新書推薦 | 《極晝故事集》：樊健軍“縣城故事”短篇小說集；聚焦基層縣域，在非典性敘事中構成新的張力

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★ 樊健軍是目前最好的小說家之一。他的作品，有一種追趕世界文學潮流的緊迫性，非常注意對先進思維的吸收。比如他的《父親的地圖》《榫卯記》，主要展現的并非是膾炙人口的故事，而是一種深度的對南方居民、南方后裔日常生活、日常行動、日常器物、日常道德的細化描寫，一些看似閑筆的細節描寫令人過目不忘。正是因為這樣的細節的存在，故事沒有侵蝕文學的領地，文學作為民族志、地方志的地位才確立起來。在他筆下，我逐漸看到福克納式寫作的耐心，看到他對“郵票大”地方歷史與人性的深刻挖掘。

——著名小說家 阿 乙

《極晝故事集》

樊健軍 著

作家出版社

新書介紹

樊建軍是位“縣級”作家，在這部小說集里，他聚精會神講述著小鎮故事，人父、人母、人子，時代變遷和人情世故，在他的敘述里逐漸地呈現，遞進地打動讀者的心靈。他的寫作多聚焦基層縣域，作品弱化地域性的方向，用夸張、戲劇化、來自生活深處的細節，去表現歷史和現實，在非典性敘事中構成一種新的張力。作品中有許多有著鮮明性格特征卻又完全符合生活邏輯的人物形象，令人印象深刻。

作者介紹/樊健軍

江西省作家協會副主席，小說見于《人民文學》《收獲》《當代》《鐘山》《上海文學》《江南》等刊，著有長篇小說《誅金記》《桃花癢》，小說集《馮瑪麗的玫瑰花園》《向水生長》《遙遠的妃子》《穿白襯衫的抹香鯨》《空房子》《行善記》《有花出售》《水門世相》等，曾獲首屆汪曾祺華語小說獎，第20屆百花文學獎，第二屆林語堂文學獎，第四屆《長江文藝》雙年獎，江西省文藝創作獎，谷雨文學獎，《飛天》第二屆十年文學獎，江西省優秀長篇小說獎，《星火》優秀小說獎，第二十九屆、三十二屆梁斌小說評選中篇小說獎，《青島文學》第一屆海鷗文學獎，江西省作協“天勤杯”2021年度優秀小說獎，作品入選加拿大列治文公共圖書館最受歡迎的中文小說名單。

文章試讀

在父親失蹤多年以后，我依然清晰記得，那一夜我躺在闃寂的黑暗中，幾乎整夜都不曾合眼。第二天，我終于實施了蓄謀已久的計劃，偷走了父親那張精心繪制的地圖。

那是六月的第二周，父親周五一大早就出門了。我被他弄出的響聲驚醒了，透過窗戶看見，父親同往常一樣戴著草帽，挎著那只暗紅的泛著油光的用竹篾編織的工具箱，一瘸一拐朝村口走去。他是個遠近聞名的劁匠，手藝是全能型的，劁豬騸牛，閹雞閹鴨，在給動物絕育的行當里沒有他干不了的活。

每次父親走后，我都會趁人不注意，悄悄溜進父親存放工具箱的屋子。那間屋子一半空間是農具的領地，洗去泥垢后的鐵器閃著锃亮的銀光。另一半空間被一只巨大的木桶占據，那是儲藏雜糧的倉庫。大木桶底下墊著磚頭，磚頭與磚頭之間的空隙，是老鼠和蟑螂混居的國度，冷不防會躥出皮毛腌臜的老鼠，或者倉皇逃命的蟑螂。裝豬油的瓦甕和腌制酸菜的壇壇罐罐，被母親有意放置在不顯山露水的角落。這些都不是我關心的，真正吸引我的是北墻下那只孤獨的大木箱，自從發現那是父親收藏私人物品的寶庫后，它就像塊磁鐵一般散發著無窮魔力，令我對它無限著迷，遐想聯翩。我幻想有一天能夠打開它，一看究竟。

