年輕人都在怎么定義「家」？

文｜深海

家，一個復雜的名詞。隨著居住地變得復雜，“家”承載了太多意義——它絕不止于一個簡單的落腳空間。有的人住在200平的三室一廳里也覺得沒有歸屬感，也有人住在20平的一居室開間，卻覺得一回屋，心里的大石就落下了，人也變得輕盈了。

年輕人總在追求一種說不清道不明的“家”的感覺，這是所有都市青年的剛需。

生活的常態是無序的，它仿佛一場不確定的冒險，每個人都在其中尋找屬于自己的軌道。但偶爾，他們也需要一些有序的時光，讓疲勞的軀體暫時歇息。

“家”的感覺就誕生于此：對朝九晚五的人來說，家是日復一日中的存檔點；對居家創作者而言，家是與世界保持舒適距離的堡壘；而對常年在外奔波的人，家則是短暫停靠的能量驛站。但無論形式如何變化，內核始終如一，家是一個能卸下疲憊、允許徹底松弛的“自在如意”的角落。

自如，是一種自洽的生活狀態，也是一個很多人熟悉的租房APP。

2025年的“自如生活節”，我們找到兩位生活方式截然不同的自如客：自媒體創作者歐陽子文與天文攝影師安久。他們一個常年居家，一個總在路上，卻都在自如的房子里，找到了適合自己的節奏與自在。

 

01 OWEN歐陽子文：是i人也是世界觀察者，更是打造出6億爆款的“客廳創作人”

一年的365天中，有300天，OWEN都是宅在家里的。

很難想象，抖音345萬粉絲量級的自媒體音樂人OWEN歐陽子文，會是個社恐的“低能量人”。只要刷刷他發布的短視頻，觀眾都會一眼斷定這是個“社交恐怖分子”。“以前VS現在的春晚小品”“情緒價值拉滿的閨蜜”“最好的朋友和討厭的人玩”……他擅長找到一個稀松平常的生活場景，用說唱的方式表達他對生活細節和人際關系的觀察。

他把段子編成歌，靠魔性的節奏和抽象的肢體動作激發了許多年輕人的共鳴，而他的視頻都有個共同的特點——他會穿著五顏六色的阿迪運動外套，在萬年不變的藍灰色窗簾背景下開始表演。

OWEN的短視頻截圖

雖然視頻里抽象搞怪、一人能分飾多角，但只要走進現實中OWEN的家，就能認證他是個妥妥的INTP。他不常出門，經常來往的朋友也就寥寥幾個，“我不是那種很喜歡張揚的人，大家會覺得我跟視頻里有反差，但這就是我自然的一種狀態，我就是容易緊張。”

而他又恰好是個幸運的i人，工作和生活都可以在家里完成，所以他能合理合規地不出門。

“別人可能不太理解，我的生活和工作基本是融在一起的。”他依然會去健身、會玩游戲，但工作始終穿插其中——可能在健身時，他會突然想到一個與健身相關的創意，然后立刻進入構思狀態。創作早已不是他的工作，而是他觀察世界的習慣，一種持續思考與表達的本能。正因如此，他反而更能調動自己的內在能量。

五年前，大學畢業的OWEN剛來到北京工作時，租房成了他的第一道大檻。他不擅長與人溝通、協調瑣事，不懂中介行業里的圓滑世故和隱形的坑，看了好幾個貨不對板的房子都沒有定下，最后他聽同學推薦，選擇了自如，這一住就是五年。按他的話說，自如是對i人最友好的平臺，大部分簽約、報修的事項都能在APP上不張嘴完成。

他平時待在家里的時間很多，真正來往的朋友也只有寥寥幾個。選擇自如，很大程度上源于他不愿與陌生人打交道。而自如提供的服務，管家對接房東、每月保潔、APP一鍵報修等等，都讓他有種被照顧的感覺，這是一種友好的、省心的體驗。

走進OWEN的家里，就能看到他視頻里那片熟悉的窗簾。這是他最大的舒適區，也是自如的標配，拉開窗簾是飄窗陽臺，擺滿了亂七八糟的魚缸和貓爬架。準確地來說，是“龜缸”，OWEN雖然是個97年生的年輕人，卻有個略顯“老年”的愛好——養烏龜。烏龜很好活，又不用怎么照料，而且他能從它們慢吞吞的移動中感到一種持久的生命力量。在錄歌、想詞、拍視頻的間隙，需要換換腦子的話，他就喜歡和貓咪玩一會，或者在缸子旁邊靜靜地看烏龜爬。

五年間，他換了兩個房子，但家里的配置都沒怎么變。自如的裝修風格都比較統一，搬了家也像沒搬過一樣。他承認自己怕麻煩，不喜歡太大的變化，而自如統一的裝修風格讓他即使換房，也依然能沉浸在熟悉的環境里。這對他來說是一種“省電”的方式，也能讓他省下更多的大腦內存，去思考和創作。

也有朋友問他，為什么老家在湖南，卻一定要選擇北京發展。他的答案是“習慣了”，“因為這里是我事業的起點，許多歌曲都是在北京這個小家里創作的，真要走對這里還是很舍不得的。”

