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明末清初的書壇,王鐸是一座難以逾越的高峰。他以“一日臨帖,一日應索請”的勤奮,將古法融入個性,留下了大量臨古佳作。其中,行書《臨柳公權辱問帖軸》便是其晚年的一件精妙小品,尺幅之間,盡顯大師風骨。
一、尺牘中的文人雅意
此軸所臨內容為唐代柳公權的一通尺牘,釋文如下:
辱問,卻送及碑本,兼虛獎逾涯,但深反側。因見趙張如虛獎之說,為緣飾也,幸甚,不具,公權呈。丁亥十月初七日 ,王鐸
這段文字是柳公權回復友人的信札。大意是:承蒙問候,又送來碑帖拓本,還得到過分的贊譽,令我深感不安。見到趙、張二位,如同您信中所說過譽之詞,只是虛飾罷了,實在榮幸。書不盡言,公權呈上。末尾,王鐸添上了自己臨寫的時間:“丁亥十月初七日”。
寥寥數語,傳遞出古人交往的謙遜與真摯。王鐸選擇臨摹此帖,或許正是被其中蘊含的文人情趣所打動。
二、王鐸筆下的柳公權
柳公權以楷書名世,其行書墨跡罕見。王鐸所臨的《辱問帖》,雖源于唐人,卻已全然是王鐸自家的面貌。
此軸為綾本,縱近一米,橫不足半米,典型的條幅樣式。用筆上,王鐸以中鋒為主,兼施側鋒,線條剛健中含婀娜。起筆多露鋒切入,迅疾爽利;行筆過程中,輕重提按分明,時見澀進之筆,如“卻送”、“虛獎”等字,墨色由濃及淡,由潤及枯,自然天成。收筆處或戛然而止,或牽絲映帶,盡顯酣暢淋漓之勢。
結字方面,王鐸打破了柳公權原跡可能的規整,大膽運用欹側、錯落。如“碑本”二字,左低右高,險中求穩;“深反側”三字,大小參差,疏密對比強烈。字與字之間,雖多獨立,但筆意連綿,氣脈貫通。整體布局上,行距寬綽,字距緊密,形成鮮明的視覺節奏。落款“王鐸”二字,更是寫得縱逸開張,成為全軸的“眼”。
三、臨古中的創新精神
王鐸的臨古,并非亦步亦趨的復制,而是以古人之規矩,開自己之生面。他曾言:“書不師古,便落野俗;然純師古,又落前人窠臼。”此軸便是這一理念的完美體現。
在臨寫過程中,王鐸將柳公權的骨力與自身的豪邁相融合,既保留了唐人的法度,又注入了晚明浪漫主義書風的表現性。墨法的運用尤其出彩:從開篇的濃墨重彩,到后段的枯筆飛白,仿佛一曲交響樂,由強漸弱,余韻悠長。這種“墨分五色”的探索,對后世傅山等人產生了深遠影響。
四、穿越時空的對話
如今,當我們面對這幅三百多年前的墨跡,仿佛能聽見兩位書法大家的隔空對話。柳公權的清勁,在王鐸筆下化為雄強;唐人的嚴謹,在晚明的激越中獲得了新生。丁亥年的那個初秋,王鐸或許正是在燈下展玩古帖,心有所感,遂提筆臨寫,不經意間,留下了一件不朽的經典。
此作現藏于何處?據載,曾為日本藏家所得,后輾轉流傳。高清影像的普及,讓我們得以細察每一處筆觸的微妙變化,感受古人“池水盡墨”的執著與“無意于佳乃佳”的超然。
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