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2026年1月23日至25日,北京天橋藝術中心大劇場,聚光燈緩緩落下,照亮舞臺中央的郁可唯。
此刻,觀眾眼中的她,早已不只是那個憑《知否知否》火遍全網的“OST女王”。
音樂劇《仙癥》的舞臺上,她化身“秀玲”,一個在風雨飄搖中拼盡全力守護家庭的女人,39個唱段貫穿全劇,創下國內原創音樂劇唱段數量新高。
連續三天的演出落幕,她發布的一組照片里,兩個膝蓋因頻繁跪地留下的淤青清晰可見,卻藏著她跨界蛻變的堅定與執著。
“我要來演。”當初得知亢竹青籌備這部音樂劇時,她甚至未問內容、角色與曲風,便毫不猶豫應允。
時隔8年,從《阿爾茲愛情的記憶》到《仙癥》,郁可唯用一場自我折磨式的沉浸式表演,完成了從歌手到音樂劇演員的華麗跨界,在2026年書寫著屬于自己的藝術蛻變。
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2026年1月,改編自作家鄭執同名小說的現實主義音樂劇《仙癥》在北京首演,作品圍繞被世俗偏見的前海員王戰團與口吃少年沈洋的相遇與救贖,講述著關于理解、勇氣與生命韌性的動人故事。
郁可唯飾演的“秀玲”雖非第一主角,卻是貫穿全劇的靈魂人物,她的堅韌、痛苦與深愛,串聯起整個故事的情感脈絡。
為了演好這個角色,郁可唯推掉了大量工作,全身心投入排練,將自己完全代入角色的世界。
演出結束后,作曲亢竹青在現場深情感謝她的全力以赴,而觀眾也被她塑造的堅韌女性形象深深打動,掌聲經久不息。
郁可唯曾這樣解讀角色:“秀玲是一個在風雨飄搖中,用盡所有力氣去守護家庭的女人。
她的堅韌、她的痛苦、她的愛,都值得被聽見。”這部音樂劇以39個唱段貫穿敘事,搭配現場樂隊演繹的搖滾曲風,呈現出高度融合的“音樂戲劇”形態。
對習慣了個人演唱會掌控感的郁可唯而言,這種融入集體創作、全程配合劇情與同伴的表演,無疑是巨大的挑戰,卻也成為她突破自我邊界、實現藝術升級的有力證明。
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如果說音樂劇《仙癥》是郁可唯對外的藝術探索,那“我怪”巡回演唱會便是她對內的靈魂剖白。
2024年12月20日,郁可唯發行第八張個人音樂專輯《我怪》,這張被樂迷譽為“郁可唯2.0時代”的作品,由荒井十一操刀制作,集結HUSH、蔡健雅、葛大為等金牌音樂人,構建出一個游走于現實與幻夢之間的獨特聲音場域。
專輯名《我怪》源自她的自我剖析——覺得自己不太奇怪,卻正因為這份不刻意的“不奇怪”,反而顯得格外特別。
如今,“我怪”巡回演唱會已走過新加坡、成都、深圳、杭州等多個城市,每一場都座無虛席。
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2025年3月29日,她在新加坡The Star Theatre舉辦首次海外個人演唱會,收獲海外樂迷的熱烈追捧;
7月12日,她回到家鄉成都開唱,用歌聲訴說鄉愁與成長;
8月17日,在深圳體育中心新館綻放光芒。
原定2025年10月11日的北京站演唱會,因撞上國慶調休后的工作日,為方便樂迷前往,延期至2026年6月6日周六舉行,并以“三倍好運日”為名重啟,這份貼心與真誠,更顯她的溫柔底色。
演唱會以“夢核”美學為核心,通過虛實相生的影像語言,搭建起一座“我怪樂園”,正如宣傳語所言:“這世界總愛給‘正常’畫框,可我們偏要做框外的那抹色彩。”
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在音樂劇與個人巡演之外,郁可唯依然是各大晚會的常客,國民度與實力備受認可。
2025年10月的央視中秋晚會上,她與阿云嘎合作演唱《任時光流逝》,天府腹地的月色下,兩人的歌聲溫柔婉轉,將團圓的溫情傳遞給每一位觀眾;
2025年央視春晚上,她與楊宗緯、容祖兒、羅嘉豪共同演唱《如意》,用悠揚歌聲送上新春祝福;
央視元宵晚會上,她又與毛不易搭檔演繹《知冷暖》,細膩唱腔治愈人心。
此外,網絡春晚、河南春晚、川渝春晚等各大重要晚會,幾乎都能看到她的身影,高頻次的亮相,既鞏固了她“OST女王”的地位,也讓更多人感受到她歌聲中的力量與溫度。
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2026年,郁可唯的影視OST版圖持續擴張,用歌聲為影視作品注入情感靈魂。
古裝劇《逐玉》中,她演唱抒情主題曲《清清如我》,在董冬冬操刀的OST陣容中,她的聲線極具穿透力,褪去浮華,以最純粹的唱腔,詮釋出角色在亂世浮沉中堅守本心、不染塵埃的特質,貼合劇集“玉”的隱喻,唱出歷經烽火滌蕩仍澄澈如初的心境。
2026年2月,她為黃景瑜、關曉彤主演的青春年代劇《歲月有情時》演唱插曲《暮歌》,細膩婉轉的歌聲,勾勒出青春里的遺憾與溫情。從《時間煮雨》到《知否知否》,從《路過人間》到《去有風的地方》,郁可唯的歌聲早已成為中國影視作品中不可或缺的情感注腳,而2026年的這些新作,延續著她對角色內心世界的精準捕捉,也續寫著“OST女王”的傳奇。
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2026年3月,《仙癥》的掌聲漸漸遠去,“我怪”巡演仍在繼續前行,郁可唯始終保持著自己獨特的節奏,不疾不徐,穩步成長。
從2017年《阿爾茲愛情的記憶》初涉音樂劇,到2026年《仙癥》的全力以赴;從《我怪》專輯的自我解構,到同名巡演的靈魂綻放;從央視舞臺的從容亮相,到影視OST的持續輸出,她從未停止藝術探索的腳步,也從未丟掉自己“怪”的本色。
正如她在《我怪》中唱的那樣:“我怪,因為我就是我。”
這份不迎合、不盲從的“怪”,恰恰是她最珍貴的藝術底色,也是她在2026年,完成從“OST女王”到全能藝術家蛻變的核心力量。
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