韓國法國總統親自下場支持游戲了

游戲上桌了

2026年1月2日，在韓國青瓦臺迎賓館舉行的新年招待會上，韓國總統李在明、第一夫人、總理、國民議會議長及憲法法院首席大法官五人依次落座在會館最中央的桌子前。

與他們同桌的是幾位即將被授勛的各領域代表性人物。首先走上臺前的是一位名聲顯赫的電競選手李相赫（Faker）。韓國總統李在明親自為其授予了青龍勛章，以表彰其電競領域的卓越成就，這標志著韓國國家層面最高級別的認可。

?青龍勛章是韓國體育界的最高榮譽之一?，通常頒發(fā)給在奧運會、世界杯等國際頂級賽事中表現卓越的運動員，或對韓國體育發(fā)展作出杰出貢獻的功勛人士；以往獲得者包括帶領韓國足球創(chuàng)造歷史的運動員孫興慜、花樣滑冰女王金妍兒、高爾夫名將樸世莉等傳統體育傳奇，而 Faker 是首位以電子競技選手身份獲此殊榮的運動員。?

在世界的其他角落，我們很難看到一位相似的選手，更遑論能有此待遇。不過隨著游戲在產業(yè)、文化等領域的影響力越來越大，我們可以看到的是曾經被視為“玩物喪志”的游戲，如今正成為各國政府首腦公開支持的對象。

Faker的國寶級待遇

這不是Faker 第一次獲得韓國政府高層的青睞。

早在2019年便有傳聞稱，時任總統文在寅隨訪歐洲時在隨行人員名單里提到了Faker的名字，不過其時的Faker正在備賽期間，因此最后只能以視頻形式出鏡。

到了2025年11月初，Faker帶領T1戰(zhàn)隊第六次奪得英雄聯盟全球總決賽冠軍，完成了史無前例的“三連冠”偉業(yè)。比賽結束后不久，韓國總統就曾親自向T1表示祝賀。

接下來的12月，韓國總理金民錫馬不停蹄地邀請Faker參與一場特殊的“總理訪談”，這被外界視為政府釋放持續(xù)認可的信號。

在官邸會客廳里，金民錫好奇地問他作為職業(yè)選手最初的擔憂是什么時，Faker坦率地回答：“最開始成為職業(yè)選手時，苦惱過能否賺錢。”總理接著問道：“現在賺到錢了吧？”Faker簡短而誠實地回應：“現在很多。”這段有趣的交流被網友戲稱為“國家級的凡爾賽”。

韓國媒體已經將Faker與導演奉俊昊、花樣滑冰運動員金妍兒、足球明星孫興慜和防彈少年團并列，評選為“韓國五大國寶”。

在總理訪談中，Faker除了分享自己的職業(yè)經歷，還就韓國游戲產業(yè)發(fā)展提出了看法。他認為韓國雖然稱霸全球電競，但在游戲開發(fā)方面還未達到同等高度。

他對韓國游戲市場的現狀表達了擔憂：“給人帶來靈感的游戲越來越少，模式化的游戲或只為賺錢的游戲越來越多。”Faker希望游戲能成為靈感的源泉，而不僅僅是消磨時間的方式。

這場高端訪談在宣傳上走的是親民路線。韓國國務總理室提前在社交媒體上造勢，配文“一位特別嘉賓”。

他們配上Faker的剪影圖片以及紅玫瑰、噤聲和企鵝表情符號。對于《英雄聯盟》玩家來說，這些線索幾乎明示了嘉賓身份——紅玫瑰是Faker對T1過去的記憶，企鵝則是他直播平臺的標志。

這種政府機構使用娛樂圈式預告的方式，在玩家社群中引發(fā)了熱烈討論。有評論認為，這一行為充分體現了韓國政府對游戲文化的深度理解和接納。

2025年11月，金民錫親臨韓國最大規(guī)模游戲慶典“G-Star”現場，這是現任總理首次參加該活動。

他在現場表示：“游戲是韓國民眾娛樂方式中占比最高的，作為一項產業(yè)，為了使其真正扎根，需要放松管制。”他還提到李在明總統曾說過的“游戲不是成癮物質，應成為國家戰(zhàn)略產業(yè)。”

