下沉市場永遠需要“靳東”

作者|顧 韓

編輯|李春暉

短劇的惱人之處不僅在于搶走了觀眾，關鍵它還打臉。一路走來，它推翻了長劇行業不少流行論調、高級品味。而長劇一番聽勸、迭代、精品化猛操作，結果只是將原來的位置拱手讓人，自己落得個兩邊不靠。

你說時下主張人間清醒反戀愛腦所以現偶難做，可紅果10億殿堂，現偶占比過半；你說短劇勝在能擦邊尺度寬，但當短劇健健康康搞純愛，慢節奏也能爆；你說一臉褶子還演什么現偶古偶啊不嫌寒磣，可短國新寵二十幾歲的年紀、四十幾歲的模樣，兩條法令紋夾出爹味一片天。

9月上線的《盛夏芬德拉》橫跨國慶檔熱播，再造《好一個乖乖女》的出圈盛況：金句橫掃社交平臺，BGM熱度飛漲，核心角色周晟安成為25年秋季新款夢中情人，扮演者劉蕭旭30天抖音漲粉近200w。

眼下的情況是，打長劇走來一個“自嬤”男流量小生，打短劇走來一個“偉大引導型戀人”。男流量有粉絲可見的絕世美貌，短國男有群眾可鑒的爹系表里。

嘖嘖，網友不是天天審判爹味嗎，怎么一看劇又扛不住爹系的誘惑了。如果說審判或不審判，爹系的市場始終都在那里，那曾經擁有過靳東老師的咱內娛，難道就造不出咱自己的二十四孝科幻爹？

“新爹”的誕生

周晟安的爆火其實可以用一句話來概括：短國有自己的“孟宴臣事變”。

《盛夏芬德拉》并不是一部獨立作品，而是2024年大熱短劇《深情誘引》的番外篇。二者共同的原著名為《冷戰三年，扯證離婚他卻悔紅了眼》。

顧名思義，這是一部豪門背景的追妻火葬場文學。而作為正傳里男主的大哥，周晟安既遠離狗血中心，又承擔一定的對照組功能——男主有多渾，哥就有多穩，在小說階段就被許多讀者奉為全書為數不多的正常人。

換句話說，周晟安和孟宴臣一樣歪打正著，既位高權重能解決問題，又因為不是主角，所以天然擁有一系列反霸總特質：情緒穩定，尊重他人，克制取代邪魅，自省取代自戀等等。可想而知，這在常年古典主義霸總遍地走的短國，會帶來何等的觀影新鮮感。

當然還有一點，《盛夏芬德拉》整部劇的美學追求也是克制高級的。文藝細膩取代感官刺激，前期打光取代后期濾鏡，畫面真實不廉價，在豎短中相對少見。男演員那兩道法令紋被主創悉心保護、并未一磨了之，也成為受眾眼里“質感”的一部分。

簡而言之，放在短國，周晟安火在新鮮。但如果放在整個劇集市場，周晟安的身上其實有著許多昔日爆款人設的影子。除了硬糖君曾經討論的“克己復禮中式總裁”（《新中式總裁啟示錄》），還有爭議又長紅的“爹系男友”，以及去年就被追捧過一段時間的“人夫感”。

《盛夏芬德拉》的爹系體現得很直觀。按照設定，男女主相差六七歲，一個行事穩重，一個叛逆張揚，互動起來像兩代人。嗑的就是一個老房子著火。

人夫則相對隱蔽。畢竟上一輪“人夫感”指向的還是“大女主、小男人”模式，沒人覺得霸總與人夫可以兼得。然而，必須服氣，短劇在滿足人性“既要又要”上確實有一手。

在先婚后愛的設定下、在有限的篇幅中，《盛夏芬德拉》對男主作為金融大佬一面的展現非常克制，觀眾隨女主首先感知到的是他作為理想結婚對象的一面——人品好、不亂搞，“不愛你也尊重你”（閨蜜臺詞）。

