)面更是驚艷全網(wǎng)，把清冷鬼王的氣場(chǎng)演繹得淋漓盡致。

陳飛宇飾演的少年將軍段胥，徹底擺脫了精致偶像的標(biāo)簽，鎧甲質(zhì)感在線，戰(zhàn)損妝真實(shí)自然，臉上沒(méi)有厚重磨皮，毛孔清晰可見，戰(zhàn)場(chǎng)之上狠厲果決，面對(duì)女主時(shí)又暗藏深情，和過(guò)往角色演出了鮮明區(qū)分度，演技全程在線。就連晏柯、姜艾這類配角，也各有性格亮點(diǎn)，病嬌清冷的特質(zhì)都拿捏到位，配角不再是主角的陪襯，一起撐起了完整的故事。

更讓人驚喜的是劇組的匠心制作，這份誠(chéng)意肉眼就能看得見。劇組斥資搭建26米實(shí)景歸墟城，打造1900個(gè)電影級(jí)特效鏡頭，還是《流浪地球》的特效團(tuán)隊(duì)操刀，人間市井的煙火氣、幽冥秘境的清冷感、玄幻場(chǎng)面的漫畫感，全都是氛圍感拉滿。

戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的難民造型，沒(méi)有刻意美化，臉上臟亂衣衫破舊，真實(shí)還原了戰(zhàn)亂疾苦，女主服裝造型貼合人設(shè)，素衣時(shí)柔弱溫婉，紅衣時(shí)霸氣凜然，沒(méi)有過(guò)度精致的違和感。全劇摒棄了厚重磨皮濾鏡，打光貼合場(chǎng)景氛圍，畫面質(zhì)感堪比院線電影，每一幀都能截成壁紙，和《逐玉》的敷衍制作形成鮮明對(duì)比。

其實(shí)這兩部劇的差距，從來(lái)不是演員的咖位，也不是題材的優(yōu)劣，而是創(chuàng)作態(tài)度的天差地別。《逐玉》急功近利，只想著靠顏值和噱頭收割流量，把權(quán)謀、戰(zhàn)爭(zhēng)、家國(guó)全都淪為戀愛(ài)的工具，無(wú)視劇情邏輯，忽視角色塑造，最終消耗了觀眾的熱情，口碑?dāng)嘌率较碌?/p>

《白日提燈》沉下心打磨劇本，尊重觀眾，尊重角色，尊重創(chuàng)作本身，哪怕權(quán)謀線不算頂級(jí)出彩，也靠著扎實(shí)的敘事、用心的制作和到位的演技，贏得了觀眾的認(rèn)可。如今的國(guó)產(chǎn)古偶劇，從來(lái)不缺流量演員和熱門IP，缺的是踏踏實(shí)實(shí)做內(nèi)容的初心。

觀眾從來(lái)都不挑剔，我們想要的不過(guò)是一部邏輯通順、角色鮮活、細(xì)節(jié)用心的作品，而不是粗制濫造敷衍擺爛的流量快餐。《逐玉》和《白日提燈》就像一面鏡子，照出了國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)的浮躁亂象，也展現(xiàn)了用心創(chuàng)作的無(wú)限可能，真心希望內(nèi)娛能多一些深耕細(xì)作的匠人精神，少一點(diǎn)急功近利的流量套路，別再用敷衍的作品消耗觀眾的信任。

畢竟觀眾的眼睛是雪亮的，只有滿懷誠(chéng)意的好作品，才能真正留住人心，而那些敷衍了事的爛劇，終究會(huì)被觀眾拋棄。

參考資料：光明網(wǎng) 國(guó)產(chǎn)古偶創(chuàng)作呼喚匠人精神