沸騰！《靈籠 第二季》入圍昂西主競(jìng)賽，中國(guó)3D動(dòng)畫的春天終已至

今天，請(qǐng)把掌聲獻(xiàn)給這群“死磕”的中國(guó)動(dòng)畫人。

中國(guó)3D動(dòng)畫，真的被世界看見了！

3月24日，被譽(yù)為“動(dòng)畫界奧斯卡”的法國(guó)昂西國(guó)際動(dòng)畫節(jié)公布了2026年主競(jìng)賽單元入圍名單，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)科幻3D動(dòng)畫《靈籠 第二季》，成功入圍主競(jìng)賽劇集單元。與《靈籠 第二季》同臺(tái)競(jìng)技的，是來(lái)自法國(guó)、日本、美國(guó)等動(dòng)畫強(qiáng)國(guó)的頂尖佳作。

這是中國(guó)科幻動(dòng)畫首次躋身這個(gè)國(guó)際A類電影節(jié)的核心競(jìng)賽單元，在全球動(dòng)畫人競(jìng)逐的“奧斯卡級(jí)”舞臺(tái)上，中國(guó)科幻動(dòng)畫終于堂堂正正站在了決賽圈的中央。國(guó)漫粉等這一天，等得太久了！！

憑什么入圍的是《靈籠 第二季》？

也許有人會(huì)問：入圍就入圍唄，有什么好激動(dòng)的？

那我必須得告訴你一件特別扎心的事實(shí)。

中國(guó)動(dòng)畫在昂西的征戰(zhàn)史，其實(shí)是一段少數(shù)人的榮光。上世紀(jì)60年代，上美影的《小蝌蚪找媽媽》拿過(guò)獎(jiǎng)，那是水墨動(dòng)畫的巔峰；2018年，《伍六七》入圍系列動(dòng)畫單元；2020年，《羅小黑戰(zhàn)記》入圍長(zhǎng)片競(jìng)賽單元…這些作品各有各的優(yōu)秀，但坦白說(shuō)，它們大多帶著濃厚的中國(guó)風(fēng)標(biāo)簽，水墨、剪紙、二維手繪，我們一直在用老祖宗的東西叩響世界的大門。

但這一次，不一樣了。

《靈籠》是一部3D科幻動(dòng)畫，憑借的是硬核的工業(yè)制作水準(zhǔn)和獨(dú)特的東方哲思內(nèi)核入圍的，每一處細(xì)節(jié)都彰顯著國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫的頂尖水準(zhǔn)。

技術(shù)層面，《靈籠 第二季》實(shí)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫的迭代升級(jí)，用細(xì)節(jié)打破了國(guó)際偏見。

據(jù)藝畫開天官網(wǎng)及官方資料顯示，《靈籠 第二季》總鏡頭數(shù)超過(guò)一萬(wàn)個(gè)，特效制作難度指數(shù)級(jí)攀升，實(shí)現(xiàn)了毛孔級(jí)角色建模，主角馬克的皮膚肌理、發(fā)絲細(xì)節(jié)清晰可見，噬極獸鱗片更是達(dá)到0.1毫米級(jí)肌理渲染。

從燈塔城防軍大戰(zhàn)噬極獸的震撼場(chǎng)面，到查爾斯步入臨淵者機(jī)甲蛻變的細(xì)膩刻畫，再到馬克與白月魁的生死對(duì)決，每一個(gè)戰(zhàn)斗場(chǎng)景都兼具視覺沖擊力與細(xì)節(jié)質(zhì)感，讓國(guó)際看到了中國(guó)3D動(dòng)畫在動(dòng)作捕捉、光影設(shè)計(jì)上的成熟與精進(jìn)。更難得的是，《靈籠 第二季》將嗩吶、琵琶等中國(guó)傳統(tǒng)樂器融入配樂，把針灸、拔罐等中醫(yī)療法、傳統(tǒng)武術(shù)與科幻設(shè)定結(jié)合，讓東方元素成為獨(dú)特的視覺標(biāo)識(shí)。

內(nèi)容層面，《靈籠 第二季》以東方敘事對(duì)話世界，實(shí)現(xiàn)了文化內(nèi)涵與國(guó)際視野的完美融合。

不同于以往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的單一敘事，《靈籠 第二季》構(gòu)建了極具張力的文明對(duì)照體系。充滿東方煙火氣息的龍骨村，與等級(jí)森嚴(yán)、冰冷壓抑的空中燈塔形成強(qiáng)烈碰撞，深度解構(gòu)了自由與秩序、人性與尊嚴(yán)的永恒命題，更融入《易經(jīng)》“陰陽(yáng)平衡”“天人合一”的哲學(xué)思想，探討人類命運(yùn)共同體、文明存續(xù)等全球性議題。

這種既有東方底蘊(yùn)，又能引發(fā)全球共鳴的敘事方式，讓作品不僅收獲國(guó)內(nèi)觀眾認(rèn)可，更在海外斬獲IMDB 9.5的高分，刷新國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在該平臺(tái)的歷史紀(jì)錄。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫人的春天不是等來(lái)的，是全體動(dòng)畫人的堅(jiān)守

《靈籠 第二季》的這次入圍，絕不是孤立事件，而是一個(gè)蓄力已久的行業(yè)進(jìn)入收獲期的里程碑。

曾幾何時(shí)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫是低幼的代名詞。后來(lái)，我們開始高喊崛起，卻總伴隨著爭(zhēng)議。而如今，一批如藝畫開天這樣的團(tuán)隊(duì)，用數(shù)年磨一劍的笨功夫，默默夯實(shí)了基礎(chǔ)。從《靈籠 第一季》的技驚四座，到《靈籠 第二季》的全球關(guān)注，再到如今直通昂西主競(jìng)賽，這是一條清晰可見的、用極致作品說(shuō)話的上升軌跡。

更重要的是，這種認(rèn)可不再是用中國(guó)元素去討好外國(guó)人的獵奇式關(guān)注。《靈籠 第二季》用3D技術(shù)呈現(xiàn)的是一個(gè)科幻故事，沒有水墨，沒有剪紙，卻憑借東方哲思的內(nèi)核和世界級(jí)的工業(yè)水準(zhǔn)打動(dòng)了國(guó)際評(píng)委。

這才是真正的文化自信。是用世界通用的技術(shù)語(yǔ)言，講一個(gè)中國(guó)人自己原創(chuàng)的、關(guān)于未來(lái)的故事。

綜上，這不僅僅是一次入圍，這是一次自信的敲門，一次平等的對(duì)話。

我們激動(dòng)的，遠(yuǎn)不只是一部心愛作品的榮耀。我們激動(dòng)的，是那條曾被視作遙不可及的國(guó)際賽道，終于出現(xiàn)了中國(guó)動(dòng)畫全力沖刺的身影，是那間曾經(jīng)只回蕩著他人掌聲的最高殿堂，終于響起了來(lái)自東方的足音。