這里有沒(méi)有你的年度十佳

作為年度最后一個(gè)電影節(jié)，海南電影節(jié)能夠讓觀眾短暫享受熱帶的溫暖的同時(shí)，還能夠欣賞這一整年入圍各大電影節(jié)的影片。

除了三大電影節(jié)的影片，本屆電影節(jié)也匯聚了來(lái)自洛加諾、圣丹斯、釜山等電影節(jié)影片。總體而言，海南電影節(jié)片單的質(zhì)量上乘，既有先鋒獨(dú)立影片，又有入圍三大的名導(dǎo)佳作。

作者 責(zé)編：1900

編輯：Jeffrey

策劃：拋開(kāi)書(shū)本編輯部

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而本屆海南電影節(jié)最大的看點(diǎn)莫過(guò)于《阿凡達(dá)3》的中國(guó)首映。詹姆斯·卡梅隆8號(hào)攜本片演員佐伊·索爾達(dá)娜來(lái)到中國(guó)。同時(shí)，本片的中文配音演員章子怡、鄧超孫儷夫婦、黃軒也來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)。

不過(guò)，該片的首映禮是定向邀約，并且一票難求，而閑魚(yú)上一張門(mén)票賣(mài)到了800元。楊紫瓊、郭帆等人也來(lái)到了首映禮現(xiàn)場(chǎng)。

不過(guò)，沒(méi)有看到首映的影迷們?cè)?strong>12月19日就能一睹影片的面貌。

在8號(hào)晚上，本屆電影節(jié)的形象大使朱麗葉·比諾什第二次來(lái)到海南，為她的導(dǎo)演首作《亦吾亦舞》做映后。

這部影片是2007年舞劇《In-I》的幕后紀(jì)錄片，這也是她首次從影視演員轉(zhuǎn)型為一個(gè)舞蹈演員的經(jīng)歷。朱麗葉時(shí)隔多年重新回溯這段經(jīng)歷，并將大量未公開(kāi)的影像資料剪輯為一部紀(jì)錄片。

本片在圣塞巴斯蒂安電影節(jié)首映的時(shí)長(zhǎng)為156分鐘，而這次則少了30分鐘，只有126分鐘。映后朱麗葉說(shuō)，她在釜山電影節(jié)放映的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾認(rèn)為太長(zhǎng)了，所以她回家之后就花了幾天時(shí)間剪掉了30分鐘。

映后結(jié)束的時(shí)候，大量影迷拿著朱麗葉之前的各種電影海報(bào)找她簽名，影院被堵得水泄不通。

短評(píng)

本屆電影節(jié)筆者最喜愛(ài)的三部影片為：《愛(ài)與輸》《接近終點(diǎn)》《發(fā)紙水謠》。以下為本次海南電影節(jié)不完全短評(píng)：

《愛(ài)與輸》

導(dǎo)演: 萊尼·吉特

制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó) / 比利時(shí)

上映日期: 2024-09-16(格羅蘭代斯電影節(jié)) / 2025-03-26(法國(guó))

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在海南看的第一部電影。幸好導(dǎo)演并沒(méi)有創(chuàng)造一種“庶民的勝利”，相反，女主角的遭遇一邊讓我同情，一邊又認(rèn)為她活該。

一向無(wú)所事事的女主角，只能靠坑蒙拐騙勉強(qiáng)維持生活，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己擁有超常的賭博天賦。可是命運(yùn)不會(huì)一直眷顧她，到了最后依然輸光全部家產(chǎn)，回到原點(diǎn)。

“愛(ài)與輸”全程貫穿本片，她灑脫的個(gè)性總能吸引到男人，但最后她的“輸”全部都是自找的。影片并沒(méi)有什么深刻的思想，它只是描繪了一個(gè)最底層的普通人如何靠自己活下去，又如何跌到谷底。但我們?nèi)鄙俚木褪沁@種描繪普通人生活的影片，把“屎尿屁”搬上銀幕，未嘗不是好事。