實際上，這與韓國一直對游戲產業(yè)的積極態(tài)度分不開關系。

韓國對游戲產業(yè)的系統支持

Faker獲得的個人榮譽只是韓國政府支持游戲產業(yè)的冰山一角。就在同一時期，韓國政府還向游戲公司Shift Up的CEO金亨泰頒發(fā)了總統表彰。

作為《勝利女神：妮姬》和《星刃》的創(chuàng)作者，金亨泰及其團隊的作品在全球范圍內獲得了不小的商業(yè)成功和文化影響力。這種成功，使韓國政府看到了通過游戲輸出韓國流行文化、美學乃至價值觀的可能性。

另外，在2025年11月，韓國共同民主黨議員全龍基亦為遭受網絡暴力的明星選手Gumayusi公開發(fā)聲。他的行動超出了簡單的聲援，提出了從電競協會、平臺運營商到政府國會的三級介入措施，旨在建立制度性的保護機制，這反映了政界對電競產業(yè)“軟環(huán)境”的深度關切。

而早在2025年3月，LCK（韓國英雄聯盟冠軍聯賽）與聯合國兒童基金會簽署合作協議，共同開展“為每個孩子創(chuàng)造傳奇”活動。值得注意的是，Faker本人自2018年起就與聯合國兒童基金會保持合作關系，2024年3月還被任命為“Unicaster”——一項專門頒布給具有積極影響力的創(chuàng)作者名銜。

除此之外，韓國政府在經濟層面上也加大了對游戲產業(yè)的投入力度，李在明總統不僅口頭支持，他直言韓國曾因將游戲視為“沉迷對象”而錯失發(fā)展黃金期，現在必須將游戲作為國家文化內容產業(yè)的核心來大力扶持。韓國文化體育觀光部于2025年9月5日公布2026年度預算案，其中游戲產業(yè)相關預算達1123億韓元，較2025年的1016億韓元增加107億韓元，增幅約10.5%。這是韓國政府近年來對游戲領域最顯著的投入加碼之一。

這些行動彰顯了韓國從政府到行業(yè)對游戲文化社會價值的認可和利用。游戲不再僅僅是娛樂產品，而是成為了承載文化輸出和社會責任的重要載體。

美國波蘭法國政府首腦也在積極推介游戲

事實上，韓國政府與電競的緊密關系早已名聲在外，而近些年來，各國政要也少不了主動拉近政府與游戲關系的例子。

一個比較早期的例子是波蘭，作為同樣地小但游戲業(yè)發(fā)達的國家，2011年波蘭總理就將《巫師2》作為國禮贈送了一份給時任美國總統奧巴馬。這樣的游戲外交在如今也是極為少見的事情，也代表從波蘭政府的角度來說，一份游戲光盤亦可以與文學名著等作品平齊。

游戲也經常被政界認為拉近與年輕選民距離的“關鍵道具”，像近年來便有不少美國政客選擇Twitch直播、與游戲聯動等方式拉動選票、宣傳政策。2020年美國大選時，拜登團隊便選擇了《堡壘之夜》和《動物森友會》進行線上的拉票宣傳。

在這批從政者中，年輕一些的代表也更樂于展示自己的“玩家”身份，甚至為自己喜歡的游戲“代言”，放出自己游玩《英雄聯盟》《魔獸》《Among us》的片段。

這種鮮明的玩家姿態(tài)有一個特別突出的例子，法國總統埃馬紐埃爾·馬克龍。

從高調宣布申辦全球頂級電競賽事，到親自發(fā)文慶祝國產游戲奪得“年度游戲”大獎，再到在官方視頻中亮出自己的“青眼白龍”卡牌，馬克龍的一系列操作，堪稱一套完整的“電競外交”組合拳。這不僅是為了爭取年輕選票，更是一場精心設計的國家文化與發(fā)展戰(zhàn)略。

