【指標的盡頭是更高的指標】拓品DX9 Discrete試玩手記

春風不度玉門關，又見才子伴樂談

前陣子，伴樂談的行業新聞欄目，分享了來自拓品的消息，其一是拓品的武漢線下體驗中心成立，其二就是發布了新機DX9 Discrete，而本期節目，我們就來說說這個看似只有后綴有所改變的新機型Topping DX9 Discrete 解碼耳放一體機。拓品在燒友圈子里最早是以高參數高還原被人記住，而這幾年產品的聲音審美方面也在逐漸變得越來越圓融，而且其產品的做工和用料，是肉眼可見的一年比一年更好。當然，每次新品的測試參數指標依舊是同級產品的天花板級別，包括今天說到的DX9 Discrete，同樣是將品牌對高保真參數的執著推向了一個新的高度。

在DX9 Discrete之前，大家已經熟悉的型號是DX9（忘說一句，才子這次嘗新DX9 Discrete之前，一直用的是它的下級型號DX5II，但是分享環節，我還是想先說9再說5），兩者的區別在于后綴Discrete，也就是“分立”，這個分立，主要說的是兩者在解碼架構上的區別。官方用一張圖也詮釋了兩者的區別。以前的DX9用的是以AK4499EQ為核心的DS解碼架構，而DX9 Discrete采用“Discrete”——也就是分立元件設計來構建其核心音頻電路。這在集成電路盛行的當下，多少是有點復古的意味。但是音響老玩家大多知道，分立元件的設計搭建其實也是一種門檻，它的優勢是具備更高的設計自由度、更精細的調校可能性以及在理論上能夠實現的更低失真和更佳瞬態響應，但也意味著更高的設計難度、生產成本以及對工程師功力的極大考驗。

官方對于DX9 Discrete的分立解碼架構表述是：采用了16相Element PSRM模塊進行解碼。這里說到的PSRM模塊是拓品獨家的解碼模塊（至少我沒有看到第二家品牌用到這個稱呼），在DX9 Discrete身上并不是PSRM第一次露面，之前拓品自家的旗艦D900純解碼上，搭載了32相的PSRM模塊。抄幾句官方的介紹吧，PSRM本身是一種由超快速開關邏輯陣列和精密電壓基準組成的分立的 1Bit 解碼架構。廠家經過對20多種器件類型和配置的嚴格挑選，最終找到了響應速度極高并能完美保持原始信號完整性的組合。器件選型同時最大限度地減少對供電系統的干擾，為卓越性能奠定基礎。在這個過程中，電壓基準電源的設計至關重要，是確保模擬輸出準確性的核心環節。為了做到精密的電源控制，拓品設計了一種穩定、無噪聲的純阻性輸出電源。基準電源和開關邏輯設計相輔相成使PSRM模塊工作在更為線性的區域，能夠以驚人的保真度再現原始音頻。

其實在轉述官方這段關于PSRM模塊的描述時候，我腦海里面想到的是另一個品牌的影子，大家還記得來自美國的解碼品牌MSB嗎？這個品牌的解碼架構里面也用上了模塊化的設計，只不過這個模塊的名字不叫PSRM，叫Hybrid DAC，也有人稱之為小金條，MSB旗下的解碼，其檔次定價基本也和內部小金條模塊的數量是成正比的，有些被授權使用小金條模塊的解碼（如早期的大羅解碼），也是按照模塊數量確定售價水準的。拓品現在的做法其實也很類似，采用PSRM模塊的產品，也按照模塊的數量區分檔次，從目前的產品分布來看，旗艦解碼D900是32組模塊，那么采用了16組模塊的DX9 Discrete應該就是當下一體機中的旗艦，放在整個產品序列中，位列中高階是妥妥的。另一個異曲同工的地方是，你可以透過DX9 Discrete的透明天窗，看到PSRM模塊，你會發現，PSRM和R2R的架構也是有一點相似的，很湊巧，MSB Hybrid DAC模塊也是，難道解碼的盡頭不是DS芯片，而是分立？

說說解碼之外的硬件配置，DX9 Discrete龐大的機體提供了足夠的空間給到各類輸入輸出接口，從傳統的同軸光纖AES，到帶寬更足的USB以及I2S，還有實用的藍牙，常見的輸入接口一應俱全，信號輸出方面，前面板是四芯XLR、4.4以及6.35三種耳機口，后面板則是RCA單端+XLR平衡的組合，一共兩組，前級輸出和線路輸出各自獨立，也就是說，你完全可以把DX9 Discrete當做一臺純解碼來使用，不必去費心調節數字音量和對應的電平，一切智能化。如果把DX9 Discrete和DX5II放在一起，你會直觀感受到兩者體積上的差異，這也是因為，分立元件設計有諸多好處，但是體積相對龐大，且需要足夠空間達到熱平衡，也是其物理天限的要求，對DX9 Discrete來說，分立設計的不僅僅是解碼模塊，它的模擬放大和音量控制模塊其實也是分立元件設計。從這個意義上，Discrete這個后綴確實精準。