《接近終點(diǎn)》

導(dǎo)演: 奧利維爾·拉克謝

制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó) / 西班牙

上映日期: 2025-05-15(戛納電影節(jié)) / 2025-06-06(西班牙) / 2025-09-10(法國(guó))

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這部電影講述的既是無(wú)政府主義者的流浪，也是無(wú)政府主義者的失敗。人們總是追求自由，但是到了一個(gè)無(wú)秩序的狀態(tài)的時(shí)候，又會(huì)發(fā)生混亂。

國(guó)家之間的沖突，遭殃的總是平民，荒蕪的沙漠里卻藏有炸彈。戰(zhàn)爭(zhēng)的確是兇手，但影片中每個(gè)人的命運(yùn)都是自找的。雖然同情被炸死的人，但這也是選擇進(jìn)入邊境地帶的代價(jià)。

《發(fā)紙水謠》

導(dǎo)演: 張明歸 / 尼古拉斯·格勞

制片國(guó)家/地區(qū): 越南 / 法國(guó) / 比利時(shí)

上映日期: 2025-08-14(洛迦諾電影節(jié))

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發(fā)、紙、水，這三個(gè)影片中最重要的三個(gè)元素代表了女主人公賴(lài)以生存的本領(lǐng)，以及她的生活環(huán)境。這一部完全做到視、聽(tīng)極佳的紀(jì)錄片，它彌補(bǔ)了大多數(shù)影片忽略“聽(tīng)覺(jué)”的短板。

首先，影片的聽(tīng)覺(jué)敘事是最重要的敘事手法。映后聽(tīng)導(dǎo)演講，他們?yōu)榱诉x擇用某種膠片拍攝，所以無(wú)法做到聲畫(huà)同步。但正因?yàn)檫@種聲畫(huà)不同步，影片后期加上的人聲和環(huán)境聲，使觀眾更專(zhuān)注于影片的聲音。其次，影片畫(huà)面的美應(yīng)該是有目共睹的，越南鄉(xiāng)村在膠片的拍攝下更有靜謐的美。

影片的中文譯名建議最后加上省略號(hào)，就像它的英文名Hair, Paper, Water...導(dǎo)演解釋說(shuō)，在影片做完之后選擇了三個(gè)最有代表性的詞語(yǔ)作為這部影片的片名，但最后的省略號(hào)是讓觀眾去遐想和補(bǔ)充的。

《阿拉貝拉的綁架》

導(dǎo)演: 卡洛琳娜·卡瓦利

制片國(guó)家/地區(qū): 意大利

上映日期: 2025-08-27(威尼斯電影節(jié))

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霍莉遇見(jiàn)阿拉貝拉是一場(chǎng)美麗的錯(cuò)誤，霍莉在彌補(bǔ)自己的童年，而阿拉貝拉在逃離自己的童年。錯(cuò)位的相遇注定不會(huì)有好結(jié)果，但是重要的是過(guò)程。

《西里安的故事》

導(dǎo)演: 塔瑪拉·科特夫斯卡

制片國(guó)家/地區(qū): 北馬其頓

上映日期: 2025-08-29(威尼斯電影節(jié))

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國(guó)家地理的拍法＋虛構(gòu)的背景故事。不過(guò)影片反映的現(xiàn)象倒是農(nóng)民的共同遭遇，也是市場(chǎng)供給策略無(wú)奈的真相。想要價(jià)格高，就不能產(chǎn)量高，否則大量的農(nóng)產(chǎn)品將會(huì)倒入垃圾場(chǎng)。能入圍威尼斯，屬實(shí)不理解。

《短暫的夏天》

導(dǎo)演: 娜斯佳·科基亞

制片國(guó)家/地區(qū): 德國(guó) / 法國(guó) / 塞爾維亞

上映日期: 2025-08-27(威尼斯電影節(jié))

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個(gè)人完全不喜歡。大量固定長(zhǎng)鏡頭，但長(zhǎng)鏡頭內(nèi)是空洞的、意義不明確的。影片想講戰(zhàn)爭(zhēng)、童年，但僅僅以無(wú)趣、晦澀的長(zhǎng)鏡頭拼接則完全不能達(dá)到效果。懷疑現(xiàn)在用固定長(zhǎng)鏡頭是否是新人導(dǎo)演偷懶的拍攝手法？

