歡迎來到中國特色新“末世”

作者|顧 韓

編輯|李春暉

從前的“末世”，是《三體》里“物理學不存在了”的外星封鎖，是《流浪地球》里一個二踢腳給地球崩出去的眾志成城，是《后天》里冰河世紀焚書取暖仍不忘文化傳承先揀沒用的燒。

今天的“末世”，是高溫/暴雨/極寒末日來襲，我卻在安全屋里吃著火鍋打著游戲，看曾經辜負過我的渣男/惡女/極品親友艱難求生、自取滅亡。

隨著末世題材在漫劇、短劇里全面開花，我們也迎來了一個“末世”桃花源。不同于院線大片里臨界時刻的人類命運，也非長劇苦苦探索的影視工業化終極一戰，短內容的“新末世”，更進取、更安全、也更爽。

打開漫劇榜單，1/3的主角都躺贏在末世。為何傳統影視難以企及的圣杯，到這里反而成了“低垂的果實”？一來，AIGC在過去一兩年突飛猛進，管你是冰封、暴雨、喪尸、廢土，一人一機便可手搓素材，放小屏上完全夠用。

二來，下沉市場有自己的末世敘事，視效場面、世界觀在這里并沒那么重要。在其不算漫長的發展歷程中，貼圖加解說的沙雕動畫形式甚至更常見。或者說，正是因為對現實足夠的抽象和簡化，末世這個傳統的大場面大想法大題材，才被做出了下飯助眠的全新風味。

21世紀20年代，每一天都比前一天更加魔幻，末世也變成了一種可以向往的未來。咱是沒條件在城市里大興土木，但可以在虛擬空間里進行一次次的生存預演。

末世題材下沉后

下沉后的末世題材有何敘事特色？硬糖君淺總結三點：低端爽，囤物資，小事情。

低端爽是整體基調。雖然網生內容都在販賣爽感，但爽感和爽感也不一樣。基本上，基建種田、天災囤貨這些模式都以《魯濱遜漂流記》為鼻祖，看的是落難者改善自身境況、重建生活秩序。

但是！咱們下沉末世主要在短視頻上流通，壓根等不了一針一線一磚一瓦、赤手空拳對抗自然的養成爽，必須一上來就要給到觀眾確定性。

因而，在這個賽道真正崛起、大卷特卷之后，你很難找到一個普通人的末世生存故事。通常都是重生、系統、空間、異能這些金手指的排列組合，最不濟也要來個預知夢，簡單粗暴地為主角切換easy模式，哪怕不夠合理、不夠高級。

這種情況下，囤物資就是主角對末世的主要應對方式。講究一個預先儲備、靜態防御，相信國家、等待救援。

遙想2019年，《流浪地球》橫空出世，令國人激動的不僅是不輸好萊塢大片的視效，更是在同類問題上令人耳目一新的應對方式。不是舍棄故土去殖民，而是帶著地球去流浪，完完全全的中式浪漫。

比較起來，西方的末世題材多為公路片模式，一路走一路打打殺殺。而前免費閱讀時代、同時也是前疫情時代的末世網文，通常頗具正劇野心，高低要覺醒個異能、拯救個世界什么的。

現在流行的囤物資就樸實多了，既帶有農耕文明的印記，也符合大多數人的生命體驗，甚至還很有參考性。一個以囤貨為賣點的末世故事，主角多半是平民，八個里有七個是去超市掃貨，很少有主角買得到而觀眾買不到、想不到的東西。

小事情則關于主角的格局與動機。正如上文提到的，傳統末世題材更偏宏大敘事，然而，不知是重生元素“污染”了末世題材，還是末世為重生套路提供了新的舞臺與更狠的虐渣方式，總之二者合體后的末世故事都是那么視野狹小，起因往往是些狗血家務事。

主角重生到末世之前，安全存活是明線，向上輩子辜負自己的人復仇是暗線。甚至可以說，復仇打臉才是真正的主線，是主角、作者和觀眾真正在乎的事。

UP主@零號0總結的“末日囤貨流”結構

這一點甚至不分男頻女頻。番茄爆文、2023年就被改編為真人短劇的《全球冰封：我打造了末日安全屋》，開頭即是男主死于鄰居圍攻，還是女神親自騙他開的門。于是他在絕望中黑化，決心如果能重來一次，不會再對任何人心慈手軟。

相較而言，真人短劇更需要劇情沖突，這就注定了末日短劇不能像末世漫劇那樣，以安全感為一爽到底的賣點。于是乎，真人末日短劇不聲不響地引入了更多已驗證過的、令人血壓升高的倫理套路：

真假千金/少爺（《末日冰封，姐姐們求開門》）、親情火葬場（《重回末日，我為女兒撐腰》），兄弟/姐妹換親（《暴雨末世，妹妹有放大百倍系統》）等等等等。有時候，你不得不佩服短劇片方們的“換皮”能力。你有你的天崩地裂，我論我的家長里短。

新“末世”為何這樣爽？

末世題材以往多落在災難片類型。不是環保不力、地球變暖/冷，就是外星入侵、球心不齊，再不就是人類互害、核彈危機。總之是刻畫慘烈場面，起到警世作用。然而今時今日，末世儼然已是爽文爽劇的土壤，甚至成為許多人助眠的不二之選。

究其原因，一方面，上面提及的幾重設計，不甚高級卻足夠有效、并且足夠當下，能確保觀眾進入的是一場有驚無險的末世之旅，撫慰了十分具體的現代生活創傷。

疫情時期有些事沒能及時做、沒有做到位，隱隱成為很多人的心結。而重生給了主角信息差，讓其可以從從容容提前應對，在災難來臨時游刃有余。也讓主角可以以現實中不可能有的魄力去擼網貸、買物資、成千上百份地往家里搬東西，不必考慮放不放得下、會不會過期。通過末世內容在幻想層面重復千百遍，總能填補一些人們當初經歷過的、或許現在仍在經歷的匱乏感。