試玩這陣子，我感覺和DX9 Discrete的搭配其實不是一件麻煩的事情，因為這臺機器內部在數字信號接收模塊末端，使用CPLD搭配精密時鐘對數字信號進行了洗水，最大程度降低了數字整形之后的jitter，這樣使得DX9 Discrete對于前端數字質量的容忍度還是比較高的，這段時間，我基本用的是仙籟M1T數字轉盤（I2S）以及享聲D300ref旗艦數字轉盤（AES），這兩個數字轉盤的素質差距是很大的，這樣有反差的前端更換對于聲音的最終表現還是明顯的，但因為有DX9 Discrete的存在，音質波動的下限和整體風格，基本都能被定格在一個比較穩定的水準區間，我愿稱之為拓品的Discrete領域。另外，DX9 Discrete這臺機器的驅動力還是比較充沛的，所以從小耳塞到大耳機，基本也沒啥忌口的，這機器的優點之一：對前后端都不是很挑剔。

說說DX9 Discrete的聲音表現，作為當下拓品的旗艦級別一體機，它的整體音色是在中正透明的前提下，加入了一些在幾年前難得見到的溫暖。相比起更早期的白開水風格，DX9 Discrete更像是一個拓系新聲的試水，雖然依舊是樸素的聲線，但是我想說這臺機器在人聲方面有了一點點“韻味”的加入，換言之，整體審美做了一些通俗感的優化，同時高頻表現中的“鋒利”散退了許多，總的走向變成了飽滿的中低頻和溫柔一點的高頻。就像張國榮褪去程蝶衣的臉譜之后，老戲骨的路子更加開闊，感覺拓品也慢慢嘗試走出嚴肅的路線，在這一代的若干產品上進行改變。DX9 Discrete讓我比較滿意的是中小編制的器樂作品，聆聽飛利浦小雙張格里格精選，一首歡快的培金組曲，聲場是按著大音樂廳的比例來的，有一定的邊界感，場中器樂的定位和縱深層次已經井井有條，并不錯亂，細品弦樂的華美中，依舊保留拓品高頻那種標志性的直白線條，稍加柔順，但談不上絲滑（絲滑大概也不是品牌的審美）樂器群的結像略微有些毛茸茸，能細細分辨出那是很多的細節交織在一起，在中低頻富有層次感氛圍感的烘托之下，整體的能量重心做的是比較平衡的，這樣的表現不僅僅是PSRM的功勞，也有下了重料的耳放模塊的支撐，因為期間更換過不少大耳，前面的聽感印象基本都是可以貫穿保留的，有一說一，DX9 Discrete的耳放部分，對于市面上絕大多數常見的中敏和高敏耳機耳塞，都是可以通吃的，控制力夠。

對于搭配和音樂類型的適應程度，是DX9 Discrete這個機型的優勢。它對于前端數字源，對后端的耳機、其他耳放、有源音箱都沒有什么太多的要求，因為它本身的素質保證和固化了整個系統的下限。在音樂上也是一樣，無論是通俗還是古典，它也都可以照單全收，然后把音樂畫面填充在一個預設好的音樂廳里面，從這個角度說，你可以說它沒個性，也可以說它體現的就是拓品式的個性，仁智互見了。值得一提的是，在諸多搭配中，無意間發現DX9 Discrete搭配MEZE的POET是一個不錯的互補。前者有舞臺空間，后者有濃郁的演繹風格，兩廂配合，倒是耐聽。我很喜歡用這套組合去聆聽庫布里克指揮的斯美塔那《我的祖國》（DG），開頭在管樂部分的引導下，弦樂齊奏把伏爾塔瓦河的流淌和涌動表現得惟妙惟肖，作為1bit解碼的DX9 Discrete，最大的特點就是如河水一般的流暢，讓樂音自由馳騁，拉著聽者的思緒一往無前。這種輕快的感覺并不是小馬拉小車換來的，因為車上依舊承載著沉甸甸的POET，也許有人會形容這個組合為“樂感好”，我更愿意用“收放自如的風韻”去比擬。

文末我想說，在器材基本素質達到一定水準之后，品牌的風格味道將會是彼此之間最大的差異。對DX9 Discrete來說，聲音中的品牌元素，那便是直白，樸實，以及彬彬有禮，對于音樂中的驚濤或者暗涌，就看玩家的搭配，如何更多捕獲與展現了。