《正義女神》爆是爆了，棄劇觀眾越來越多，理由：節(jié)奏快，演技尬

說到港劇，很多人記憶里還是《壹號(hào)皇庭》《律政強(qiáng)人》《法證先鋒》。

那些經(jīng)典港劇，要么把律政博弈拍得針鋒相對(duì)又充滿煙火氣，要么用刑偵細(xì)節(jié)還原正義的重量。

這些劇足夠嚴(yán)肅、厚重，也因此成了不少觀眾心中的港劇天花板，哪怕隔多年重刷，依舊能品出獨(dú)有的港味質(zhì)感。

然而近年來，好的港劇少之又少，好不容易出來一兩部，要么劇情懸浮，要么演員拉胯，最終淪為明日黃花。

掐指算算，上一部真正出圈的港劇律政佳作，還是幾年前的《法證先鋒5》。

3月16日，萬(wàn)眾期待的律政港劇《正義女神》終于上線優(yōu)酷，由《新聞女王》原班團(tuán)隊(duì)監(jiān)制，鐘澍佳擔(dān)任總監(jiān)制。

開播前，觀眾對(duì)這部聚焦少年法庭的劇集充滿期待，大家都盼著它能打破港劇近年的頹勢(shì)，再造一片山海。

可沒播兩天，吐槽聲就滿天飛，熱度一路走高的同時(shí)，棄劇觀眾也越來越多。

本以為是港劇的翻身之作，結(jié)果卻讓人大失所望。

《正義女神》以少年法庭為核心場(chǎng)景，聚焦未成年人犯罪這一沉重又現(xiàn)實(shí)的社會(huì)議題。

開篇就用極具沖擊力的案件抓住眼球，整體劇情圍繞多個(gè)單元案展開。

前4集就呈現(xiàn)了三個(gè)核心單元，試圖通過不同類型的少年犯罪，探討家庭、社會(huì)與司法的多重關(guān)聯(lián)。

第一個(gè)單元天臺(tái)墜童案是全劇的開篇重頭戲，也是爭(zhēng)議最大的部分。

八歲男孩胡宇澤在天臺(tái)公園撿氣球，母親蘇麗慈下樓買菜的短短幾分鐘，兒子就被14歲少年高成彬推下高樓，當(dāng)場(chǎng)死亡。

蘇麗慈親眼目睹慘案，悲痛欲絕，將高成彬告上法庭。

而高成彬的母親，正是香港知名星級(jí)大律師高淑樺（陳煒飾），她一出場(chǎng)就展現(xiàn)出極強(qiáng)的專業(yè)能力。

在法庭上為兒子辯護(hù)時(shí)，聲淚俱下地聲稱兒子是看到胡宇澤即將失足，出于好心伸手去拉，卻因力氣不夠失手，并非故意推人。

更讓人無語(yǔ)的是，案件的關(guān)鍵證據(jù)，航拍視頻，被一名心懷私怨的警員銷毀，導(dǎo)致原本清晰的證據(jù)鏈斷裂。

佘詩(shī)曼飾演的高院法官言惠知，因輕信高淑樺的辯護(hù)邏輯，最終判決高成彬無罪，當(dāng)庭釋放。

蘇麗慈無法接受結(jié)果，找到高成彬?qū)χ牛倌陞s湊近她耳邊說出“我是故意的”，徹底擊垮蘇麗慈的心理防線。

悲憤交加的蘇麗慈拔刀沖向高成彬，卻被執(zhí)勤警員為保護(hù)少年一槍擊斃，而高成彬望著倒在血泊中的蘇麗慈，竟露出了勝利的微笑。

這一反轉(zhuǎn)劇情，確實(shí)極具戲劇張力，也精準(zhǔn)戳中了“少年犯罪”的社會(huì)痛點(diǎn)，本應(yīng)成為劇集的亮點(diǎn)。

但后續(xù)劇情的展開，卻讓這份亮點(diǎn)逐漸黯淡。

第二個(gè)單元親子虐待案，制作方試圖融入港味元素，卻只改了地名和街景。

將原本的家庭背景生硬套用，旺角、深水埗的場(chǎng)景被拍成了首爾郊區(qū)的既視感，沒有半點(diǎn)香港市井的煙火氣。

老觀眾一句“味道不對(duì)”就按下退出。

第三個(gè)單元校園霸凌埋尸案，改編自香港真實(shí)的離島三害案。

3名中學(xué)生為了1萬(wàn)多港幣，活埋了勤工儉學(xué)的同班同學(xué)，可劇中的偵查和取證環(huán)節(jié)過于敷衍。

沒有展現(xiàn)警方的專業(yè)調(diào)查過程，反而將重點(diǎn)放在了少年的庭審辯解上，邏輯牽強(qiáng)，案件細(xì)節(jié)浮于表面。

完全沒有深挖校園霸凌背后的家庭忽視、社會(huì)冷漠等深層原因。

整體來看，《正義女神》的劇情節(jié)奏快得像機(jī)關(guān)槍，前4集就推進(jìn)了三個(gè)單元案，全程圍著案件轉(zhuǎn)。

劇中的法官、律師、當(dāng)事人全都緊繃繃的，像只為庭審存在的工具人，少了港劇最經(jīng)典的市井人情味，人物顯得特別單薄不真實(shí)。

比如言惠知作為少年法庭法官，只展現(xiàn)了她的嚴(yán)肅與偏執(zhí)，卻沒有刻畫她的個(gè)人生活與情感經(jīng)歷，導(dǎo)致角色缺乏立體感。

