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張凌赫、田曦薇主演的《逐玉》開播,收視率一路攀升,已經快成大爆款了。
《逐玉》的時代背景是架空的“大胤”王朝,當然,行走期間的人物設定和故事情節便是天馬行空、精彩紛呈,看起來十分熱鬧有趣:
一個在雪地里奄奄一息的武安侯謝征,偶然被小鎮上美貌潑辣的殺豬女樊長玉所救,然后為了幫助樊長玉保住家宅,同意入贅其家。
可隨著情節推進,他發現,樊長玉并不是如看起來那么簡單的殺豬女,她藏著驚人身世,這身世背景還涉及到了朝堂陰謀,甚至還與他正在調查的陳年血案、被追殺的迷霧相關......于是他決定先留下來。
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在這個過程中,兩個身份地位相差懸殊的二人,先婚后愛,感情越來越深。
與此同時,各方勢力相繼登場,一個懸念連著另一個懸念,一個陰謀套著另一個陰謀,除了街邊的吃瓜群眾,竟是沒一個人是簡單的,差不多個個秘密在身,心機深沉:
小鎮漂亮能干的酒店女掌柜,竟然還偷偷藏著一個五六歲的兒子,怕人知曉;
朝堂上的一個皇帝、一個宰相,一個太傅,說起話來冠冕堂皇,卻暗藏機鋒,各懷鬼胎;
侯爺謝征之外,李懷安、公孫鄞、魏炎等人相機登場,個個英俊瀟灑,但都行事詭秘,善惡難辨;
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還有更多看不懂的情節:
忘恩負義的宋硯母子是咋回事?
樊長玉的“阿翁”藏著什么秘密?
長公主女扮男裝來書院讀書,與人下盲棋,不知是喜歡呢還是不喜歡?
看著看著,忽然想起年前追完的《太平年》,情不自禁兩相對比,忽然對歷史正劇和古偶劇有了新的理解和發現:
《太平年》是歷史正劇,不僅朝代人名都有據可查,歷史真實發生過,更有對待人物、事件的態度與評價,與古偶劇截然相反。
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原本史書中那些褒貶不一的人物,比如“不倒翁”馮道,比如割讓燕云十六州的石敬瑭和桑文翰,都被深挖人性,都有各種苦衷和不得已,在一定意義上進行了重新評價與褒揚。
重要的歷史人物如此,邊緣的小人物也類似。
那個吳越國的小人程昭悅,戲份很多,各種挑撥離間、殘害百姓,但臨死前竟是吟詠著黃巢詩句,從容自焚,充滿了悲壯的意味,讓人不那么反感了......
原本是廣為流傳、也確實有蛛絲馬跡可循的陰謀,比如“黃袍加身”,比如“斧聲燭影”,在《太平年》中都被撥亂反正:
趙匡胤的“黃袍加身”并不是欺負孤兒寡母的“篡位”,而是得到郭榮病危前暗示默許的;
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“斧聲燭影”根本沒有兄弟殘殺,人家是兄友弟恭,正常的權力傳承,什么斧聲燭影,那都后人的誤解......
對比《太平年》和《逐玉》,是不是,這就是歷史正劇和古偶劇的最大不同?
在歷史正劇中,不僅沒有那么多陰謀,也沒有那么多隱藏的秘密,便正史有猜測、野史有傳說,也都被正本溯源、辟謠糾正;
而那些被后人詬病的“明哲保身”“賣國割地”的人物,不僅是人性復雜,也都各有苦衷,或者忍辱負重,或者為了天下百姓......
而古偶劇則不同了,雖然《逐玉》剛播出10集,但幾乎每個人身上都藏著秘密,所有言行的背后都有想不到、猜不透的各種陰謀詭計、復雜背景、險惡用心......
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當然,結局必然是,好人一定是人善心美、奮不顧身、拯救國家百姓;壞人一定是隱藏極深,他們忘恩負義,心思歹毒,為一己之私利,而陷害忠良、誤國害民......
這就是歷史正劇和古偶劇之間的鴻溝和秘密吧?
歷史正劇引領我們重新溫習歷史,見證探尋豐富立體的人物與故事,豐富我們對歷史未來的認知與思考,進而滋養心靈,綿綿不斷,生生不息。
而古偶劇,就是在天馬行空之下,各種陰謀恩怨,懸念迭出,看個引人入勝,圖個開心快樂。
就像,飲料雖然沒啥營養,但能讓我們一時爽,也很滿足,也挺好......
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