廣電總局新規9月實施！演員上崗先過文化考，網友：早該如此

3月6日，國家廣播電視總局官網公布的一份紅頭文件，那加粗醒目的“2026年9月1日起實施”幾個字，標志著一個全新時代的開啟：今后，演員若想登上衛視黃金檔、參演網絡S級大劇或是院線電影，必須先跨越“國家演藝人員文化素養基礎測試”這道關卡，測試內容涵蓋漢字應用、歷史常識以及邏輯表達，且成績有效期為兩年。

消息一經傳出，網友們幾乎異口同聲地歡呼“早該如此”。

有人翻出三年前古力娜扎在綜藝中把“女媧補天”說成“女鍋補天”的尷尬畫面，有人憶起白鹿在《北上》里將“快樂”寫成“塊樂”的低級失誤，收官作文三個錯別字，更有人戲謔道“那些連臺詞都背不利索的演員，終于要補考啦”。

在這一片歡聲笑語背后，實則隱藏著娛樂圈積弊已久的沉疴。

當“流量”成為通行無阻的金字招牌，“文化”便淪為了可有可無的選修課。

這場始于2023年“絕望的文盲”大討論、在2026年全面爆發的行業重建浪潮，真的僅憑一場考試就能徹底扭轉乾坤嗎？

這些年來，演員們的“翻車”場面可謂層出不窮，令人目不暇接。

把“懺悔”讀成“千悔”，面對“齲齒”二字茫然無措，被問及對角色的理解時，永遠只會用“他很復雜、很立體”這樣空洞的套話來搪塞。試問，這樣的場景，我們觀眾還見得少嗎？

中國傳媒大學年初發布的《演藝人才素養白皮書》中，有一組數據著實令人痛心。

抽樣調查的300多名簽約演員里，能夠準確說出“端午節”三個字本義的，竟然僅有四成。

這意味著，每十名演員中，就有六人連如此基本的傳統文化常識都一無所知。

或許有人會說，演員只要會演戲就足夠了，何必要求他們具備深厚的文化素養呢？

乍一聽，這話似乎有些道理，但細細推敲，卻經不起絲毫的考量。

就拿王寶強來說，他沒有接受過高等教育，然而為了拍攝《棋士》，他毅然前往河北農村的棋館，一住就是三個月。

在那里，他手抄字典，與當地的老人們同吃同住，從生活中汲取文化的養分。

他的文化并非來自于書本，而是在生活的磨礪中逐漸沉淀而成。

事實上，問題的根源并非在于演員的學歷高低，而是整個娛樂圈長期處于“失重”狀態。

流量算法的盛行，使得明星們被裹挾著快速打造人設、頻繁趕通告、瘋狂上熱搜，留給他們深入琢磨角色、用心體驗生活的時間被無情地壓榨，所剩無幾。

當“演什么像什么”的專業追求被“演什么都像自己”的敷衍態度所取代，觀眾的不滿與失望自然也就與日俱增。

2023年7月，央視網發表的評論《絕望的“文盲”，能演好戲嗎？》，曾在輿論場引發過一陣討論的熱潮，但很快便被接踵而至的新熱點所淹沒。

直至今年3月4日，央視綜藝頻道精心剪輯了2023年至2025年間17位藝人文化失誤的原始視頻合集，并配上逐幀糾錯字幕，制作成特別節目播出。

該節目單日回看量一舉突破2300萬，創下驚人紀錄。

三年的時間，輿論并未將這些問題遺忘，而是在等待一個量變到質變的關鍵節點。

9月1日即將實施的“文化素養基礎測試”，這道門檻的存在，旨在讓那些懷揣演藝夢想、渴望進入行業的人清醒地認識到，有些知識和素養是無法繞過、必須掌握的。

早在去年秋天，北京電影學院就已在表演專業的必修課中增設了《經典文本精讀》和《中國現當代史綱要》兩門課程，并實行了“文化素養一票否決制”。

若學生期末文化筆試成績低于80分，將無緣畢業大戲。

上海戲劇學院也與喜馬拉雅攜手合作，推出了一套免費的“演員通識課”，深入講解甲骨文里的表演密碼以及《紅樓夢》中的人物心理。

該課程上線僅兩天，播放量便接近600萬，足見其受歡迎程度。

馮遠征在今年兩會期間提出的“駐足街角觀察行人”“好好讀《演員的自我修養》”等建議，并非空洞的口號，而是各院校正在積極踐行的實際行動。

但我們也應該清楚的認識到考試并非解決所有問題的萬能鑰匙。

演員的文化素養絕非一朝一夕之功，不可能通過考前突擊背誦幾道題庫就能實現質的飛躍。

真正重要的是，這道門檻促使整個行業重新審視演員這一職業的本質：演員，絕不僅僅是靠一張漂亮的臉蛋就能立足的。

3月13日，在深圳舉行的2026中國電視劇制作產業大會上，廣電總局電視劇司司長馮勝勇的一番話，為這場行業討論注入了新的活力。

他提出要整治“爭番位”的亂象，推行以演員真實姓名的姓氏筆畫為序的排番原則，同時建立推新演員的機制，為年輕演員提供更多的發展機會。

這些年來，粉絲們為了偶像的“番位”爭得頭破血流，讓旁觀者看得疲憊不堪。

以姓氏筆畫排番位，雖然引發了網友們的調侃，如“丁禹兮粉絲要笑醒，迪麗熱巴粉絲心碎了”，但其背后傳遞的信號卻十分明確：演員的演技才是決定一切的關鍵因素。

即便名字排在前面又如何？如果演技不過關，作品缺乏吸引力，觀眾照樣不會買賬。

馮勝勇還強調，演員的片酬應當合規合理，要將創作優秀作品作為首要目標，而非僅僅追求高額的報酬。

在當下人工智能對演員就業構成嚴峻挑戰的時代背景下，這番話顯得尤為重要。

演員們必須增強憂患意識，努力打造屬于自己的核心競爭力。

而這種核心競爭力，既不是虛無縹緲的流量，也不是毫無意義的番位，而是那個獨一無二、不可替代的自己。

演員們站在每一個鏡頭前，面對的不僅僅是導演和攝影機，更是無數雙觀眾的眼睛。

這些眼神中，既有對演員的期待，也有對他們的審視，同時還包含著一定程度的包容。

觀眾并非不能容忍演員偶爾的失誤，他們真正無法接受的是演員對職業的輕視和敷衍。

當古力娜扎在喀什的小學黑板上，一筆一劃地寫下“女媧補天”的“媧”字時，她所彌補的不僅僅是一個簡單的錯別字，更是三年前因疏忽而欠下的功課，是對自己職業的一份莊重承諾。

真正的“補天”，并非神話傳說中的奇幻故事，而是每一位從業者愿意放下身段，從最基礎的筆畫開始，用心書寫自己的職業尊嚴。

這場始于2023年、在2026年全面爆發的行業重建運動，最終將走向何方？

答案既不在廣電總局的文件里，也不在9月的考場上，而在于每一位演員的內心深處。