江蘇藏家張志光藏品“元代青花人物紋雙獸耳大罐”賞析探究

12月12日，在2025海南國際知識產(chǎn)權交易大會的文化展示單元，江蘇知名藏家張志光攜其珍藏的“元代青花人物紋雙獸耳大罐”亮相，吸引眾多觀者駐足關注。于江南先生為其撰寫賞析文章——

文/于江南 圖/張志光

青花生產(chǎn)于唐代（公元618年至公元907年）歷五代十國（公元907年至公元960年）、兩宋（公元960年至公1279年），興盛于元代（公元1279年至公元1368年）成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)其構圖豐滿，層次多而不亂是構成其紋飾的最大特點。

元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡單明了的快感，以其大氣豪邁氣概和藝術原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。

元代青花人物紋雙獸耳大罐入選《國家藝術》雜志（2022年封面）

特別要指出的是，如今所發(fā)現(xiàn)為數(shù)不多的元青花已位于全球瓷器霸主之位，七百年來無人撼動。成為各大拍賣行競選的天之驕子，深受各國貴族政要、財閥、名門、世家、企業(yè)主等上層社會的青睞。世界各大博物館和國際收藏家都以能夠擁有中國的元青花而驕傲，已成為尊貴、品位、權利地位的象征。

元青花國寶級目前看來有六絕之稱：分別是“蕭何月下追韓信圖”梅瓶“纏枝牡丹紋梅瓶”“牡丹花卉紋葫蘆瓶”“云龍紋獸耳蓋罐”“玉壺春瓶”“鬼谷子下山罐”等6件陶瓷珍品組成，均是元青花的泰斗級國家珍寶。

成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)，元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土的二元配方，使胎中的AI203含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數(shù)器物的胎也因此厚重，造型厚實飽滿，胎色略帶灰黃，胎質疏松，底釉分青白和卵白兩種，乳濁感是非常強而明顯的。

元代青花人物紋雙獸耳大罐 高36.2cm，口徑16.3cm，足徑18..8cm

關于元青花的鑒定一直以來是學術界和民間收藏所關注的重之重點，也是困擾收藏界多年的重大話題，但其實元青花的鑒定是不會那樣復雜的，因為元青花青料的特殊性，又經(jīng)歷了五、六百年歷史“的沉淀及物理變化，這都是現(xiàn)代仿制不出來的，但是如何科學的鑒定器物真?zhèn)危暧^角度，微觀并代的角度要看真假，這已經(jīng)成為一個共識了。對于元青花的鑒定我們不僅需要用眼看畫和青胎骨的時代特征，更要用100到500倍的顯微鏡來分辨無法用肉眼看出來的真?zhèn)翁卣鳎褪亲プ¤b定的痛點。

元代青花人物紋雙獸耳大罐

現(xiàn)就科學分析出土器物，因出土器物的存放環(huán)境不同，表面現(xiàn)象也會有不同。例如，有出土的、有沉船海撈的，在出土的里面又分為干坑、濕坑、老坑、黑土坑等等，城市建設工地坑，因此我們必須要通過實物來微觀看新老，宏觀看年代的原則。

關于一般規(guī)律的說明：

世間萬物生長是有規(guī)律的，有成熟就會有老化這個也是自然規(guī)律，無法逆轉。元青花隨著時間的變遷也是會有老化痕跡和老化規(guī)律，只要掌握了老化的規(guī)律，就能很客觀地找取無法復制的依據(jù)：

元代青花人物紋雙獸耳大罐

通過嚴謹周致的檢視，這一件元代青花人物紋雙獸耳大罐用的是蘇麻泥青料，通過高倍放大鏡和光譜分析，發(fā)現(xiàn)了重要特征，就是蘇麻離青黑色矛頭狀晶簇，俗稱鐵銹斑，這個就是元青花燒制出來經(jīng)過七百三十多年的歲月浸透而形成的自然現(xiàn)象，當用100倍以上顯微鏡來看有柴燒的網(wǎng)狀紋及死亡氣泡，固相二次結晶，是元青花在地下穩(wěn)定環(huán)境下二次礦化還原的過程，礦物穩(wěn)定就是一個過程，存在亞鈣化現(xiàn)象，在釉里或凸出釉面的還原礦中礦物晶體一般有白色、黃色、褐色，存在團狀、絮狀的連體狀結構。

該罐有矛頭晶簇下藏的鐵銹斑，在元青花工藝上我們稱呼為碘酒斑，這種復合狀態(tài)是比較少見的，成為典型的元青花蘇麻泥青料的有力證明。

變色泡，破口泡的出現(xiàn)說明釉面釉層的氣泡通過熱脹冷縮比例和釉面不同，經(jīng)過時間無數(shù)次的擠壓和收縮，氣泡自然被裂，從而我們觀察到由于釉面顏色的變色不同而產(chǎn)生變色泡和斑痕。

該罐整體的器形是十分經(jīng)典的元代至正年間青花大罐繪圖十分簡潔明快，人物形象十分生動、栩栩如生、各個神色迥異，但每個人物的表情又十分形象和豐富，通過人物的風采外貌的呈現(xiàn)，展示了他們一種高尚飄逸睿智深遠的心理活動，使我們看到元代的繪畫風格并對明清人物書法都產(chǎn)生了巨大的影響，整體腹部比例協(xié)調自然，收肩自如，給人以藝術的震撼。

