荷香如故，鄉(xiāng)土情深 —— 任杰明荷花系列作品賞析

《春歸大地》 紙本設(shè)色 145x365cm 2021

（鶴山李鐵夫美術(shù)館收藏）

《春歸大地》局部

《春歸大地》局部

任杰明的藝術(shù)創(chuàng)作，從刻畫(huà)嶺南水鄉(xiāng)再到秋荷，他以筆墨為舟，在傳統(tǒng)與當(dāng)代的美學(xué)航道中，將對(duì)故土的眷戀與對(duì)生命的哲思，凝注于宣紙之上。

其水鄉(xiāng)系列山水畫(huà)，以開(kāi)闊的視角鋪陳嶺南大地的生機(jī)圖景，紅日初升的霞光、蒼勁古榕的濃墨、木棉盛放的熾熱，與錯(cuò)落的村落、蜿蜒的河流交織，既見(jiàn)傳統(tǒng)水鄉(xiāng)的溫婉，又顯時(shí)代發(fā)展的印記。他的山水不重奇崛，而重 “真” 與 “活”，于尋常景致中見(jiàn)天地靈韻，于平淡筆墨間藏萬(wàn)千丘壑，將嶺南畫(huà)派 “折衷中西，融匯古今” 的精神內(nèi)化于心，外化為溫潤(rùn)而不失骨力的筆墨語(yǔ)言。這種根植于故土風(fēng)物的創(chuàng)作自覺(jué)，為他的秋荷作品奠定了深厚的情感根基。

《秋風(fēng)》 紙本設(shè)色 120x96cm 2025

《秋風(fēng)》局部

在秋荷系列中，任杰明延續(xù)了嶺南畫(huà)派 “折衷中西，融匯古今” 的精神，將水鄉(xiāng)的靈秀與秋荷的風(fēng)骨完美融合。他筆下的秋荷，避開(kāi)了夏日的嬌艷，聚焦于 “留得殘荷聽(tīng)雨聲” 的靜美。青綠新葉與赭紅殘荷交織，蓮蓬挺立，偶有白荷、粉荷點(diǎn)綴，構(gòu)成生命循環(huán)的詩(shī)意圖景。

《且留秋荷聽(tīng)雨聲》 紙本設(shè)色 125x96cm 2025

《且留秋荷聽(tīng)雨聲》局部

從精神內(nèi)核來(lái)看，任杰明的秋荷創(chuàng)作，是其 “筆墨即鄉(xiāng)愁” 藝術(shù)理念的自然延伸與升華。他將對(duì)嶺南水鄉(xiāng)的深厚眷戀，從宏觀的山水景致，凝縮到微觀的荷塘一隅，讓每一片荷葉、每一朵蓮蓬都成為承載故土記憶的精神符號(hào)。

《荷塘清趣》 紙本設(shè)色 125x96cm 2025

《荷塘清趣》局部

這種創(chuàng)作，不再是對(duì)自然景物的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是一場(chǎng)與自我、與傳統(tǒng)、與時(shí)代的深度對(duì)話。他以秋荷為媒介，將個(gè)人的生命體驗(yàn)與對(duì)自然輪回的哲思融為一體，在殘荷的凋零之美中，探尋生命的本真與力量。

《秋韻》 紙本設(shè)色 125x96cm 2025

他的荷花系列，超越了花鳥(niǎo)畫(huà)的題材局限，成為其整個(gè)藝術(shù)探索脈絡(luò)中不可或缺的一環(huán)，完美詮釋了他 “融南北、貫古今” 的藝術(shù)追求，也為傳統(tǒng)題材注入了當(dāng)代的精神內(nèi)涵。

《秋風(fēng)以至紅蓮增色》 紙本設(shè)色 125x96cm 2025

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

任杰明

廣東鶴山人，自小師承于嶺南畫(huà)派溫水源先生研習(xí)傳統(tǒng)山水畫(huà)，后繼續(xù)深造于廣州書(shū)畫(huà)專(zhuān)修學(xué)院山水畫(huà)高研班，師承郝鶴君、朱頌民、盧彥汛。

為廣東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，江門(mén)市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，江門(mén)市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，東華寺書(shū)畫(huà)院副秘書(shū)長(zhǎng)，原鶴山市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。