美貌,向來是演員踏入行業(yè)最直觀的通行證,在演藝圈,擁有美貌,往往就意味著擁有更多資源與機(jī)會(huì)。很多藝人忍受饑餓與疼痛,健身、減肥、正畸、醫(yī)美,力求以最完美的形態(tài)站在公眾面前。但是最近,這個(gè)風(fēng)向好像轉(zhuǎn)變了。
畢贛導(dǎo)演的《狂野時(shí)代》正在熱映中,這部電影中,頂流偶像易烊千璽一人分飾 5 個(gè)角色——怪物“迷魂者”、民國少年、還俗和尚、中年騙子,還有黃毛混混。
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讓人最難忘記的,是他在視覺篇中飾演的“迷魂者”——一個(gè)身形佝僂的怪物。造型極具突破性,膚色蒼白、潰爛褶皺、眼神怪異、舉止恐怖,堪比“毀容”,是粉絲都認(rèn)不出的程度。
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與平日里大家印象中那個(gè)帥氣、干凈、陽光的偶像完全不同。
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還有今年憑借電影《日掛中天》獲得威尼斯影后的辛芷蕾,在影片中飾演的也是一個(gè)落魄、扭曲、痛苦的底層小人物。臉上有皺紋,手上有裂口,衣服破舊簡樸,完全不是 CHANEL 秀場上時(shí)髦霸氣的辛芷蕾。
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在今年的另一部電影《醬園弄》中,影后章子怡也以突破性的造型亮相。她飾演的底層女性詹周氏面容枯槁、形容憔悴,與紅毯上光芒萬丈的“國際章”判若兩人,卻收到了觀眾的一致認(rèn)可。
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難道,演員現(xiàn)在都需要“毀”掉傲人的容貌,才能真正靠“實(shí)力”征服觀眾?
01
美貌成為“原罪”?
易烊千璽是偶像團(tuán)體出道,優(yōu)越的外形是他最核心的競爭力之一。雖然在《狂野時(shí)代》中他的造型如此“不堪”,卻也成為他演技與實(shí)力的注腳。
據(jù)說為了更好地呈現(xiàn)角色,易烊千璽每天需要忍受皮膚過敏的痛苦,彎腰要達(dá)到特定角度,手指要維持僵硬的支點(diǎn)狀態(tài)……而當(dāng)他將這些都精準(zhǔn)完成,也將自己的實(shí)力推向了新的高峰。
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作為一部作者風(fēng)格顯著的藝術(shù)電影,《狂野時(shí)代》目前豆瓣評(píng)分 6.5 分,盡管畢贛導(dǎo)演的詩性敘事造成了較為兩極的評(píng)價(jià),但易烊千璽在導(dǎo)演風(fēng)格和表達(dá)框架下的精準(zhǔn)表演,還是贏得了廣泛認(rèn)可。影片入圍今年戛納電影節(jié)主競賽單元并最終獲得特別獎(jiǎng),這代表了其藝術(shù)探索贏得了國際電影界的關(guān)注與認(rèn)可。
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作為“小鮮肉”時(shí)代成長起來的偶像,易烊千璽似乎對(duì)自己的頂流外貌“從不珍惜”。首部主演電影《少年的你》中,就以臟兮兮的小混混造型示人;在去年的電影《小小的我》中,又飾演了腦癱患者劉春和,這是許多與他同時(shí)代的偶像們不敢邁出的大膽嘗試。
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當(dāng)然,回報(bào)也是豐厚的:《少年的你》讓他獲得第 39 屆香港電影金像獎(jiǎng)的最佳新人;《小小的我》直接讓他捧回了第 38 屆中國電影金雞獎(jiǎng)的最佳男主角,成為金雞獎(jiǎng)最年輕的影帝。
“毀容式”演技,值得。
無獨(dú)有偶,大洋彼岸那些原本可以靠臉吃飯的年輕偶像們,也開始了走上了“自我毀滅”的道路。
比如曾被時(shí)尚圈集體吐槽的“星二代”Lily Rose Depp,最近被拍到在英國拍攝 Robert Eggers 導(dǎo)演的最新作品《狼人》,這是一部以 13 世紀(jì)英格蘭為背景的狼人恐怖片,Lily 在影片中飾演一名兔唇女性,蓬頭垢面、不修邊幅,與平時(shí)穿 CHANEL 的靚麗少女反差巨大。
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2023 年,Lily 曾在 HBO 出品美劇《偶像漩渦》中飾演流行巨星 Jocelyn, 美麗、時(shí)髦,幾乎以原本形象出鏡,卻被網(wǎng)友評(píng)價(jià)空洞、乏味。
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這一次,她選擇舍棄美貌,反而覺得有點(diǎn)意思,是想往演技派的方向發(fā)展了。
02
一定要“毀容”?
優(yōu)秀的外表與過硬的實(shí)力,往往被認(rèn)為是天平的兩端。過于矚目的外表,會(huì)容易讓人忽略掉內(nèi)在的實(shí)力。
最典型的代表,就是“小李子”。他 16 歲出道,在《羅密歐與茱莉亞》《泰坦尼克號(hào)》《了不起的蓋茨比》《盜夢空間》《華爾街之狼》等影片中留下了許多經(jīng)典的角色,卻一直沒有拿到奧斯卡小金人。
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直到 2015 年在《荒野獵人》中“自毀形象”飾演了一位滄桑、狼狽、滿臉污垢、頭發(fā)蓬亂的獵人,才終于得到學(xué)院的認(rèn)可,拿到了第一座奧斯卡影帝的獎(jiǎng)杯。
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還有憑借《可憐的東西》二度捧回奧斯卡小金人的“石頭姐”,在影片中飾演了一位怪誕、反叛的女性,素顏的皮膚、夸張的妝容、古怪的性格,也極具突破性。
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在今年的《拯救地球》中,她更大膽了——不僅為角色剃光頭發(fā),更完整演繹了角色被囚禁于地下室后,臉上涂滿藥膏、在絕望中嘶吼的復(fù)雜狀態(tài)。觀眾們?cè)俅伪凰鄬哟蔚难菁颊鄯W(wǎng)友們都說,石頭姐已經(jīng)在向第三座小金人發(fā)起沖擊了。
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還有今年奧斯卡與影后獎(jiǎng)杯擦肩而過的黛米·摩爾,在《某種物質(zhì)》中毫不介意在鏡頭前展現(xiàn)衰老、丑陋甚至怪異的身體,展現(xiàn)出女明星在容貌焦慮、年齡焦慮中的痛苦與掙扎。
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從“花瓶”到“衰老”,是黛米·摩爾在電影中角色的前期變化,也是她個(gè)人的人生寫照。年輕時(shí),她是好萊塢的清純玉女,年老后,也經(jīng)歷過外界的質(zhì)疑謾罵。
憑借這次“毀容式”表演,她贏得了從影 45 年來的首座金球獎(jiǎng)影后獎(jiǎng)杯,并首次提名了奧斯卡,扭轉(zhuǎn)了人們對(duì)她“花瓶”的固有印象。
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“自虐”“自毀”式的角色塑造,似乎確實(shí)是證明演技的“捷徑”,也是摘獎(jiǎng)的快速通行證。
但是,“毀”與“虐”并不是目的,其真正的藝術(shù)重量,在于演員如何借這種極致的物理性犧牲,淬煉出角色的精神內(nèi)核,并完成超越外在的、深刻而可信的塑造。
你還看過那些“毀容式”演技,一起評(píng)論區(qū)分享吧~
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