關于火石紅，元青花在燒制過程中會產(chǎn)生火石紅，火石紅是由于瓷土含有鐵分子，在和主要制胎材料瓷石配合成胎土料燒制后才會形成，該元青花大罐由于在出土前所埋土層的濕潤度已發(fā)出火石紅，并由于濕潤閉塞的環(huán)境使該罐的火石紅特征增強，呈現(xiàn)桔紅褐色，伴有點微黑渣點共生存。底足呈現(xiàn)出大面積色素覆蓋，因為有火石紅，更充分表現(xiàn)了元代青花瓷的風采。該罐底足的火石紅自然是不可能夠仿制出來的。

元代青花人物紋雙獸耳大罐底部

關于商山四皓人物圖，元青花人物故事在我國的瓷器界有非常重要的地位，是我國瓷器中璀璨奪目的一朵奇葩。因為該罐精湛的制作工藝，精美的圖案主題將使它成為任何瓷器無法替代的珍品。長期以來，普遍認為存在的元青花人物故事罐全世界僅有8件，且認為全都流失海外，單從博物館和拍賣會而言，元青花歷史人物故事大罐目前就10件，分別是：

一、鬼谷下山 ；二、尉遲恭教主（美國波士頓美術館藏）；三、三顧茅廬（裴格瑟斯基金會藏）；四、錦香亭（美國陳氏博物館藏）；五、周亞夫屯兵細柳營（原物被日本安宅美術館收藏）；六、百花亭（日本大阪萬野美術館藏）；七、西廂記（亞洲私人收藏家收藏）；八、昭君出塞（日本東京出光美術館藏）；九、尉遲單騎救主（廣西橫縣博物館藏）；十、車象人物紋（咸陽長武縣博物館藏）。

現(xiàn)在該元代青花人物紋雙獸耳大罐亮相將刷新收藏界的認識，是第十一件難得的元青花稀世珍品，現(xiàn)為常州市知名人士張志光先生私人收藏存放中國常州武進農(nóng)業(yè)銀行金庫內。

元代青花人物紋雙獸耳大罐

該元青花大罐描繪的商山四皓是秦朝末年四位大博士，分別是東園公唐秉，夏黃公崔廣，綺里季吳實，甪里先生周術。他們在秦始皇時代分別職掌一曰通古今，二日辨然否，三日典教職，因不滿秦始皇焚書坑儒暴行而隱居于商山，后人用“商山四皓”來泛指做了大官又有名望的賢士，該元青花人物故事大罐描述的秦末漢初的四位隱居商山的賢士，一個叫東園公，一個叫夏黃公，一個叫綺里季，一個叫做甪里先生，向來蟄居商山，年齡長壽，須眉皓白，神態(tài)瀟灑自如，衣冠甚偉，相傳漢高祖劉邦多次請他們出來幫助自己而不得，后來四人出山輔佐太子劉盈，使劉邦感到太子的賢德感動了商山四皓。從而不再改立太子：唐代杜牧曾為之賦詩道：“呂氏強梁嗣子柔，我于天性豈恩仇，南軍不但左邊袖，四老安劉是滅劉。”歷史上以商山四皓為題材的繪畫作品為數(shù)不多，在元青花的表現(xiàn)上僅常州張志光收藏這一孤品，是非常非常珍貴的。同時商山四皓寓意非常富貴吉祥，首先為擁有者的收藏家?guī)斫】甸L壽，商山四皓都是得道的神仙，皓首白發(fā)，仙風道骨，能夠種下長壽的美好善果，不但如此，商山四皓又都是賢土，官位顯達，能夠使主人事業(yè)隆盛，廣攬?zhí)煜滤姆降挠⒉牛龠M名利的雙豐收，另外商山四皓還包含著家族的和藹美滿，四世同堂，錦衣華彩，子孫昌盛而綿延不絕的吉利兆頭，況且畫風簡潔筆法犀利有道，色彩層次鮮明，構圖精巧纖麗，是元代典型的畫風，瓶頸飾有道家八瓣蓮紋八寶法器，表遠了超強的能量場，使我們深深折服于中華傳統(tǒng)文化的神秘力量，昭示了擁有者主人八仙過海各顯神通的強勢協(xié)作共贏的支配能力和宏偉愿景。在元青花大罐的收肩之處配有一對威猛可愛的獅子耳朵，可以鎮(zhèn)宅安家護佑主人，并隱含擁有者能夠駕馭四方的英雄豪杰，開創(chuàng)美好的光明未來，能夠讓人們俯首帖耳表示敬佩。

元代青花人物紋雙獸耳大罐藝術品數(shù)據(jù)溯源登記證書

中國（古）陶瓷大數(shù)據(jù)價格評估報告

關于花銅扣：

在藏家看來，每一件珍品足以價值連城，為了美觀又能起到永久保護的作用。在六七百多年的元代匠人專門為這件元青花打造了束圈花銅扣，分別置于瓷口和瓷足，經(jīng)過嚴肅科學的檢測，這兩個花銅扣均是手工鍛打，鏨花鎦金工藝，刻雕陰線三角蓮紋因為同時期的花銅扣非常少見，所以足以證明是元代器物，非常難得一見，經(jīng)歷了七百三十多年的歲月依然散發(fā)著醇厚的藝術魅力，該罐應為北方蒙古大臣盛名貴酒的元青花容器。厚重的草原蒙古王公貴族生活的場景通過這件元青花人物大罐給我們帶來了久遠的歷史記憶。

綜上，這是一件元代青花人物獅耳大罐，器型典雅規(guī)整畫風明快有力，寓意吉祥美滿，通施蘇麻青料上包下包花銅扣，獅耳帖肩，圈足侈口，是同類館藏級品的珍稀品種，交易價在3億元以上拍賣可至人民幣9億至15億。擁有此寶的人必久種善根，厚德載物之人無福德一眼難見。這是陶瓷元青花的驕傲，更是中華民族優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)。

元代青花人物紋雙獸耳大罐持有者、藏家張志光