說到2025年做過最酷的事，他說，是決定2026年還要留在北京。這個熟悉的家，是他安全感的來源，也為他的創作提供了穩定的精神燃料。

02 安久：每個月都在路上的追星者，“家”是她的“私人宇宙”

一年的365天中，有300天，安久幾乎都不在家里。

初次和安久見面的人也很難想象，這個文氣的女生，是個經常獨自行走于荒野、拍攝天象的個人攝影師。她是否在家，完全取決于天象月歷，多數時間她都在戶外度過。

最近是她在家待得最久的一段時間——她已經1個多月沒出門了，原因是膝蓋舊傷復發。2019年，在拍攝英仙座流星雨時，她從黃山的一處石林失足跌落，造成髕骨損傷。此后，這處損傷在高強度活動或氣候變化時容易反復引起不適。醫生建議她減少外出、避免負重，并進行至少半年的系統康復訓練。

但在遇見罕見的天象時，她仍然難以克制外出的沖動，往往在傷勢尚未完全恢復的情況下提前恢復活動。這使她膝關節長期處于代償狀態，也逐漸引發了半月板與韌帶的連鎖性損傷。

九年中，她的生活軌跡很好概括——循著斗轉星移，追尋星星的足跡。為了拍下獨一無二的星象，她待過零下30度的北極，遭遇過暴風雪迷失方向，還在西藏遇到過狼群。其實一個人去野外時，安久也會害怕。她記得一次在南非納米比亞拍攝時，原本晴朗的天空突然聚集起大片烏云，星星都被遮蔽了，霎時間周圍一片漆黑，一種窒息般的恐懼感一下就圍了上來。“我才發現其實我并不是不怕，我是害怕一個人的，只是我以前一直把星星都當作了自己的朋友。”當星星消失時，恐懼才展露出來。

她時刻像漂浮在大海上的一艘孤舟，在海外、在荒野，她覺得環境陌生難以融入。她時常形容拍星空的狀態：“冷風刺骨時，身體在冰窟，眼睛在天堂。”在長時間的低溫、靜止與高強度拍攝下，身體承受的遠比畫面呈現出來的更多。

盡管每次拍攝到好看的星云也會讓她開心好久，但身體上的奔波與疲憊也是真的。只有每次拍攝結束回到家里，她才會徹底放松下來。

“一直在外面奔波20天的話我會很累，然后我就總想先回來一下，哪怕可能是3~5天的一個短暫的休息時間也好。”星空的浩蕩渺茫與家的小小溫暖形成了巨大的反差，這讓安久的每一次回家都覺得，“我能把我自己整個放下來了。”

她租的是自如的房子，盡管在家的時間很少，她對這個小家的布置卻相當用心。所有人走進安久的家都會感覺非常驚艷，她的家非常精致。搬進現在住的這個家還沒滿一年，但她已經把家打造成了自己的“私人宇宙”：墻上張貼的星空攝影作品，桌子上整齊的攝影設備，她甚至把曾經在美術館展出過的星空裝置做了迷你版，放在家中陳列。

這里簡直像一個星空藝術館。在挑選房子時，安久的標準就是潔白、簡單、干凈，方便入住后按自己的心意布置。自如整齊統一的裝修風格，完美符合她的要求。

曾有朋友問她，家里布置得這么溫馨，但在家時間卻如此短暫，不覺得可惜嗎？她覺得答案是相反的，正是因為在家的時間少，才更要把家布置得舒適、自在、美好。這樣，在一段時間的離開后，家給她帶來的幸福感才更強烈。

她也和自如保潔商量好，即便她不在家，保潔人員也會按時上門打掃，因此每次歸來，家中都保持著整潔有序的狀態。自如就像租房領域的“嚴選”標準，有一個清晰的品質框架，能幫她篩掉很多不必要的選項，大大節省了她的時間和精力。

在長期奔波后，家就是一個能讓她徹底卸下一切包袱、重新出發的“充電站”。

同樣是家，生活方式各不相同的年輕人，也有不同的詮釋方式。

家的感覺，早已不是某種刻板印象，它是流動的、差異化的、甚至極度個性化的。尤其對于五彩斑斕的Z世代年輕人而言，他們正以各自的方式，呈現出飽滿的人生萬花筒。家，便是這精彩人生最基礎的承托者。在外面的世界，他們或許會呈現出一個強大的、無所不能的自我；在內部的世界，家承載了他們拼搏背后，松弛、自在、又輕盈的一面。家是那個內在的“我”得以安然棲居的角落，這兩種自我的互補彌合，才構筑出一個熱烈鮮活的人。

對于500萬自如客而言，每一個這樣的角落都獨一無二。自如生活節，也在安靜記錄下這些鮮活的生活現場，并始終為那個私人的自在世界做好可靠的后備——從標準化的家居配置、到適度及時的家政服務，自如不僅是空間的提供者，更希望成為年輕人精彩人生的記錄者與同行人，在他們奔赴山海的每一次循環里相伴左右，共筑每一個“自在如意”的當下。

2025，把生活浪出花；2026，自如依舊是大家出發與停泊的可靠坐標。