老派家庭連續(xù)劇里,通常會(huì)安排這么一個(gè)角色,
身份是家里人,人物性格行為表現(xiàn)有三點(diǎn),
第一,沒什么真本事,
自圓其說的說法是“等機(jī)會(huì)”或是“厚積薄發(fā)”,
實(shí)際上給觀眾的感受就是好高騖遠(yuǎn),心境浮躁。
第二,小心思很多,因?yàn)樾⌒乃級(jí)牧舜笫拢?/p>
因?yàn)樾⌒乃剪[誤會(huì)的劇情都安排在這個(gè)角色身上,
第三,就是這個(gè)人無論最終做了什么,
在劇中最后,都會(huì)得到身邊人的諒解。
這個(gè)角色并不是主角,卻通過攪局的方式,
顯得比主角更能“上躥下跳”,
同樣,這個(gè)角色也絕非是反派,
卻總會(huì)了大家的壞事,讓熒幕前的觀眾看著,
比那反派還“反派”:
無論他捅了多大的婁子,最后總有人會(huì)原諒他。
不是因?yàn)樗档帽辉彛?/p>
而是因?yàn)樗坝杏谩绷恕?/p>
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當(dāng)代網(wǎng)劇最愛搞的套路就是“反轉(zhuǎn)炸裂”,
前一秒還在哭墳,后一秒就莫名其妙的歡天喜地;
前不久還是親密無間的兄妹情,
結(jié)果下一刻就成了仇人殺。
毫無鋪墊,全靠編劇靈光一現(xiàn)。
結(jié)果觀眾看得一頭霧水,雖然爽感接連不斷,
但是看的越多,只覺荒誕的莫名其妙,
難以讓人們產(chǎn)生共情的感覺。
因此,與當(dāng)代網(wǎng)劇的奇葩情節(jié)截然相反的是,
老牌家庭劇,尤其是那些經(jīng)典的倫理劇中,
尤其講究因果,講究人情,
講究一個(gè)“事出有因”的道理。
哪怕是一個(gè)配角的小動(dòng)作,
也要有前因后果,有情緒積累,
有必要的,決不可輕易忽視的生活邏輯。
所以,那個(gè)“沒本事卻心思多”的角色,
從來不是莫名其妙冒出來充數(shù)的存在。
他的每一次算計(jì),往往都源于長期被忽視的自卑;
每一次可笑的出丑,都埋著早年經(jīng)歷缺失的伏筆;
至于屢屢被原諒的因由,雖然讓觀眾看著咬牙切齒,
但細(xì)細(xì)思量過后會(huì)發(fā)現(xiàn),背后都是家人無奈的妥協(xié)與不忍。
這不是夸大其詞,而是現(xiàn)實(shí)真有如此。
現(xiàn)實(shí)里,很多家庭都有個(gè)“扶不上墻的阿斗”,
遭人嘲笑,卻總是在自圓其說,有心無力,
喜歡把問題甩給別人,
可無論多么厭惡,多么希望他早日醒悟,
有因?yàn)榉N種的關(guān)聯(lián)使然,
無法徹底割舍。
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更諷刺的事實(shí),正在接踵而至,
這種人往往活得最“輕松”。
他不用承擔(dān)真正的責(zé)任,因?yàn)榇蠹夷J(rèn)他“不行”;
他犯了錯(cuò),總有人兜底,
因?yàn)椤八褪悄菢印保?/p>
他甚至不需要成長,因?yàn)樗拇嬖趦r(jià)值,恰恰在于“不變”。
而那些真正努力的人,則在這個(gè)時(shí)候“必須有所表示”
他們要扛起全家的希望,要忍住委屈維持體面,
要在善與惡之間走鋼絲,
稍有不慎就被說“不夠大度”。
他們的承受,是無可推卸的負(fù)擔(dān);
他們的清醒,是難以言說的孤獨(dú)。
于是,劇情所要傳遞出的真正內(nèi)核,
也借由故事的發(fā)展,開始浮出水面:
所有劇情中的矛盾與問題,
看到最后,走到最后的結(jié)果,
不是講對(duì)錯(cuò),而是講代價(jià)。
那個(gè)沒本事的人,看似占了便宜,
實(shí)則被所有人看透,永遠(yuǎn)活在整個(gè)故事的邊緣。
那個(gè)善良的人,看似吃虧,卻贏得了尊重與信任,
成了家庭的脊梁,人們口中的老好人,
說句世道如此,
但再多說無益。
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有人靠真本事吃飯,
有人靠小心思茍活。
前者累的氣喘吁吁,但活的踏實(shí),且有所收獲,
后者巧于心思,但虛浮的下場(chǎng)便是什么都想要,
而什么都得不到。
有趣的事,在劇情的對(duì)話演繹中,
后者總覺得自己才是“聰明人”。
其實(shí)戲里戲外,人們都看的明白,
他唯一的價(jià)值,不過是個(gè)工具人,
是劇情的潤滑劑,是人性的對(duì)照組,
是編劇手中,為了把故事講好所需要的,
必要的棋子。
他存在的全部意義,就是讓別人顯得更好或更壞。
有些人活著,不是為了成就什么,
而是為了襯托別人的價(jià)值。
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