張淇唱國風戲腔，每一次都讓人難卻難忘

10月17日CCTV-15播出的《全民開麥》節(jié)目中，張淇再次演繹了《難卻》《武家坡2021》。

兩首歌都不是張淇第一次演繹，但每首歌，張淇都對它們進行了全新的歌曲情境詮釋。

這一次的《難卻》是張淇一個人的舞臺，他通過嗓音和演唱，演繹了一場有三個主角的戲劇故事。這個故事中：張淇既是冷眼旁觀的歌者，也是臺上的戲中人，更是臺下的看官。通過他的演唱，三個角色進行了數(shù)十載古今交融的多時空對話與傾訴，讓一首歌、一出戲、一場難卻的黃粱夢都融合于一個凄婉又刻骨的故事。

與《難卻》不同，這一次張淇在《全民開麥》節(jié)目中演繹的《武家坡2021》是一首合作舞臺。此前，張淇曾與蕭敬騰、曾黎、郭霄等人分別合作演繹過這首國風戲歌。

雖然是同一首歌，但仔細聽會發(fā)現(xiàn)它們的美感各有不同。原因在于張淇非常擅長根據(jù)搭檔、演出場景、演出環(huán)境等因素，對歌曲演繹進行靈活的細節(jié)調(diào)整與把控。同一首歌在他的演繹下有不同的視聽驚喜與光彩。

正因如此，張淇的每一次演繹都是讓人難卻難忘的。

至今仍然記得，第一次看張淇唱國風類歌曲，是在2021年播出的《披荊斬棘的哥哥》二公舞臺上。

彼時的他，就像一襲黑袍紅衫、額間一抹赤焰紅的玉面悟空。

獨具一格的老生唱腔技驚四座，讓人忍不住拍案叫絕。也正是他的《悟空》舞臺讓我對國風歌曲的聽感有了質(zhì)的改觀。原來，國風歌曲也可以如此與眾不同，不僅層次精妙，還有桀驁不馴、戰(zhàn)天斗地的精神能量。

當時以為，披哥的《悟空》是張淇投入特別多才華、創(chuàng)意、精力、真摯才打磨出的精品舞臺，后續(xù)張淇能否持續(xù)創(chuàng)造類似的封神舞臺還未可知。

沒想到，差不多半年之后，張淇又一次用作品顛覆了我的認知。

在芒果TV《我們的滾燙人生》節(jié)目中，張淇改編了GAI周延的《烈火戰(zhàn)馬》，讓觀眾看到了張淇融合京劇、Rap、搖滾等多種音樂元素的更大可能。

此后，張淇呈現(xiàn)的每一個國風舞臺作品都給人一種極致美感與視聽震撼的深層沖擊。

2022年5月，張淇通過和詩以歌，以搖滾融合京劇的方式，作曲并演唱《風雨夢來》，重新詮釋了南宋詩人陸游的《十一月四日風雨大作其二》?！讹L雨夢來》的京劇部分演繹，張淇特別用老生的念白、唱腔傳遞詩人相對淡然卻又感慨壯闊的心態(tài)。

不久之后，張淇又在《我們的歌》第四季第5期節(jié)目中對《武家坡2021》進行改編，并與蕭敬騰合作演繹，成為當季節(jié)目收官前唯一一個QQ音樂熱力值超過1500W的舞臺作品，也是整檔節(jié)目最出圈的一個舞臺作品。

對《武家坡2021》進行改編時，張淇直接將京劇《紅鬃烈馬》中的《武家坡》選段的唱詞“一馬離了西涼界”引入舞臺編排，除了戲腔的改編與歌詞再創(chuàng)作，他還特意為舞臺設計了具備起承轉(zhuǎn)合的戲劇場景，讓人以觀看戲劇表演的方式欣賞到了京劇與流行音樂的驚艷融合。

相比于改編《武家坡2021》，2023年央視《經(jīng)典詠流傳》節(jié)目中，張淇創(chuàng)作了更深入融合京劇藝術的歌曲《觀溪》。在《觀溪》創(chuàng)作中張淇除了作詞、作曲，還為了豐富歌曲的情韻、境界自學陶笛，融入歌曲創(chuàng)作。

張淇對國風音樂的融合創(chuàng)新是多樣且不斷豐富的。

2024年，張淇在《我們的歌》第六季，改編了《難卻》。張淇除了將老生唱腔、戲曲程式、戲劇的“手眼身法步”、陶笛等融入到歌曲改編與演繹，還首次引入昆腔，實現(xiàn)了不同戲劇藝術與流行音樂的融合碰撞。

而2024年9月21日晚山東衛(wèi)視播出的《戲宇宙》節(jié)目中，張淇把《身騎白馬》從一首歌擴展成一部融合了京劇、薌劇、木偶戲、舞蹈、土樓建筑、流行音樂等多種文藝形式的沉浸式劇目。

今年北京衛(wèi)視“居庸山月”中秋晚會中，張淇演唱的《居庸關懷古》則是一首兼具樂府詩浪漫與邊塞詩豪邁的國風搖滾。整首歌曲演唱層次豐富，大開大合的歌曲氣勢中流動著嗓音演繹的曲韻玲瓏。

從《悟空》，到《風雨夢來》《觀溪》，再到《難卻》等，從2021年開始將京劇元素與流行音樂進行融合創(chuàng)作到現(xiàn)在，張淇的音樂創(chuàng)作既是豐富多樣的，也是日益成熟自如的。

對了，張淇在摯愛的京劇之外，還初步解鎖了豫劇、昆曲、臺州亂彈、藏戲、薌劇等多種戲劇門類，還將不同戲劇元素融入了國風作品的創(chuàng)新演繹中。比如《龍韻》《戲韻情長》《十保官》《四郎探母2024》等。