此外，該劇也遵循著某種短國規則，女性是關系里更主動的一方。不愛也能上手撩的是女主，老鹿亂撞、等待被選擇的是男主。不爽出去喝酒散心的是女主，獨守空房做宵夜的是男主。什么“知冷知熱秦始皇、端茶倒水武則天”，男主一人全可包攬。

事實上，人夫與爹系并不止于爆款人設，也與時下熱點不謀而合。群眾再次呼喚踏實人夫，這次是以“老款對象”的名義。當初“人夫感”三字勾起的幻想多少還有點中產味，“老款對象”的浪漫則具象化為一碗板面、一兜子無水蛋糕的妥帖，老和土都不再是減分項。

爹系則與之相反，乘上了全民心理學（或許還有全民自嬤）的東風，有了更多更高的價值依托。“爹系”這詞容易讓人應激審判，換做“引導型戀人”就又能放心享用了。還是硬糖君說的，一定要造詞。大膽造詞，就能洗去一個詞身上的舊污點，重新想裝啥裝啥。

“爹”的進化論

這也說明，在本質上，現在正是挖掘與打造新爹的最好時候，消費降級更需要爹來兜底。當然，真正的爹系男友門檻很高，一不小心就爹系變爹味兒，乃至變老登味，瞬間下頭。現實如此，熒幕也一樣。

國劇以往其實不乏熱門爹系男主，只是很多都在探討大叔戀與爹味兒時被批倒斗臭、反思解構了，如《一簾幽夢》的費云帆、《我的前半生》的賀涵。而時隔多年爹而討喜的周晟安，與賀涵頂多只在年上與遮風擋雨上有交集，其余完全不是一種爹法。這正是熒幕爹與熒幕外的理想爹雙雙進化的結果。

賀涵好為人師，在與羅子君彼此看不慣的時候就已經忍不住要幫一幫了。之后更是從離婚官司到職場打拼，事無巨細大包大攬，著急了還能把她劈頭蓋臉呲一頓。像極了上一代父母，可靠但是缺乏邊界感。

靳東老師打造的爹系男基本都具有這樣的特點：能在你需要幫助時從天而降、給予依靠。而上一代女性的普遍困境可能是丈夫缺席、自己也并非獨生子女，所以“永不缺席，為你而來”已經足夠夢幻。

新一代爹系男典范周晟安則主打一個嚴守邊界。盡管這一點造成了他與女主錯過幾年，但對于有上帝視角的觀眾來說，這反而很討喜。全程不管愛沒愛上，他都不曾評判與插手女主的事業選擇與生活方式，對此還能給出女主親爹都給不了的“百分百全肯定”。

此外，溝通不多但是講話好聽，不發脾氣不說教，而是悉心引導。如此種種，完全是年輕人指望父母能擁有的夢幻品質。

而《盛夏芬德拉》能夠實現這樣的塑造，很大一部分原因在于它的短。原著僅三十余章，拍成短劇就是一兩部電影的時長，男女主的事業線都未做展開，也就沒有交集，從源頭扼殺了男主說教的可能。

豪門背景也發揮了重要作用。女主沒有生存的難題，只有心理的陰影，無需男主真去教導什么、成就什么。費云帆帶愛做夢的紫菱遠走天涯，賀涵是大齡菜鳥羅子君的職場導師，而周晟安的主場與其說是婚姻家庭，不如說就是情緒價值，為劇中女主長效的、屏幕外觀眾短效的提供治愈。

某種意義上，短劇加豪門起到了一種將現實簡化抽象的作用，讓人物衣食無憂，得以減少外在干擾，專注探討內心。

《盛夏芬德拉》的女主白清枚是豪門大小姐也是自由攝影師，哪個身份都不接地氣。母親被出軌、自己得雙相這些經歷也十分抓馬，但是對婚姻持著利益結合的“清醒”看法，想被偏愛又怕受傷，以及感到被原生家庭虧欠。這些心態在當下都是十分普遍的。