但角色設(shè)定過于扁平，全程更像推動(dòng)劇情的工具人，沒有太多亮眼的表現(xiàn)。

TVB原本有自己的律政劇招牌，從《壹號(hào)皇庭》到《真相》，都有獨(dú)特的港味質(zhì)感。

可《正義女神》的改編，既丟了港劇的精髓，又沒學(xué)到原版的深度，全程給人一種流水線過案的寡淡感，情感沖擊力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

劇集的制作細(xì)節(jié)也存在不少硬傷，進(jìn)一步加劇了觀眾的尷尬感。

首先是節(jié)奏失衡，整部劇的節(jié)奏快得讓人喘不過氣。

庭審切換過于頻繁，沒有給觀眾留下思考和消化的時(shí)間，也沒有通過日常戲份鋪墊人物，導(dǎo)致人物更加單薄。

有觀眾吐槽：“全程都在開庭、結(jié)案，連角色喝杯茶、聊句家常的戲份都沒有，根本感受不到人物的真實(shí)感。”

其次是本土化不足，劇中的場(chǎng)景、臺(tái)詞、人物設(shè)定都缺乏香港本地的肌理，沒有展現(xiàn)出香港的社會(huì)風(fēng)貌和司法體系的特點(diǎn)。

如果說劇情的本土化不足是硬傷，那演員演技的尷尬，就是讓觀眾棄劇的核心原因。

《正義女神》劇組走的是“老帶新”的路線，老一輩演員確實(shí)演技在線。

可年輕演員完全撐不起場(chǎng)子，演技爛到讓人頻頻出戲，甚至不少觀眾直言“看年輕演員演戲，比看劇情還煎熬”。

劇中的年輕演員，以周嘉洛為代表，承擔(dān)了近三成的庭審核心戲份，可他的表現(xiàn)堪稱“災(zāi)難級(jí)”現(xiàn)場(chǎng)。

首先是造型違和，他在劇中飾演一名少年犯，頂著亂糟糟的“拖把頭”發(fā)型，在少年法庭的嚴(yán)肅氛圍里格外跳戲。

周嘉洛的表情始終松不下來，眼神空洞無物，肢體僵硬做作，連基本的庭審狀態(tài)都演得極不自然。

面對(duì)老演員的對(duì)手戲，完全接不住戲，像卡在拍攝機(jī)位上，進(jìn)不去也出不來。

有觀眾吐槽：“看周嘉洛演戲，就像看新人練習(xí)生在走流程，完全沒有少年犯的狠勁和懵懂，尷尬到摳出三室一廳。”

原本“老帶新”是港劇培養(yǎng)新人的常用模式，可在《正義女神》中，卻演變成了“老撐新”。

老一輩演員在前面頂著，新人接不穩(wěn)戲，形成了鮮明的反差，也讓觀眾的觀劇體驗(yàn)大打折扣。

而主演佘詩(shī)曼的表現(xiàn)，也引發(fā)了不小的爭(zhēng)議。

佘詩(shī)曼憑借《新聞女王2》中的“Man姐”一角拿下TVB視后，自帶極高的流量和關(guān)注度。

這次她飾演少年法庭法官言惠知，刻意換了長(zhǎng)發(fā)、戴眼鏡的造型，試圖與“Man姐”區(qū)分開。

但觀眾依舊能明顯感受到“Man姐”的影子，她的表演端著架子，語(yǔ)氣沒有太多起伏變化。

少了法官該有的沉穩(wěn)層次感，尤其是在法庭上的臺(tái)詞，過于強(qiáng)勢(shì)，缺乏法官應(yīng)有的理性與中立。

不過也有觀眾認(rèn)可佘詩(shī)曼的演技。

認(rèn)為她僅憑眼神流轉(zhuǎn)、語(yǔ)氣輕重的細(xì)微變化，就把言惠知的理性、堅(jiān)韌與心底藏著的柔軟詮釋得淋漓盡致，演技層次感拉滿。

但整體來看，她的表現(xiàn)還是未能跳出過往角色的印象，未能完全塑造出全新的法官形象。

但角色設(shè)定過于扁平，沒有太多發(fā)揮空間，全程更像工具人，未能展現(xiàn)出演員的全部實(shí)力。

許紹雄飾演的前輩裁判官，沉穩(wěn)靠譜，自帶港劇老戲骨的質(zhì)感，每一句臺(tái)詞、每一個(gè)眼神都充滿韻味，為劇集增添了不少分量。

可惜僅憑這幾位老戲骨的演技，根本填不上劇情拉胯和新人拉胯帶來的大坑，也無法挽回觀眾的棄劇之心。

《正義女神》雖然聚焦少年法庭這一獨(dú)特題材，但劇情框架、案件結(jié)構(gòu)都與國(guó)外劇集高度相似。

《正義女神》熱度雖高，卻因演技尷尬、劇情硬傷、本土化不足等問題，讓越來越多觀眾選擇棄劇。

港劇曾經(jīng)是律政劇的天花板，如今卻只能靠著翻拍、老戲骨撐場(chǎng)度日。

否則就算熱度再高，也終究留不住觀眾的心。

大家都看《正義女神》了嗎？覺得這劇怎么樣？不妨在評(píng)論區(qū)聊一聊。