從《三體》到《太平年》，導(dǎo)演楊磊的創(chuàng)作升維與藝術(shù)突破

2023年初，科幻劇《三體》面世，這部由楊磊執(zhí)導(dǎo)的電視劇，以精細(xì)入微的細(xì)節(jié)完美呈現(xiàn)原著中描繪的磅礴科幻世界。這就是大家想象中的《三體》，它在屏幕上如此鮮活與真實(shí)，帶給觀眾極致的視聽震撼。

2026年初，由華策集團(tuán)出品的歷史劇《太平年》在央視一套黃金檔播出。楊磊導(dǎo)演從科幻劇轉(zhuǎn)向歷史劇的“空白之地”——五代十國。公元907年，唐朝滅亡之后，先后有五個(gè)政權(quán)定都中原地區(qū)，故稱“五代”；中原之外，還有吳越、南唐等十個(gè)地方割據(jù)政權(quán)被統(tǒng)稱為“十國”。這是中國一段黑暗時(shí)代，《太平年》講述的就是從五代到北宋初期，天下重歸太平的歷史故事。從殘?zhí)莆宕畤奖彼位窘y(tǒng)一，如何在大歷史中以錢弘俶、趙匡胤、郭榮為經(jīng)緯，深刻展現(xiàn)暗晦不明的濁世到太平盛世的光芒，這是通過言與行、心與跡的內(nèi)外世界共同造就的歷史劇升維。

創(chuàng)作升維：從“虛實(shí)結(jié)合”到“歷史筑基”

《三體》的科幻世界呈現(xiàn)采用“虛實(shí)結(jié)合”的手法，劇情涉及現(xiàn)實(shí)世界、游戲世界、外星三體世界。劇集內(nèi)容屬于現(xiàn)實(shí)與幻想交織，科學(xué)與夢(mèng)幻并行?！度w》的創(chuàng)作不拘泥于現(xiàn)實(shí)，過往的歷史只是劇情的背景和起源，未來科技和外星生命才是劇情著力點(diǎn)。

《太平年》的創(chuàng)作則以“歷史筑基”，劇中登場(chǎng)的主要人物：錢弘俶（白宇 飾）、趙匡胤（朱亞文 飾）、郭榮（俞灝明 飾），他們皆是歷史中赫赫有名的人物。他們的人生發(fā)展軌跡，甚至影響到朝代的興衰更替。在歷史大框架中，錢弘俶的抉擇、趙匡胤的霸業(yè)、郭榮的雄心，人物的主體事跡就是電視劇敘事的歷史基礎(chǔ)。

作為歷史劇，《太平年》以冷峻的視角描繪五代十國時(shí)期的生存圖景。劇集開場(chǎng)，中原地區(qū)由于連年戰(zhàn)火，導(dǎo)致人煙稀少、黃沙漫天，留存的部分城池也多是斷壁頹垣，民眾食不果腹?？倢?dǎo)演楊磊憑借寫實(shí)的影像風(fēng)格展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)悲苦，觀眾很難想象這是在盛唐之后的年代，生靈涂炭就是這幅場(chǎng)景，由此凸顯出“太平年”是那段時(shí)期民眾的殷切期望。

以五代十國為背景的影視劇極為罕見，一方面是這段天下大亂的歷史難以找到聚焦的故事主線和人物，另一方面是影像視聽層面的呈現(xiàn)要面臨極大的制作考驗(yàn)。

《太平年》則填補(bǔ)了這塊題材領(lǐng)域?？倢?dǎo)演楊磊帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提煉出錢弘俶、趙匡胤、郭榮的命運(yùn)發(fā)展故事線，投射出五代十國的歷史進(jìn)程。三人跌宕起伏的人生與艱難的時(shí)局緊密相連，聚焦主人公如何力挽狂瀾，引導(dǎo)亂世走向治世。

該劇的制作追求歷史質(zhì)感和真實(shí)感。外景拍攝跨越大江南北，西北戈壁的蒼涼，江南水鄉(xiāng)豐饒，通過攝影師逐一收入鏡頭。五代十國的不同割據(jù)政權(quán)，官員和百姓的服飾、建筑外形的差異，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都考據(jù)歷史，細(xì)致還原。劇中的服裝總量竟然超過8000套！由此精細(xì)展現(xiàn)五代十國的時(shí)代風(fēng)貌。

導(dǎo)演楊磊從科幻劇《三體》到歷史劇《太平年》，完成了創(chuàng)作層面的升維?！度w》是將幻想具象化，《太平年》是將歷史影像化?！短侥辍返娜宋?、主線、場(chǎng)景，基本都能在歷史中找到對(duì)應(yīng)。導(dǎo)演率劇組以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，以歷史為基底講述了一段氣勢(shì)磅礴的太平故事。

藝術(shù)突破：獨(dú)特視角打開群雄風(fēng)云際會(huì)

五代十國作為歷史上一段混亂無序的時(shí)代，割據(jù)政權(quán)盤根錯(cuò)節(jié)，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜。史書只能是記載帝王將相大致的事跡，他們成長歷程中的心態(tài)、友情、親情等細(xì)膩的情感變化，史書無法生動(dòng)展現(xiàn)。

《太平年》則以鮮活的人物形象展現(xiàn)五代十國風(fēng)云。吳越王子錢弘俶身在江南，北上汴梁之行，由此結(jié)識(shí)了趙匡胤、郭榮。三人的背景經(jīng)歷大相徑庭，但都渴望盡早結(jié)束這亂世局面，三人由此踏上平定亂世，追求天下太平之路。

五代十國的紛亂與割據(jù)，注定《太平年》的登場(chǎng)人物眾多，且隸屬于不同陣營。導(dǎo)演楊磊采用POV視角（視點(diǎn)人物寫作手法，Point of View），這是一種通過切換不同人物視角敘述同一事件的創(chuàng)作手法。譬如鏡頭對(duì)準(zhǔn)錢弘俶時(shí)，他就是這一段情節(jié)的主線人物。隨著劇情發(fā)展，下一段情節(jié)的主線人物可能是趙匡胤，甚至馮道（董勇 飾）、胡進(jìn)思（倪大紅 飾）也有一定的主視角，進(jìn)而讓觀眾全局感受五代十國復(fù)雜兇險(xiǎn)的時(shí)局。

從人物出發(fā)，每個(gè)主要人物的命運(yùn)線都有足夠程度的伸展，他們或產(chǎn)生紛爭、或達(dá)成聯(lián)盟，人物命運(yùn)的交織猶如河流交匯，最終都奔向同樣的目標(biāo)——四海歸一、天下太平。

憑借制作的升維、敘事手法的突破，總導(dǎo)演楊磊將《太平年》打造成一部史詩級(jí)的歷史巨制，這部作品將在中國歷史劇創(chuàng)作史上留下濃墨重彩的一筆。

崔汀/文