另一方面，當下越來越令人難以理解、難以自處，于是“昨天”和“明天”都更容易被賦魅。

先是八九十年代、千禧年被加上一層金黃燦爛的經濟上行濾鏡，現在末世在幻想中也不再可怕，它并不意味著災難與終結，反而意味著變化與新生。

末世之下，一切都有機會推倒重來、重新分配，更何況這幻想中的末世通常還會引入系統、異能等變量，建立新的食物鏈。

這種對末世逆襲的追求在男頻體現得更加明顯。有了重生信息差或者金手指系統之后，男主不僅要活著、要讓對不起他的人付出代價，更要實現社會地位的攀升，成為救世主或大魔頭，翻天覆地一展抱負。

自然，壓抑問題也要解決。在現實社會中，結婚需要彩禮，脫單可能需要更高的情商與更多的注意事項，無疑令許多男性感到棘手。但是在幻想的末世中，社會運行法則再次變得簡單粗暴，有物資有力量，就能得到異性的低頭依附。

與此同時，現實中的幸福感并不易得。客觀上如今多數人都不愁溫飽，比八九十年代的生活水平強多了。但體感上卻是苦苦內卷卻無結果，短暫的一點虛幻甜頭還得氪金來換。末世則讓人實現一種“相對幸福”，一碗熱氣騰騰的泡面就能帶來很強的滿足感。

無需回避，這種相對幸福既是艱難的環境襯托出來的，也是通過人與人的對比實現的——別人死了我活著，別人挨餓我吃肉，別人在打生打死，我卻有個藏身處。末世的幸福是對比出來的，就像現世的痛苦也經常是對比出來的。

而將主角設定為上輩子被親友坑害至死，某種程度上也是為了讓TA、也讓讀者/觀眾能夠心安理得地享受這份優越。許多此類作品甚至還有一個裝監控的設計，主角能夠全程看著惡人如何挨餓、如何內訌，最后自取滅亡。

就像小時候偶爾會希望大雪停課一樣，末世也是一個人們于枯燥繁重的日常中逃離的機會。不能再去上班上學，也就不必再做優績主義牢籠中的那只小倉鼠，生存本身成為第一要務，成為值得去體味和慶祝的事。

這大概也是末世助眠的原理。按照設定，“你”已經有了足夠的物資與可靠的安全屋，沒有任何急著要做的、擔心能不能做好的事，值得抓緊時間睡個好覺。

誰在搶跑末世題材

不難看出，末世與爽文的結合雖然古怪，卻很有市場。而且如此質樸的人類底層需求，在相當長的一段時間內都會存在。那么，都是誰在分末世爽文這塊蛋糕？

改造末世題材的類型實驗最早出現在網文中。《獻魚》原著作者、晉江作者扶華2017年就創作了末世與種田結合的《末世第十年》。

其余令末世題材不再沉重的嘗試還有末世+游戲、末世+修仙。后者同時也翻新了更悠久的仙俠題材，成為近年創作熱點，代表作如起點作者言歸正傳的《混在末日，獨自成仙》，以及已經被優酷改編為動畫番劇的耳根IP《光陰之外》。

從2024年開始，AIGC的發展令末世題材迎來了一次大躍進，通過推文視頻、短劇與漫劇全面視聽化。不止專業片方，自媒體也嗅到了用AI手搓末世的高性價比，助力其攻占中短視頻。

推文解說、短劇、漫劇都可歸為“電子榨菜”行列，屬故事賽道。而2025年，真正的助眠賽道也加入進來，利用AI打造各式各樣的配圖長音頻。

最常見的形式是安全屋+白噪音，帶領觀眾進入特定場景，像什么暴風雪之夜的溫暖小木屋，被大雨和喪尸圍困的房車，海上雷暴隨浪飄搖的船艙，主打一個極度的孤絕與極度的安全。

還有更具互動感的哄睡形式，以第二人稱娓娓道來，邀請觀眾扮演末世生存故事中的主角，沉浸體驗，得到放松。

出自B站《助眠故事：擼空網貸的你在喪尸末日下建造一間特別的安全屋坐在監控前看人性崩壞享受末日【囤貨】【復仇】【重生】【享受美食】【爽】》

末日題材如火如荼，電影好歹有《流浪地球》系列，長劇則只能說是姍姍來遲。

在2023年由劇版《三體》帶動的那股科幻熱中，硬糖君曾盤點過各平臺待播與待拍的20余部科幻項目，末世危機是其中壓倒性的熱門選題。包括廢土國漫改編《靈籠》、劉慈欣IP的《三體II：黑暗森林》《夢之海》，韓三平監制的《火星孤兒》，起點的科幻王牌、星云獎金獎作品《我們生活在南京》等。

來到2026年，其中大部分都還沒有播出，《我們生活在南京》不聲不響完成了拍攝。另外還有更多末世熱文提上改編日程，大女主強情節的《明日樂園》（小說《末日樂園》）《今天也沒變成玩偶呢》，番茄名著《我在精神病院學斬神》《末日特情處》（又名《我給末世主角們發編制》），起點的《從紅月開始》等。

這些作品顯然都屬于傳統的末世敘事，有危機有英雄，有劇情沖突、有價值討論，主角也并非無所不能。這是長劇的必然，也是長劇的特長。唯獨希望大家能加快速度，別等到吭哧吭哧地拍完，觀眾卻不認咱們老款末世、只想玩超市大贏家了。