有段時間，我熱衷于收集別人丟棄的廢鑰匙，為的是找到一把合適的鑰匙，打開大木箱上扣著的鐵鎖。現在，我也不怕有人向我父親告密，我找到了那把鑰匙，并且多次用它開啟過獨屬于父親的那只大木箱。那里面已經毫無秘密可言，父親不外出時，那只竹篾編的工具箱閑置在大木箱里，除此之外，偶爾會發現一兩包香煙，或者半瓶白酒。我嘗試抽過他的香煙，也品嘗過他珍藏的酒，這兩樣都不是什么好東西，差點把我給嗆壞了。還有幾本賬簿，記錄的都是別人的賒欠，對此我也不感興趣。能說的是父親的字跡，他被上過私塾的祖父鞭策過，一筆一畫，從不潦草。我模仿過他的字跡，本想在他的賬簿上胡亂添加幾筆，給他使點壞，可我的模仿實在太拙劣了，連自己的眼睛都瞞不過去。至于那只竹篾編的工具箱，我當然不會放過它，打開后只見里面碼放著無數的小布包，拆開小布包，是某件閃著寒光的刀具，形狀怪異得很。有一把月牙形的薄如樹葉的刀片引起過我的注意，我拿它比畫過一次，它刮起的帶血腥氣的冷風和閃電似的光芒讓我不寒而栗。總之，父親從事的是個不怎么光彩的遭人鄙夷的職業，始終令我無法驕傲。

在父親的大木箱里，唯一牽扯我的是那張用羊皮制作的地圖。那個周五，在父親走后，我趁母親不留意躡手躡腳溜進了那間屋子。打開大木箱之前，我暗暗祈禱，父親沒有帶走那幅地圖。大多數時候，不管去哪里，他都會隨身帶著。我只見過有限的幾次，可能是他一時疏忽了，或者不便帶著它。我摸進去時，那只大木箱仍在原地，箱蓋上像往常一樣掛著鎖。我用捏在手心的鑰匙，小心翼翼開了鎖，翻起箱蓋，正如我猜想的那樣，父親的工具箱不在大木箱里。叫人意外的是，那只燈芯絨袋子臥在箱子的一角，那是父親央求母親縫制，用來保護地圖的。從袋子鼓鼓囊囊的形狀上看得出，那張羊皮肯定藏身其中。我解開袋子，拿出地圖，攤在箱蓋上粗略看了看，沒錯，地圖還是原來的模樣，幾乎看不出有什么變化。我很快將地圖收進袋子，將袋子放回原處。我不能在這間作為庫房重地的屋子停留太久，母親對這里是常年戒備的，每天不巡視三五回絕不放心。

當天晚上，在確認父親沒有回來之后，我再次潛入庫房，將那只燈芯絨袋子藏在腋下拿了出來。我已經想好了應對的策略，萬一被父親發現，我就躲得遠遠的，他不可能追得上我。另天早上，我將書包傾倒一空，放進地圖，兩根黃瓜，加上平時積攢起來的零食。我得給自己預備一些吃的，但也不是很擔心，正是萬物生長旺盛的季節，可以充饑的東西很多。早飯后，我背起書包，在母親的眼皮底下若無其事地走出家門，往村口的方向走去。

到處都是勞作的身影，我肯定被許多人看見了。我按照慣常的步調，不急不慢地朝東走去。水門河就在我身邊嘩啦嘩啦地流淌，河水倒映著藍天和白云。我走過了綠油油的稻田，走過了茂盛的苞谷地。我沿著河堤往下游走，在垂柳和楓楊樹的庇護下，終于找到了一處避人眼目的安靜之地。我迫不及待地從書包里拿出地圖，鋪展在一塊干凈的草皮上。之前我瀏覽得不夠細致，因為那時心是懸著的，懼怕被父親抓個正著。我有如此舉動并非貿然，對地圖的大概是了解的，至少從中讀出了不少信息。那是幅怎樣的地圖呢？雖說它隨同父親的失蹤而不知所終了，可它已經深深地印在了我的腦海里，隨便哪個承擔記憶的細胞壁上都刻有一幅完整的地圖。那張柔軟的羊皮上全是黑色的線條和紅色的小圓圈，黑色線條像蠕動的蚯蚓，紅色圓圈則像細碎的花朵。它們以那個用雙重紅色圓圈標注的水門村為中心，一圈一圈朝外發散、拓展。那一個個紅色圓圈所代表的村莊，像紅色的果實一般被串了起來，東南西北，每個方向都有一串果實。南邊的那串最短，只有三兩枚果實，再往南，就是層巒疊嶂的深山區。往東的那串是最長的，經過三四個村莊后到達水門鎮上，再往東經過五六個村莊就到了洋湖港，洋湖港往東只多出一小截黑線，黑線的盡頭是未知區域。這是最誘惑我的一條路線，我要到洋湖港去，不知何時開始我的內心萌生出如此強烈的想法。隨著偷看地圖的次數增多，這種想法變得越來越熾熱，好像一團火焰般在內心燒灼著我。我聽父親說過，洋湖港有馬戲團，廣場上每夜都放電影，幕布比一整面墻還寬大。父親把那里描繪得像天堂，說過要帶我去，可是一次也未能兌現。

