我一早已經(jīng)不覺(jué)得任何人或媒體的年度盤點(diǎn),會(huì)是個(gè)“指引類”的音樂(lè)聆聽(tīng)指南,但我一直覺(jué)得,這些年度盤點(diǎn),無(wú)分時(shí)間早晚,都可以是一種深度樂(lè)迷還能查漏補(bǔ)缺的名單。
也許你 2025 已經(jīng)聽(tīng)了很多的音樂(lè),好的,壞的,令人無(wú)語(yǔ)的,但如果你仍舊帶著一種探索的心情,或許這份專輯盤點(diǎn),依然有你沒(méi)聽(tīng)過(guò)的專輯,那就太好了,這也許補(bǔ)上了你的收聽(tīng)缺角。
當(dāng)然,年度盤點(diǎn)本就是很主觀的東西,喜歡,就選了,不喜歡,就不選,不代表我選的一定好也不代表沒(méi)選的就不好,一家之言而已。
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這次選擇了 18 張年度專輯,和 6 張?zhí)貏e推薦的作品,又一次非常規(guī)的數(shù)字,像這個(gè)時(shí)代,專輯早就不是 10-12 首的標(biāo)配,如何呢?又能怎?
三石一聲這一年的聽(tīng)歌時(shí)光,更像一場(chǎng)無(wú)目的的漫游。耳機(jī)是隨身攜帶的結(jié)界,不同曲風(fēng)的專輯是沿途的風(fēng)景,有溫柔裹住心事,還有鋒利刺破虛妄,更有在小眾的褶皺里藏著不被定義的驚艷。整理這份年度專輯清單時(shí),我發(fā)現(xiàn)流行、R&B、舞曲、另類與說(shuō)唱,這幾類風(fēng)格,始終是我不變的愛(ài)。
尤其,流行與R&B,這必然是我聽(tīng)歌情緒的主戰(zhàn)場(chǎng)!
單依純《純妹妹》專輯堪稱年度驚喜,這一張她完成了一次青澀到對(duì)自己聲音與情緒表達(dá)駕輕就熟的蛻變。主打曲的氣聲與轉(zhuǎn)音不再是單純的技巧炫耀,而是將少女心事的細(xì)膩與倔強(qiáng)揉進(jìn)旋律,“純”可以是單依純的底色,但一定不該是她的枷鎖,比起市面上流水線式的甜妹流行,這張專輯的珍貴之處,在于讓“純”成為一種有力量的表達(dá),而非被定義的標(biāo)簽,“純”粹自我,“純”而酣暢,“純”且多元,“純”正女王。
張震岳的《跟著感覺(jué)走》是另一種維度的松弛。在快節(jié)奏的時(shí)代里,他標(biāo)志性的慵懶嗓音,把“跟著感覺(jué)”唱成了對(duì)抗焦慮的宣言。專輯里沒(méi)有刻意的深刻,只有生活化的直白與坦蕩,吉他旋律簡(jiǎn)單卻抓耳,伴隨他的酒鬼人設(shè),這張專輯幾度我在聆聽(tīng)過(guò)程里,都有一種和朋友在深夜酒館閑聊的情緒感。這種“反精致”的創(chuàng)作,恰戳中了現(xiàn)代人的疲憊——其實(shí)我們需要的不是精密編排的感動(dòng),而是這種不費(fèi)力的松弛。犀利之處在于,它撕碎了“流行必須華麗”的偽裝,證明真誠(chéng)的表達(dá)從來(lái)不需要過(guò)度包裝。
楊丞琳的《有且》是一次成熟女性的自我剖白,比起她過(guò)往的作品,這張專輯多了幾分“不迎合”的決絕。“有且僅有”的主題貫穿始終,從愛(ài)情到自我,都透著“不將就”的態(tài)度。編曲上弱化了華麗的編曲,更聚焦于人聲與情感的貼合,她的嗓音里藏著歷經(jīng)歲月后的通透,把“取舍”的糾結(jié)與堅(jiān)定唱得入木三分。
JOYCE就以斯的《才華換桃花》是流行類別里的“異類驚喜”,她把女唱作人在生活中捕捉細(xì)微末節(jié)并自我調(diào)侃,創(chuàng)作成了歌,沒(méi)有矯揉造作的傷感,只有清醒且有趣的自我認(rèn)知。
祁紫檀的《世界與孤獨(dú)女王》則把“孤獨(dú)”唱成了一種榮耀。她的嗓音太讓人著迷,專輯里的每一首歌都在探討孤獨(dú)與自我的關(guān)系,編曲于詭譎之中不乏精致工業(yè)化的成品質(zhì)感,有弦樂(lè)、有電子音效的交織,構(gòu)建出一個(gè)屬于孤獨(dú)者的精神世界。祁紫檀用她一貫細(xì)膩的筆觸解構(gòu)孤獨(dú),又用犀利的態(tài)度重構(gòu)自我,讓這張專輯成為小眾流行里的寶藏,治愈著每一個(gè)在人群中感到孤獨(dú)的靈魂。
同類別里,家家的《你給我的》也是我 2025 的一張?bào)@喜大碟,把各種類型“情”字的遺憾與眷戀唱得令我覺(jué)得很是入味;
陳小霞的《老翅膀》則帶著歲月的沉淀,歌詞里滿是對(duì)時(shí)光的感慨,溫柔又有力量;
