四時煙嵐 —— 白聯晟山水作品中的筆墨意趣與生命氣象

白聯晟的山水作品，以自然時序為脈絡，在《春山醒時》《丹竇初雪》《山市晴嵐》《山中一夜雨，樹杪百重泉》等作品中，將北方山川的雄奇與江南筆墨的溫潤相融，以兼具骨力與韻致的語言，重構了當代山水畫的詩意空間。他跳出傳統山水的程式化表達，以寫生為根基，在點線面的交織里，讓山川草木、流泉飛鳥皆成為生命情感的載體，實現了 “師法自然、心隨筆運” 的藝術追求。

▲ 春山醒時

53cm×73cm

01剛柔并濟的山川骨架

白聯晟的用筆，深植于傳統山水畫的 “骨法用筆”，卻又帶著鮮明的個人面貌。他以中鋒線條勾勒山石輪廓，線條勁健如鐵，轉折處見鋒芒，既勾勒出北方山川的嶙峋肌理，又暗含著書法的頓挫韻律。在《春山醒時》與《山市晴嵐》中，他以濃墨點簇山體植被，以焦墨皴擦巖石紋理，墨色在干濕濃淡間自然過渡，既強化了山石的體積感，又讓畫面充滿呼吸的節奏。

他的設色克制而精準，以淺絳、花青、赭石為基調，在墨色骨架上輕敷淡染。《春山醒時》里，淡綠與赭石的碰撞，喚醒了春日山川的生機；《丹竇初雪》中，以水墨為主、朱紅點綴，讓雪后初霽的清冷與暖意形成對比；《山中一夜雨，樹杪百重泉》則以青綠鋪陳，還原了雨后山林的清新潤澤。這種 “以色助墨、以墨顯色” 的處理，既延續了傳統山水畫的文人意趣，又讓北方山川多了幾分溫潤通透的當代質感。

▲ 丹實初雪

69cm×138cm

02時序流轉的意境敘事

白聯晟的山水，以 “時序” 為線索，在不同作品中構建出截然不同的空間意境，讓觀者在筆墨間感受四季流轉的生命韻律。

《春山醒時》以高遠構圖鋪陳春日山景，前景的嫩綠草坡、中景的蒼勁林木與遠景的層疊山巒層層遞進，天空中飛鳥振翅，為雄奇的山川注入靈動生機，傳遞出 “春山澹冶而如笑” 的詩意。《丹實初雪》則轉向平遠構圖，以濃墨鋪陳山巔，淡墨暈染雪意，紅果點綴的枯枝與潺潺溪流形成冷暖對比，在蕭瑟中見出生命的堅韌，盡顯 “冬山慘淡而如睡” 的沉靜。

《山市晴嵐》以高遠與深遠結合的構圖，將云霧繚繞的山巒、層疊的崖壁與谷底的山羊納入畫面，云霧的留白與山石的厚重形成虛實對比，既營造出 “山市” 的縹緲意境，又以山羊的點綴讓山水充滿人間煙火氣。《山中一夜雨，樹杪百重泉》則以滿構圖的方式，將飛瀑流泉、層疊山石與茂密林木鋪陳開來，以線條的疏密、墨色的濃淡模擬水流的動態，讓觀者仿佛能聽見泉聲潺潺，感受到 “雨后山更翠” 的清新與活力。

▲ 山市晴嵐

69×138cm

03可居可游的生命關照與風格價值

白聯晟的山水，絕非對自然的簡單摹寫，而是以筆墨為媒介，傳遞出對生命與自然的深刻關照，也讓其作品風格具備了超越技法的精神價值。他筆下的北方山川，既不失太行山脈的雄奇險峻，又處處可見 “可居可游” 的人文溫度 —— 飛鳥、山羊、溪流、林木，這些充滿生機的細節，讓山水不再是遠離人間的 “世外桃源”，而是與生命共生的家園。

從整體風格評價來看，白聯晟的山水創作既堅守傳統文人畫的精神內核，又突破了程式化的山水范式，形成了 “北骨南韻、雄渾清潤” 的個人面貌。他沒有陷入一味摹古或盲目求新的誤區，而是以寫生為路徑，在自然中提煉筆墨，在筆墨中安放情感，讓北方山川的雄渾氣象與江南筆墨的溫潤韻致和諧共生，既避免了傳統山水的疏離感，又摒棄了當代山水常見的浮躁感。這種風格，讓他的作品既具備傳統山水畫的文化底蘊，又符合當代人的審美需求，成為當代北方山水畫中極具代表性的風格樣本。

他以寫生為路徑，在自然中體悟山川的呼吸，在筆墨中安放自我的情感，既堅守傳統山水畫 “天人合一” 的精神內核，又注入當代人對自然與生命的思考。在他的作品中，春的蘇醒、夏的蓬勃、秋的沉靜、冬的堅韌，皆化為可感的筆墨意象，讓觀者在欣賞之余，既能感受到北方山川的雄渾氣象，又能體悟到生命在時序流轉中的永恒力量。

▲ 山中一夜雨，樹杪百重泉

60cm×80cm

白聯晟的山水作品，是對傳統筆墨的當代轉譯，也是對自然生命的深情禮贊。他以剛柔并濟的筆墨、時序流轉的意境與溫暖質樸的人文關懷，讓北方山川在當代山水畫中煥發出新的生命力，為觀者呈現了一場兼具視覺震撼與精神慰藉的山水盛宴。

Artist

藝術家簡介

白聯晟

白聯晟（蓮勝），河北深州人。1993年畢業于河北師范大學美術系，獲學士學位，同年留校任教。2001年于中央美術學院賈又福山水畫工作室研究生畢業，獲碩士學位。
河北師范大學美術學院國畫系主任，教授，碩士研究生導師
中國美術家協會會員
河北師范大學中國畫藝術研究所所長
北京大學賈又福藝術研究會理事
中央美術學院賈又福山水創作高級研究班創作課導師
河北省美術教育學會副會長
河北省中國畫研究會副會長
河北省畫院中國畫院研究