我要到洋湖港去，我不相信沒有父親帶路就找不到它。

二

從村子里到水門鎮上，這段路我已是駕輕就熟，因為我不止一次去過那里。去往鎮上的路有幾種走法，我知道哪種走法距離最短。我走過一座古老的石拱橋，到達水門河的北岸，然后順著河堤徑往下游走。在快接近鎮上時，我離開河堤，拐入北岸那邊的村莊，抄近道繼續前行。

第一次去鎮上是父親領我去的。是我七歲那年，父親心血來潮似的興致特別高，編了很多動聽的理由，蠱惑我跟著去。父親的舉動很反常，往日出門時總是提防我們，做賊心虛似的，走幾步路會扭過頭朝身后掃一眼，懼怕我們會跟著，可一旦發現沒人跟隨，又很失望的樣子。久而久之，我對他外出不再在意，我對水門村外的世界也因此一無所知，不怎么感興趣。我的樂趣在于捕蟬，或者跟隨更大一些的孩子去掏鳥蛋，也禍害來不及成熟的梨或棗。但后來，我還是聽從了母親的勸說，由她給我換了一身新衣服，跟隨父親去了。水門鎮有趕集的風俗，農歷每月的初二和十六都是趕集的日子，那天碰巧趕集，鎮上非常熱鬧，街道上熙熙攘攘全是人，賣竹器的，賣木耳和茶葉的，賣雞蛋和狗崽的，賣筍衣和蕨菜的，應有盡有。到處都是叫賣聲，到處都在討價還價。父親拉著我的手，在人堆里鉆來鉆去，像個孩子似的興奮，最后給我買了個肉包子和幾顆糖果。我忘記了出發之前父親給我許下的承諾，但味蕾的記憶似乎是最可靠的，以至于后來我只要到了鎮上，必定會到那家賣肉包子的店鋪前逗留一陣，哪怕聞一聞肉包子的香氣也是不可多得的享受。

到達鎮上時，我感覺比預定的時間晚了許多，可能是看地圖耽擱的。我并不因此而慌張，如果當天不能從洋湖港趕回來，大不了在路上睡一晚。我選擇這個季節出發，是因為白晝拉長了，天氣也熱起來了。我像往常那樣跑到那間包子鋪，用自己掙的零花錢買了兩個肉包子，之后便朝鎮子的東頭走去。我不敢在鎮上停留太久，后面的路究竟有多長，心里完全沒譜。父親在地圖上沒有注明水門鎮到洋湖港的距離，我只是根據兩地間隔幾個村莊來判斷，肯定比從村里到鎮上遠一倍都不止。

父親為什么沒有在地圖上標注距離的遠近呢？是他疏忽了？還是根本不在意路程的遠近？父親不是個精明的人，也不是個細心的人，除了把劁匠用的工具收拾得妥帖外，對其他事都漫不經心。這才像父親畫出來的地圖。當我抵達鎮東頭時，發現地圖上的缺陷遠不止這些，擺在我面前的有兩條路，一條偏東北，一條偏東南，而地圖上，從鎮東頭延伸出去的黑線只有一條。起初，兩條道路相距不是很遠，再往前伸展時它們慢慢分道揚鑣，彼此變得遙不可及。我聽老師講過南轅北轍的故事，走錯一條路，可能永遠到不了洋湖港。我仔細察看父親畫下的地圖，希望能有所發現。可是沮喪得很，除了那些漆黑的線條和赤紅的圓圈，地圖上再無其他參照物，沒有河流，沒有山脈。我熟悉的水門河不在其中，況且我也不清楚它會不會流到洋湖港去。