早在2022年競選連任期間，馬克龍就提出了一個雄心勃勃的計劃：借助2024年巴黎奧運會的契機，同期申辦包括《英雄聯盟》全球總決賽（S賽）、《DOTA2》國際邀請賽（TI）和《CS:GO》Major三大世界頂級電競賽事。他將電競提升到與國家形象和文化軟實力同等重要的位置，宣稱目標是讓法國成為“偉大的電競國家”和獨一無二的“游戲之國”（The game country）。這一舉動旨在將巴黎打造成世界級的“電競之都”，通過賽事經濟、旅游和全球媒體曝光，大幅提升法國在數字時代的文化影響力。

如果說申辦賽事是“筑巢引鳳”，那么力挺本土游戲則是“孵化鳳凰”。2025年，法國獨立游戲工作室Sandfall開發(fā)的《光與影：33號遠征隊》橫空出世，馬克龍抓住機會，上演了“總統二連贊”。游戲首發(fā)銷量破百萬時，他第一時間在社交媒體祝賀，稱其是“法國膽識與創(chuàng)造力的光輝典范”。當該游戲在TGA上創(chuàng)紀錄地斬獲九項大獎，包括年度游戲時，馬克龍再次發(fā)聲，激動地稱這是“法國游戲的歷史性首次”，并向團隊致敬。這波操作，將一款游戲的成功直接等同于國家文化與科技實力的勝利，極大地鼓舞了法國的產業(yè)士氣。

馬克龍最“出圈”的一招，在于他成功地塑造了“玩家總統”的人設。2025年，巴黎舉辦《游戲王》世界錦標賽，馬克龍不僅錄制了官方祝賀視頻，更在視頻中自然地掏出了一張經典的“青眼白龍”卡牌，笑著說：“我還留著我的卡牌呢。”這個細節(jié)瞬間引爆全球玩家社群——總統不僅支持產業(yè)，他本人可能就是“自己人！”這種極具親和力的表達，打破了政治人物與青年文化之間的壁壘，其傳播效果遠超任何正式的政治演講。

無獨有偶，早在gamescom 2024展會（科隆國際游戲展）的官方政治開幕式上，德國聯邦副總理兼經濟與氣候保護部長羅伯特·哈貝克就肯定了游戲的經濟價值，他稱電子游戲是經濟的重要因子，能推動高水平的創(chuàng)新與創(chuàng)造力，并且表示其部門會持續(xù)大力投資德國游戲產業(yè)，已出臺新的資助指南以更有針對性地支持本土開發(fā)者。

北萊茵-威斯特法倫州州長亨德里克·維斯特指出其所在的州是德國頭號游戲產業(yè)重鎮(zhèn)，并宣布今年將為本州游戲公司提供高達350萬歐元的資助。科隆市市長亨利埃特·雷克強調了科隆作為游戲產業(yè)中心和國際盛會永久主辦地的地位，以及游戲連接世界的紐帶作用。德國從聯邦到地方三級政府（聯邦、州、市）共同出面，直面自身與國際的差距，在最大規(guī)模的行業(yè)盛會上為產業(yè)站臺、承諾資金，為游戲行業(yè)提供了“產業(yè)務實型”的支持。

當一款游戲能夠影響數百萬乃至上千萬全球用戶，當電競賽事能夠吸引比傳統體育賽事更年輕的觀眾群體時，任何有遠見的政府都不可能忽視這一領域。

當各國元首開始為游戲成就公開站臺時，這意味著游戲產業(yè)已經進入了國家軟實力競爭的舞臺中央。這場競賽正在悄然改變全球文化力量的格局。

在這場競爭中，不同國家根據自身優(yōu)勢采取了差異化的戰(zhàn)略。法國游戲強調藝術性、敘事深度和創(chuàng)新性；韓國則突出競技性、專業(yè)性和流行文化元素；各國都在探索獨特的文化表達路徑，試圖通過游戲這一媒介，在全球文化格局中占據更有利的位置。

游戲，這門最年輕的藝術，正在書寫自己最磅礡的篇章——而這一次，執(zhí)筆者不只是開發(fā)者與玩家，還有試圖為其賦能的，現代國家的意志。

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