《尼諾》

導(dǎo)演: 波利娜·洛克

制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó)

上映日期: 2025-05-18(戛納電影節(jié))

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本屆海南電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)。影片的設(shè)定很喜歡，講述尼諾在查到癌癥之后幾天的經(jīng)歷。尼諾的癌癥是由年輕時(shí)候的性生活引發(fā)的，但全片將這一筆帶過(guò)，完全沒(méi)有任何的道德評(píng)判。

全片聚焦尼諾在得知癌癥之后身邊的朋友、家人對(duì)他的接納、關(guān)懷。映后本片女主角也說(shuō)，整部電影的拍攝過(guò)程是充滿(mǎn)愛(ài)的。

果然，法國(guó)人對(duì)性病的處理完全已經(jīng)next level了。好的影片會(huì)讓我們學(xué)習(xí)它的道德觀，刷新自己新的認(rèn)知。

《昏夜——隨處告別》

導(dǎo)演: 西爾萬(wàn)·喬治

制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó) / 瑞士

上映日期: 2023-08-04(洛迦諾電影節(jié)) / 2025-11-05(法國(guó))

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本屆海南電影節(jié)【焦點(diǎn)影人】西爾萬(wàn)·喬治的三部曲第二部。是需要耐心觀看的紀(jì)錄片，但全片像流水賬似的邊境少年的生活，看久了未免枯燥無(wú)聊。導(dǎo)演的理念當(dāng)然是好的，他想要關(guān)注邊陲少年們抵達(dá)歐洲的艱難之路。但有必要拍三部嗎？所以，三部曲的結(jié)構(gòu)安排是怎樣的考量？

《愛(ài)殺》

導(dǎo)演: 譚家明

制片國(guó)家/地區(qū): 中國(guó)香港

上映日期: 1981-03-26(中國(guó)香港)

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本片可取之處就是林青霞的絕美容顏和張叔平的美術(shù)。可能是最近夏布羅爾看多了，所以這部影片的每一處死亡都顯得不充分和莫名其妙，以至于每次血腥的謀殺都令我想笑。懸疑犯罪片作為一個(gè)經(jīng)典的類(lèi)型電影，已經(jīng)有無(wú)數(shù)種套路可以用，但導(dǎo)演看似想創(chuàng)造一種新的電影語(yǔ)言，卻未能實(shí)現(xiàn)。

《亦吾亦舞》

導(dǎo)演: 朱麗葉·比諾什

制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó)

上映日期: 2025-09-19(圣塞巴斯蒂安電影節(jié))

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本屆電影節(jié)最期待的影片之一。影片前半部分是彩排花絮，后半部分是正式演出。我們完全會(huì)被朱麗葉·比諾什全身心投入的表演和舞蹈所感動(dòng)，但作為一部完整的影片，這樣的表現(xiàn)方式未免有些無(wú)聊。

后半部分的舞劇當(dāng)然是精彩的，但是作為舞劇，最重要的是現(xiàn)場(chǎng)觀看，在大銀幕上觀看往往削減了它的魅力。這是一部關(guān)于“愛(ài)”的舞劇，它關(guān)注的是情侶之間最普遍的“愛(ài)的流逝與愛(ài)的消散”。朱麗葉在映后的時(shí)候也談?wù)摿岁P(guān)于“愛(ài)”的話題，她真誠(chéng)地分享關(guān)于愛(ài)的看法，她坦言自己也在探索中。

《藍(lán)鷺》

導(dǎo)演: 索菲·隆瓦里

制片國(guó)家/地區(qū): 加拿大 / 匈牙利

上映日期: 2025-08-08(洛迦諾電影節(jié))

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本片獲得第78屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)【長(zhǎng)片首作競(jìng)賽】最佳首作。影片中個(gè)人記憶和家庭記憶的交織和回溯，尤其最后的超時(shí)空對(duì)話，顯示出導(dǎo)演的功底了得。