我躊躇了，不知該走哪條路。兩條道路似乎有主有次，偏東北的那條明顯寬敞一些，偏東南的則像是條岔道，路面狹窄了許多。它們的路況是相近的，都是沙子路，有些小坑洼，有的坑洼里還積著渾濁的水。父親走的是哪條道呢？往東北走，放眼望去，能見的地方幾乎看不到房屋，道路在目光的盡頭探入了丘陵之中。往東南方向，道路所過之處是個村莊，可見散落的村舍，忙碌的農人，不遠處有片池塘，鏡子般反射著光。我揆度，作為劁匠的父親出于走家串戶的需要，八成走的是東南方向。父親背著他的工具箱七拐八繞，估計走了不少冤枉路。我不想重蹈他的覆轍，也沒必要重蹈他的覆轍，踏上了那條往東北伸展的沙子路。既然洋湖港是那么熱鬧的地方，去的人多，哪怕是羊腸小路也早被踩成了陽關大道。

若干年后，我才知道，當時的選擇純粹自作聰明，我差不多走了大半個圓圈才到達洋湖港。但那時，我沒有意識到這些，道路進入丘陵地帶后，我漸漸被周圍的景色吸引了眼球。這里的地貌同水門村不一樣，那些丘陵都是紅砂巖，巖頂光禿禿的，呈褐紅色。丘陵綿延起伏，一眼望不到邊。低矮之處是郁綠的馬尾松，松針在陽光下泛著油潤的光澤。我暗暗責備父親，為什么不在地圖上畫上一些特殊記號，標明這是丘陵。我再次打開地圖，試圖尋找自己所在的位置，遺憾的是，我怎么也無法確定自己在哪兒。這也怨不得父親，也許他從來沒考慮過地圖的實用功能，更沒想到我會拿它當向導。

父親花費了好長時間來制作這幅地圖，好像在我五歲還是六歲那年，某天，父親突然帶回家一張羊皮。他的舉動遭到了母親的嘲笑，半張羊皮能有什么用呢，又不是羊腿羊排，下不了鍋，解不了饞。在母親眼里，哪怕是羊雜碎也好，至少能做一鍋湯，改善一下一家人的伙食。母親從來都是將一腔怨氣發泄在父親身上，無理取鬧，責罵，同父親撕架，好像她的苦難是父親傾倒在她身上的。父親沒有理會母親的白眼，找來幾顆釘子，將羊皮固定在門板后。羊皮散發著一股濃烈的血腥氣，那些天我都不敢靠近那扇門板，好像有只羊在那里發出臨終的哀鳴。不知過了多久，那股血腥氣消散了，那張羊皮不見了。此后，我忘記了羊皮的存在。后來，我再見到那張羊皮時是夏天的某個午后，父親端坐在我們用來吃飯的方桌前，埋頭干著什么。我好奇地走過去，發現他正握著鋼筆，在一張類似塑料的厚紙上畫著紅色的圓圈。他的神情很專注，好像做功課的孩子。那一次，他畫上去的內容并不多，后來，他每次外出回來，必定會攤開羊皮，添加幾筆。在長達六七年的時間里，父親像創作一幅精美的藝術品一樣，以罕見的耐心和細致來描繪和完善那幅地圖。那時候，我壓根不知道父親畫的是地圖，更不知地圖有什么作用。我曾冒失地問過父親在畫什么，父親的反應很緊張，好像擔心我窺見他的秘密似的，立刻將上身俯壓在桌子上，將地圖遮蔽起來。他就那樣側著腦袋，一邊臉頰壓在桌面上，用警惕而又神秘的眼神看著我說，長大后你就會明白的。直到我上小學三年級，我才弄清楚父親是在繪制地圖，并且從他已完成的部分中找到了我熟識的村莊。

父親到底為什么要畫那樣一幅地圖呢？每次偷看父親的地圖時，我都不由自主會想到這個問題。我暗自猜測，父親繪制的有可能是作為劁匠的職業地圖，是他在羊皮上宣誓的勢力范圍。除此之外，地圖還有別的作用嗎？我不敢向父親求證，也不敢確定是不是這樣。

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排版：鄧 寧

一審：劉豈凡

二審：劉 強

三審：顏 慧

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