江蘇
我隱約覺得《星穹鐵道》開拓者那套制服的原畫師，是從《崩壞3》項目組過去的。
因為開拓者制服的設計風格，很像是從《崩壞3》原畫設計中“拿”過去用的。
不過，男性角色的制服，往往不能像女性角色那樣花樣繁多。
而且，這還是主角，且還有男女性別之分，不同性別的制服還要共有同一種設計語言，設計的局限性也挺大的。
有個黑皮橙發還十分豐滿的覆面系角色，特別有味道，各方面的數值都讓人贊不絕口，而且，服飾風格也極致壓抑，僅用單純的黑白，就勾勒出有關世界的遐想。
因為這個妹子的存在，卡蘿爾都相形見絀起來。
游戲中的少女角色，可以成長，但成長到熟透了，味道就少了。
或許，這樣的芽衣就沒有曾經的半熟煮飯婆更有人妻感。
稍微對比一丟丟，那種差別感就來了。
眼神這東西，還是要加一點“壞”，才有“魅”。
有兩類角色算是比較好設計的。
一種是出場就很成熟的。
比如老楊，熟男的設計基本就是如下幾種：穩重、智慧、力量、干練。服飾可以用現實中直接用，然后稍微改變配飾。
女性角色如伊甸和修女，一個主打成熟的穩重，另一個主打抑制的豐滿，因為設計框架在“英桀”，所以和外部世界的角色可以相似，但自帶區別。
伊甸第三款設計，讓我想到了FGO中的達芬奇。
之前提過一個細節，修女個子高、身材好，時裝設計本可以沒太多限制，但因為巨大的蝴蝶翅膀，這種羽翼的存在讓服飾很難有完整的設計語言，又不能完全當掛件，所以，修女的時裝除非沒有翅膀，否則多少都有點割裂感。
像伊甸，設計起來就沒什么顧忌。
另外一種好設計的角色是板鴨。
板鴨是三小只中年紀最小，塑造空間更大，她的成熟和成長并存，裝甲和時裝可以完全拋棄重裝小兔，所以，她的少女和半熟，可以嫩，也可以魅，風格多樣。
對比原畫也能看出，“少女”的設定，讓設計往往集中在裝甲上，角色本體還會因為裝甲過大顯得過小。
但這是角色設定必然遇到的問題，裝甲反映角色的成長，但裝甲會限制角色的設計，所以，把少女的年紀范圍設定在13到23甚至33，這樣就可以有各種風格的裝甲和時裝。
如果再擺脫武器的限制，戰斗風格會更多種多樣。
是的，第二部就是這個思路，雖然武器有屬性，但武器的樣式已經可以千變萬化了。
當然，主角光環也會限制設計。
之前就聊到，像琪寶，她的屬性基本都是元氣、熱鬧、火力全開，且不能太熟，她的設計空間會相對窄一些。
也許很多玩家會覺得御三家在第二部缺少存在感，但從純設計角度看，御三家的成長已經到了各自的上限，支線里合家歡就可以了。
如果還是在主角中占據“引擎”的地位，其他角色根本沒有出場的空間，其他角色的塑造無從談起，這個故事就徹底崩了。
換個角度，琪寶的服裝或裝甲，還能怎么設計，還能怎么與成長有關？神上加神？
這么設計，估計其他玩家又會說劇情老套了。
平心而論，除了曾經的超一線角色，其他角色都有設計空間。
其實看過往的設計，能明顯感到，角色弧光還能補充，服飾設計就更有味道。
最典型的就是愛莉，愛莉屬于人設豐富，也沒有琪寶那樣的強主角光環，風格可以橫向或縱向衍生。
于是，縱向就有了侵蝕之律者，一正一反；橫向，虛擬偶像、復古少女、時尚主播、待娶嬌妻，都可以。
現在想明白了吧，沒有芽衣、琪寶這種CP綁定關系，愛莉就顯得和大月下一樣，是最貼近玩家的角色。
女友也好，人妻也罷，玩家都覺得甜，這種角色就可以常在常青。玩家也不會覺得膩味。
對了，愛莉的泳裝都好看，而且，既可以設計得足夠魅，也可以設計得足夠素，都有韻味。
維爾薇這種聰明妞是特別對我胃口的角色。
對比設計稿，真的算是五花八門，甚至有些風格算是詭異。
最后這種維多利亞時代的蒸汽朋克的感覺最對味了。
但，似乎這種“棱角過于鋒利”的角色，作為配角，一旦推進劇情的任務完成，就必須退場。
所以，仔細想想，為啥貓貓會在翁星“復活”，一方面，是貓娘的確有意思，另一方面，是盜賊貓更好塑造。
當然，翁星的貓劇情是可以，強度似乎不可以。反正，記得貓的版本流水不算高，且很多玩家抱怨貓貓不夠強。
但不得不說，貓娘的玩法可多的去了，各種古怪都不違和，芽衣有女仆裝似乎不對，但貓貓有女仆裝可就太對味兒了。
甚至還可以有“比基尼旗袍”，白絲、黑絲、彩絲、油絲，都可以，但這種設計堆在御三家身上，好像就沒那種“誘惑”了，不是嗎？
有理由懷疑蛇蛇被復刻成了“大麗花”？！
其實，復盤這邊原畫集的時候，還覺得很多設計思路其實都在《星穹鐵道》中被迭代了。
像凱文，是不是覺得哪里見過？
還有各種怪的設計，是不是也是似曾相識？
還有圍繞“主義”的怪的設計，算不算夢回匹諾康尼或翁星？
還有些設計師應該去了《絕區零》組，因為什么“割麥子的人”“XXX的少女”等，在巴萊大廈中又出現了一次，以墻上畫的形式。
世界名畫那么多，但只挑了這幾幅，那就比較有說法了（大概）。
這幾年研究手機游戲，比照原畫集，會想到，有兩大類角色在二游中特別討喜。
一種是如八重櫻這樣的狐驢耳朵的妹子，《碧藍航線》的重櫻都是這類，每個形象還能魅出不同的風情，真是個值得研究的品類；
另一種是類似小格蕾修這樣的小蛋糕角色，像最近3z的“妄想天使”也是這種，特別討喜。
也許，不管男女，骨子都還是偏愛可愛的角色吧。
相對應的，呆鵝這種“太硬”的狠角色，也只有往“小”的方面設計。麗塔沒辦法可愛，只能走女特工、沙龍之主的大女主劇本了。
唉，成熟，唉，韻味。唉，人性。
突然還注意到月下，還有這樣的設計稿嗎？
以前真沒留心啊！
另外，因為民族復興情緒的影響，像李素裳這種東方俠女的形象，也應該會更吃香。
這種既聰明又能硬能軟的黑長直，可太符合時代劇本了。
復盤第二本的時候，能明顯感覺到公司現金流激增的時候，人才翻涌引發了創意無限。那的確是《崩壞3》的一個黃金期。
之后，或許是因為《原神》開發亟需大量資金，角色開發和設計上有明顯的“激進”，但如果單從原畫角度看，很多高壓之下的創意，也是百花齊放，讓人慨嘆，“哦，原來還可以這么設計”！
時光流轉，《崩壞3》和《原神》也都或多或少地進入了自然周期，《原神》那邊從未像《崩壞3》這樣公開完整的設計思路，《崩壞3》也已不再分享幕后設計，雖然遺憾，倒也正常。
我寫下這些可能毫無邏輯的隨思隨想，更多也是希望自己再翻閱，別人來觀看，能激發更多的靈感和巧思。
祝好！
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