與之類似的，年初《好一個乖乖女》的女主鹿鳴于頂著白切黑再切白的花哨設定，實則映照了年輕人在生存焦慮之下，不是不想愛、不信愛，而是愛不了、愛不動的困境。

這也促使我們更加理性地看待“偉大的引導型戀人”造星這件事。偶像劇是一場雙人舞，并非光靠哪一方堆砌時髦人設就能成。現偶確實總在爆男主，但男主的成功離不開CP設定的相輔相成，以及背后對大眾心理的準確把握。

自嬤不如當“爹”

征戰都市劇的中生雖多，曾鬧出“假靳東”事件、引阿姨們線下奔赴的卻唯有靳東老師一個，可見魅力爹系賽道也是十分挑人的。周晟安所代表的新款爹系男，盡管在人設上完成了迭代，對演員樣貌氣質的要求卻是一脈相承：

要正派可靠，不能有邪魅反派感；要看著安全，不能太風流俊俏；也不能真的土氣窩囊，得有性張力與壓迫感；但攻擊性要對外，不能對內讓女主感覺危險。尤其重要的是——哪怕這聽起來不太政治正確，要像傳統意義上的男人，不能給“嬤嬤”們留有入侵空間（《內娛嬤學初探》）。

劉蕭旭與上一個憑借“偉大的引導型戀人”火遍全網的柯淳在視覺上幾乎沒什么相似之處。柯淳基本還在鮮肉、狼狗等流量男星審美之內，而劉蕭旭如果不是虛報年齡，那就是實打實的少年老成。

劉蕭旭五官量感較小，不太像標準男人靳東，倒像“秀才”的不嬉皮笑臉版，身形也更加寬厚健壯，這含金量想來不必多說。如此老款長相讓周晟安更往現實“爹”靠攏。單看小說描寫，這個人物其實可以往資本家冷靜理智、崇尚效率的方向解讀，影視化則釘死在廳里廳氣老干部風，于國人來說無疑更加親和。

內娛有沒有男演員有闖蕩這條賽道的潛質呢？硬糖君淺提幾點思路：

嬤嬤多的pass，渣蘇款pass，上戲人偏俊美洋氣，pass。山東籍男星up，能融入年代戲的up，中戲人偏端正大氣，up。另外，能貼“中式總裁”與“人夫感”的，在這里也有加分。

像是叔圈/中生里，劉奕君、林雨申、王陽等都太過“危險”，可叔可daddy可姐夫，爹感還是差一些。《狂飆》里李響的扮演者、當時就涌現過許多“體制內老公”二創的李健，以及在《小巷人家》里已經塑造了一個新時代好爹的李光潔，相對來說更有希望。

年輕一代里，有開辟中式總裁賽道、新劇《無可替代》已經演上趙今麥職場導師的魏大勛。此外，“人夫感”起家的95生陳靖可，在《寧安如夢》里出演過君子張遮、在《墨雨云間》里與吳謹言跨12歲演情侶的“小孩哥”王星越，以及現代裝總被粉圈嫌棄土氣、但是擁有許多“天選高干文男主”二創的丞磊，都有望一戰。

在短國撈這類男演員更容易，因為短國是一片傳統BG市場，熱劇紅人由廣大路人篩選，較少受纖細漫感等飯圈審美影響。此外，短國還有年代偶像劇這樣一個熱門賽道，也容易影響到男演員的流行款型。

《家里家外》男主、88年出生的王道鐵，與《山楂樹》男主竇驍有幾分相似的王凱沐是第一梯隊候選。聽花島的趙廷義是劉蕭旭之前的短國叔圈代表，可惜氣質太偏財閥。何聰睿在粉絲心里屬于能演古偶的顏值掛，不過硬糖君看過一部他出演廳局風小叔的《青山似玉》。兩人都可列入第二梯隊。

左起：王道鐵、王凱沐、趙廷義、何聰睿

東亞小孩缺愛，經濟下行缺穩。爹系市場不止永遠都在，沒準還能算紅利風口。既然如此，硬糖君還是鼓勵大家去搶一搶吧，連醫美錢都省了，怎么不算一種降本增效。