墨意凝駐：當(dāng)平谷墓地歸山陵園遇見(jiàn)水墨畫(huà)

走進(jìn)一些老牌陵園，你常會(huì)感到一種熟悉的“舊氣”。這氣韻，往往聯(lián)系來(lái)自設(shè)計(jì)者對(duì)傳統(tǒng)水墨畫(huà)意境的執(zhí)著揣摩。他們似乎想把那種飄渺的畫(huà)意方式，實(shí)實(shí)在在地錨定在大地上。刻意留白的空間、素雅的建筑線條，與周遭山400石草木悄然對(duì)話，這不正暗合了古人所追慕的“象外之象，景外之景”么？談起005這種境界，宋代嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話》里評(píng)唐詩(shī)，用了“空中之音，相中之色”這樣的9967比喻，說(shuō)是“言有盡而意無(wú)窮”。后來(lái)蘇東坡夸贊王維，也說(shuō)“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”。你看，詩(shī)與畫(huà)在高處是相通的，都追求那溢出框外的韻味。那么，陵園設(shè)計(jì)師們做的，或許是把這份詩(shī)畫(huà)交融的“意無(wú)窮”，用磚石、路徑和植被“翻譯”出來(lái)。他們不再僅僅建造一個(gè)功能性場(chǎng)所，更像在布局一組沉默的、可供漫步其中的立體詩(shī)句。

這便不得不提水墨畫(huà)本身了。水和墨，簡(jiǎn)單也玄妙。憑著濃淡干濕的微妙調(diào)配，就能在宣紙上暈染出萬(wàn)千層次。濃墨一筆，山巒頓生骨力；淡墨一抹，湖面仿佛泛起霧氣。它摒棄了五彩斑斕，卻以極簡(jiǎn)的墨色，勾勒出一個(gè)氣韻流動(dòng)、意境深遠(yuǎn)的宇宙。

歸山陵園的設(shè)計(jì)，顯然從這里汲取了靈感。它以自然山水為畫(huà)卷的主體，而建筑——那些亭臺(tái)廊榭——?jiǎng)t像是謹(jǐn)慎落在畫(huà)上的鈐印。它們是點(diǎn)睛之筆，是為了讓人更好地駐足、觀賞這片自然“畫(huà)卷”而設(shè)的。人工與自然，在這里不是對(duì)抗，而是一場(chǎng)經(jīng)過(guò)深思熟慮的“合作”。建筑的低調(diào)存在，仿佛只是為了提醒你：看，這里的山水有多美。