【任重道遠(yuǎn)】劉履瀛：學(xué)趙佶筆耕不輟 入古法寫出風(fēng)神

看著耄耋之年的劉履瀛在直播間賣字，筆者想到了90歲高齡還寫工整小楷的文徵明。實(shí)屬“生命不止，非病不休”的典范。

1936年的劉履瀛也90歲了，因?yàn)橄矚g繪畫，恒心駐守，因?yàn)橄矚g寫字，寧心靜氣，因?yàn)槔嫌兴鶚罚恢＞耄驗(yàn)槔嫌兴B(yǎng)，四處奔波。

繪畫方面，劉履瀛涉獵廣泛，題材眾多，而且由于早年油畫的基礎(chǔ)，光影、透視、造型一應(yīng)俱全，又因?yàn)樵缒旮S何海霞學(xué)藝，對中國畫有著深刻的理解。當(dāng)油畫與中國畫統(tǒng)合一體，融成精妙之后，劉履瀛能工筆、能寫意，還能兼工帶寫，卻超出一般兼工帶寫的范疇，而是在傳統(tǒng)中國畫兼工帶寫的基礎(chǔ)上，融合了油畫的形、光、色、線，從而讓工更加精微逼真，讓寫更加氣韻生動。

書法方面，劉履瀛真、草、篆、隸、行，皆有深入，各臻其妙，又能相互融通，交相輝映，并以瘦金體最為擅長，也用功最勤，用情最濃。

筆者在此主要探討劉履瀛的書法，窺豹一斑。

精專久長一定是劉履瀛臨摹趙佶的心力所在，并在百煉成鋼中形成了肌肉記憶。

劉履瀛書法作品《將進(jìn)酒·李白》

如果說劉履瀛很像趙佶，無意讓劉履瀛反感，甚至讓他憤怒，因?yàn)椋囆g(shù)家都講究“我寫我心，我寫我意，故有我在”，藝術(shù)家也都強(qiáng)調(diào)：“古人須眉不能生在我之面目,古之肺腑不能安入我之腹腸,我自發(fā)我之肺腑,揭我之須眉。”毫無疑問，劉履瀛也是這樣想的，更是這樣做的，可是，因?yàn)橛霉^勤，用功過專，以至于他不能自拔，甚至深陷其中。這不好，卻又極其難得，因?yàn)楫?dāng)代書法家大多生活在浮躁之中，“朝學(xué)執(zhí)筆，暮已大家”，臨摹多淺嘗輒止，學(xué)古多朝秦暮楚，都爭先恐后地追名逐利，唯恐撈不到、搶不著，喧囂而不見真功，繁華而不見真心。反觀劉履瀛則安于內(nèi)不為外擾，處喧囂而守其寧靜，臨紛繞而持其淡泊，以澄澈之心境學(xué)趙佶，他確實(shí)學(xué)的太像，也走得太遠(yuǎn)，他在趙佶的字中來回穿梭，深耕細(xì)作，求索不止，好在他終于在趙佶的字中發(fā)現(xiàn)了自己，并在趙佶的字中做到了極致。

極致是對一位篤定恒心者而言是最佳的褒獎，因?yàn)樵贏I的時代中，對于致力于不凡者不能極致都是虛無，不能極致，其所做的工作也就沒有任何價值，而極致才能被AI檢索、才能被AI借鑒，并進(jìn)行暴力拼接、無限配對，才能把極致當(dāng)成“標(biāo)本”、定位“標(biāo)準(zhǔn)”。

正是因?yàn)閷W(xué)趙佶到了極致，劉履瀛才有了價值、寫書法才有了意義，也正是因?yàn)閷W(xué)趙佶，劉履瀛大俗，又大雅。大俗是因?yàn)橼w佶的字大眾熟知、大眾常見，所以覺得俗，如同奔馳、寶馬，大家都覺得俗，可是，又因?yàn)樗祝蠹叶颊f奔馳、寶馬高級，而大雅則是劉履瀛獨(dú)具一品的格調(diào)、是質(zhì)地潔美的氣韻。大雅與大俗之間，劉履瀛的書法充盈著裝飾性，如果居家裝飾則盡顯功力，雅俗共賞，如果辦公裝飾則書卷氣、文人氣充盈字里行間，給人一種溫潤心底的視覺美感。

劉履瀛書法作品《卜算子·詠梅·毛澤東》

縱覽劉履瀛的書法，其點(diǎn)畫，爽利、挺拔、遒勁、剛健是其特點(diǎn)。劉履瀛的點(diǎn)畫似鉤，又似劍，剛?cè)缜F，勁如錯刀，但是，劉履瀛的點(diǎn)畫筋骨勁健卻不失典雅，變幻奇崛又不失疏朗，而蕭散、雄放、靈動也在聚散之間，縱逸離奇，彰顯著書法之法，也洋溢著書法之藝，那書法之法是多年寫趙佶的深厚功力，那書法之藝則是極致風(fēng)神于不經(jīng)意之間的流露。

劉履瀛的線條也很有質(zhì)感，勾挑、欹側(cè)、圓轉(zhuǎn),遒勁飄逸，縱逸跌宕，如錐畫沙、似折釵股……,虛實(shí)之間，斬釘截鐵，剛?cè)嶂H，欹側(cè)跌宕。起筆、行筆、收筆皆因情感變化而變化，動與靜、方與圓，對立之中保持著和諧，瀟瀟灑灑而彰顯著真功，有共性，又凸顯著鮮明的個性。筆端風(fēng)華伴隨著筆意而融于心境呈現(xiàn)出微妙的特質(zhì)，那微妙的特質(zhì)則是劉履瀛的個人面貌，觀之入心，品之有味。

“結(jié)體之功在學(xué)力，用筆之妙在于性靈”。或許是有心，或許是無意，也或許久浸瘦金體養(yǎng)成的審美習(xí)慣，在字體、字貌方面，劉履瀛總是遵循著“結(jié)字因時相傳,用筆千古不易”的法則，并因地制宜地強(qiáng)化筆力，從而使字體的姿態(tài)富有力量，亦富有張力，可是，劉履瀛的字法、筆法并沒有因?yàn)閺?qiáng)化了筆力而失去重心，而是讓筆法更豐富了，筆意也更從容了，以至于其字體、其字態(tài)總是充盈著“飛動”的效果，實(shí)屬“出新意于法度之中,寄豪放于妙理之外”。

劉履瀛書法作品《春江花月夜·張若虛》

如果說透過劉履瀛的書法看到一種極致，那極致則是對瘦金體不懈追求的極致，也是對自己無盡苛求的極致。對書法藝術(shù)的極致是對趙佶瘦金體的苦修成果，對自己無盡苛求的極致則是一筆一畫都不與自己和解的書寫狀態(tài)。這是一個翻山越嶺的過程，也是一個厚文養(yǎng)正的過程，期間，有悠然心會的愜意、有扶掌跳躍的癡狂，也有孤燈自照、心慕手追的汗水和心血。

“悠悠天地，攘攘塵世，心躁者比比，靜心者稀稀”。幾十年來，劉履瀛學(xué)趙佶筆耕不輟，朝夕臨池，他以扎實(shí)的書法功夫，寫趙佶寫得惟妙惟肖，他把趙佶的瘦金體與多家傳統(tǒng)古法相結(jié)合，在寫趙佶的過程中，也寫出了自己的神韻。

歲月雖老，劉履瀛因瘦金體的日臻成熟而引起關(guān)注，他也因?qū)懯萁痼w而得到靈魂升華，90歲了還活力四射，彌漫著真力。

（蔡佳霖）

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