AI和真人演員，未必非此即彼

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（來(lái)源：上觀新聞）

“微短劇還沒(méi)干掉電影，就已經(jīng)被AI抄了后路。”近日，“男二以下全用AI”——這句乍聽(tīng)像科幻小說(shuō)臺(tái)詞的話，在影視行業(yè)炸開(kāi)了鍋。隨著多家平臺(tái)被曝正推進(jìn)“主角真人、配角AI”的制作模式，一場(chǎng)關(guān)于“AI演員是否將全面取代真人演員”的激烈爭(zhēng)論迅速蔓延至社交媒體與業(yè)內(nèi)會(huì)議桌。

“All in AI”下的行業(yè)焦慮

AI支持者認(rèn)為，在以幾何級(jí)數(shù)飛速迭代的技術(shù)面前，AI演員以極低成本、超高效率和可以承載無(wú)限創(chuàng)意的表現(xiàn)形式，未來(lái)將淘汰大部分真人演員。在2026年春節(jié)前后，一批微短劇公司紛紛提出要“All in AI”。

“演員本就是以假亂真的藝術(shù)。”演員唐國(guó)強(qiáng)曾在一檔綜藝中贊同AI演員將取代真人演員的觀點(diǎn)：既然斯坦尼斯拉夫斯基體系能通過(guò)反復(fù)排練固化演員的情感表達(dá)，那AI為何不能通過(guò)海量訓(xùn)練做到同樣的事？正在發(fā)生的諸多事實(shí)似乎正在印證這一觀點(diǎn)：AI生成微短劇《風(fēng)水之王》上線后播放量突破3.7億，創(chuàng)收170萬(wàn)元，遠(yuǎn)超大部分真人短劇的收入。日前，影視公司耀客傳媒正式簽約兩名AI數(shù)字藝人“秦凌岳”與“林汐顏”，并啟動(dòng)首部全AI配角劇集《秦嶺青銅詭事錄》的拍攝。

2026年春節(jié)期間刷屏的AI真人劇《霍去病》劇照

“AI不是未來(lái)，它已經(jīng)來(lái)了。”一位不愿具名的短劇制片人坦言，尤其在男三、男四這類功能性角色上，AI不僅省去了片酬、檔期協(xié)調(diào)和工傷風(fēng)險(xiǎn)，還能按需“表演”，效率高得嚇人。而技術(shù)也在快速追趕想象，Seedance 2.0等新一代視頻生成工具已能模擬“欲言又止”“強(qiáng)忍淚水”等微妙情緒，有網(wǎng)友直言：“某些AI表演，比流水線演員更有層次。”

尤其是在微短劇與乙女向游戲的交叉領(lǐng)域，不少追逐真人明星的粉絲或是女性向游戲愛(ài)好者開(kāi)始轉(zhuǎn)向真人AI劇。騰訊旗下火龍漫劇推出的乙女向AI短劇《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調(diào)成啥了》上線后互動(dòng)量破16萬(wàn)。

當(dāng)然，反對(duì)聲同樣強(qiáng)烈。編劇于正公開(kāi)回應(yīng)：“真人的表演，以及人類對(duì)同類的情感投射，絕不是算法能復(fù)制的。”他強(qiáng)調(diào)，AI或許能淘汰“無(wú)才華的流量演員”，但真正的藝術(shù)表達(dá)永遠(yuǎn)屬于人。導(dǎo)演劉家成將精湛的演技比喻為：“就像戲曲里快半拍或慢半拍，這‘半拍之差’，正是AI與藝術(shù)家的分水嶺。”

不少業(yè)內(nèi)人士和演員指出，盡管隨著技術(shù)的精進(jìn)，AI能夠創(chuàng)造出栩栩如生的角色形象，但真人演員的“活人感”，以及給觀眾帶來(lái)的陪伴感和互動(dòng)體驗(yàn)，是難以復(fù)刻的。在北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征看來(lái)，AI雖顯完美規(guī)范，卻少了手繪般的獨(dú)特筆觸，缺乏藝術(shù)的靈魂與個(gè)性。

不一定是零和博弈

記者觀察到，“All in AI”、“男二以下全換AI”等口號(hào)下，折射的是行業(yè)焦慮。“這更像是自媒體制造的話題。”一位長(zhǎng)劇導(dǎo)演指出，目前AI與真人同框仍存在光影不一致、動(dòng)作僵硬等問(wèn)題，難以無(wú)縫融合。針對(duì)因布局AI而削減真人項(xiàng)目的市場(chǎng)傳言，紅果短劇總編輯樂(lè)力也給予澄清：平臺(tái)并未削減對(duì)真人短劇的投入，“相關(guān)傳言純屬誤讀”。

花樣年華創(chuàng)始人陳七歲表示，AI技術(shù)為創(chuàng)作帶來(lái)更多的試錯(cuò)機(jī)會(huì)：“看到好劇本，可以先用AI低成本試水，效果不錯(cuò)再實(shí)拍。”

事實(shí)上，在娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)這種創(chuàng)意無(wú)限的領(lǐng)域，AI真人劇與真人演員劇的關(guān)系未必是一場(chǎng)零和博弈。以今年春節(jié)檔期為例，既有《西游，錯(cuò)把玉帝當(dāng)親爹》這樣的AI真人劇刷屏，也有《北往》悄然斬獲超20億播放量。一邊是AI構(gòu)建的玄幻世界，一邊是東北雪原上兩個(gè)打工者騎摩托返鄉(xiāng)的樸素溫情——看似對(duì)立的兩種內(nèi)容形態(tài)，卻共同撐起了中國(guó)微短劇行業(yè)千億級(jí)的市場(chǎng)大盤(pán)。AI真人劇和由真人演員主演的作品在影視生態(tài)鏈中雖然存在重合，但它們各自擁有獨(dú)特的魅力和不可替代之處。

根據(jù)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)協(xié)會(huì)發(fā)布的2025年數(shù)據(jù)，AI真人劇的用戶群體具有明顯的結(jié)構(gòu)化特征：女性觀眾占比63%，男性觀眾則占37%；年齡分布上，30歲以下的觀眾僅占6.6%，而31歲以上的觀眾則高達(dá)93.4%。地域方面，三線及以下城市的觀眾占據(jù)了61.7%，一線城市的觀眾只占5.35%。數(shù)據(jù)表明，目前AI真人劇的主要受眾為30歲以上居住在三線城市以下的居民，其尚未觸及的觀眾群，為真人短劇留下了廣闊的舞臺(tái)。

或許，AI演員不是來(lái)“取代”誰(shuí)的，它會(huì)淘汰一部分質(zhì)量不佳的真人短劇，倒逼行業(yè)更進(jìn)一步。兩者有望共存共生，將市場(chǎng)蛋糕做大。

原標(biāo)題：《AI和真人演員，未必非此即彼》

欄目主編：李婷

來(lái)源：作者：文匯報(bào) 衛(wèi)中