盧 廣 仲的《傷心早餐店》用生活化的場(chǎng)景來(lái)解構(gòu)他愛(ài)的小眾情歌,出發(fā)點(diǎn)與落腳點(diǎn),都一樣真實(shí)、自然;
張信哲、林宥嘉今年的新作亦是出彩,成為了流行樂(lè)壇的穩(wěn)定輸出。
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舞曲與電子類的專輯,會(huì)愈發(fā)成為我釋放快樂(lè)情緒的出口。
劉柏辛Lexie的《TEENAGE RAMBLE》堪稱年度最驚艷的電子舞曲作品。她用復(fù)古又時(shí)髦的編曲與口語(yǔ)化歌詞,講述著青少年的迷茫與叛逆,電子音效的運(yùn)用大膽也前衛(wèi),打破了傳統(tǒng)舞曲的框架。專輯里沒(méi)有刻意討好市場(chǎng)的甜膩,只有真實(shí)的自我表達(dá),她用音樂(lè)讓電子音樂(lè)不再只是“蹦迪背景音”,而是有態(tài)度、有深度的表達(dá)。
另一張我很著迷的作品是Chace的《Anti-People Pleaser》,他則用復(fù)古的電子旋律講述著“拒絕討好”的態(tài)度,節(jié)奏強(qiáng)烈又充滿力量,成為解壓的絕佳選擇。
另類音樂(lè)我也要推薦一些——范曉萱&100%的《過(guò)客》專輯讓人眼前一亮。范曉萱從來(lái)不會(huì)被風(fēng)格定義,這張專輯延續(xù)了她的另類與先鋒,編曲詭譎又充滿想象力,歌詞里滿是對(duì)人性與社會(huì)的思考。“我們只是宇宙里的一粒沙”,她依然能在出道 30 年的時(shí)間點(diǎn)上,鮮活演繹出生命中的相遇與別離,細(xì)膩的情感共鳴和犀利的社會(huì)觀察并行,完成的非常漂亮。
劉戀的《奇談》我在上半年也曾一再推薦,戀姐把都市傳說(shuō)與人性思考結(jié)合,把音樂(lè)和具象的短片有趣交融,都構(gòu)成了這張專輯的趣味度和深度;
秦凡淇的《羽毛劍》則用另類的旋律與歌詞,講述著女性的成長(zhǎng)與反抗,企劃角度亦是亮點(diǎn)。
說(shuō)唱類的作品我選了三張,態(tài)度依舊,更多了煙火氣。
G-BLOCK的《Mixtape》延續(xù)了他們標(biāo)志性的江湖氣,一整張的歌詞都是對(duì)生活的熱愛(ài)與對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持,還有自我感性的思索和表達(dá),節(jié)奏和旋律于復(fù)古之中,輸出著令人無(wú)法抗拒的感染力;
夏之禹 & Dizkar的《人人都愛(ài)嘻哈樂(lè)》則用幽默的歌詞調(diào)侃著西南少年的人生日常,會(huì)讓人有笑著笑著就哭了的感染力;
陳嫻靜的《如果每天可以 Happy Happy 誰(shuí)想要 sad:) - 一起去度假》則用可愛(ài)又治愈的說(shuō)唱,唱出了我們最最最最最需要的輕松與快樂(lè),這個(gè)新人是說(shuō)唱類別里的一股清流。
Albums of My 2025
流行 & R&B類——
家家《你給我的》
張震岳《跟著感覺(jué)走》
陳小霞《老翅膀》
楊丞琳《有且》
祁紫檀《世界與孤獨(dú)女王》
盧廣仲《傷心早餐店》
JOYCE就以斯《才華換桃花》
單依純《純妹妹》
張信哲《屬于》
林宥嘉《Apples of the Eye》
舞曲 & 電子類——
劉柏辛Lexie ’TEENAGE RAMBLE’
Chace ’Anti-People Pleaser‘
另類——
劉戀《奇談》
秦凡淇《羽毛劍》
范曉萱&100% 《過(guò)客》
說(shuō)唱類——
G-BLOCK‘Mixtape’
夏之禹 & Dizkar《人人都愛(ài)嘻哈樂(lè)》
陳嫻靜《如果每天可以 Happy Happy 誰(shuí)想要 sad:) - 一起去度假》
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最后推薦的6??張?zhí)貏e專輯,是我這一年的工作縮影,在其中參與了企劃、出品、發(fā)行等不同類別的工作。自己做的作品,不多評(píng),大家感興趣的話,聽(tīng)就好了。
沈以誠(chéng)《冷萃》
關(guān)浩德《宜莫深思Emotions》
孟佳《MINE》
吳汶芳《兩個(gè)世界》
李汶翰《LiTopia理想國(guó)》
周柯宇‘OURS’
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