耳邊評(píng)測(cè) | 通向萬(wàn)元旗艦之路，拓品D900解碼器是怎么走的？

拓品 TOPPING

D900

類(lèi)型：臺(tái)式解碼器

售價(jià)：￥11999

“HiFi器材快速更新迭代已經(jīng)不是什么新鮮的事情。兩年的時(shí)間，即便給一個(gè)品牌在反復(fù)調(diào)試與線下試聽(tīng)反饋中打磨產(chǎn)品也顯得未必長(zhǎng)了些；但以D900最終的表現(xiàn)來(lái)看，這一段工夫，磨得真夠深。”

引子：姍姍來(lái)遲的真旗艦

從前幾年疫情居家的時(shí)代開(kāi)始，因?yàn)榭陀^原因的限制，有不少原本主玩隨身器材的發(fā)燒友前來(lái)找我推薦臺(tái)機(jī)。也正是在這幾年，臺(tái)機(jī)領(lǐng)域如同煥發(fā)新春，各個(gè)價(jià)位佳作層出不窮，滿足了大家日漸復(fù)雜的口味。

而在這么多的選擇當(dāng)中，拓品算是我推薦頻率比較高的一個(gè)品牌。從入門(mén)級(jí)的DX系列解碼耳放一體機(jī)，再到DX9解碼耳放一體機(jī)、D90III+A90D分體套裝，最早以高還原、低失真、大推力而出名的拓品近些年不斷豐富著自己的產(chǎn)品品類(lèi)和聲音審美風(fēng)格。我自己尤其喜歡D90III+A90D這對(duì)組合，它們花費(fèi)的預(yù)算并不算很多，但能夠給到相當(dāng)出色的解析水平和驅(qū)動(dòng)力，對(duì)搭配的耳機(jī)也并不挑剔，在萬(wàn)元級(jí)這個(gè)門(mén)檻上，這套器材可以說(shuō)相當(dāng)能打。

2023年的一次展會(huì)，在拓品的展位上，我看到了一對(duì)素未謀面的分體解碼耳放套裝。拓品的工作人員告訴我，這個(gè)套裝是他們家接下來(lái)的“大手筆”，定位將會(huì)比拓品在售器材都要高。以當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)試聽(tīng)工程樣機(jī)的效果來(lái)看，這套D900解碼和A900耳放套裝在解析、聲場(chǎng)等方面的表現(xiàn)都顯著強(qiáng)于拓品其他臺(tái)機(jī)。彼時(shí)聆聽(tīng)完樣機(jī)之后我以為機(jī)器很快會(huì)上市，沒(méi)想到這兩年我在線下展會(huì)見(jiàn)到它們一版又一版的工程方案，卻始終等不到最終定版，這屬實(shí)吊人胃口。直到今年六月份，D900才突然官宣上市，售價(jià)11999元，我也在它上市后第一時(shí)間拿到了樣機(jī)。

設(shè)計(jì)：簡(jiǎn)約而易用

從D70 Pro系列解碼、A70 Pro耳放開(kāi)始，拓品的器材在外觀設(shè)計(jì)上逐漸變得“新潮”起來(lái)——雖說(shuō)還是方方正正的造型，但整體的線條比以往更凌厲；搭配全彩的屏幕和“極光”UI系統(tǒng)，觀感上也更符合當(dāng)下主流的設(shè)計(jì)美學(xué)。D900延續(xù)了這一設(shè)計(jì)，正面將2.0寸屏幕和操作旋鈕都放在右側(cè)（觸摸按鈕的指示位置要是能做得再明亮一點(diǎn)就更好了）；極光UI的菜單層級(jí)較為扁平化，配合屏幕右側(cè)三個(gè)觸摸按鍵和旋鈕，操作起來(lái)相當(dāng)直觀，我完全不需要額外再用上包裝內(nèi)配置的遙控器；顯示界面還可以切換播放信息主界面、VU表、FFT頻譜分析，后兩種界面頗有些復(fù)古的效果。

在當(dāng)下主流萬(wàn)元級(jí)分體解碼中，D900算是體積控制得比較小的，但它的接口種類(lèi)還是盡量兼容音頻的生態(tài)。其輸入端支持USB-B與C、光纖、同軸、AES、IIS、藍(lán)牙輸入，基本上涵蓋了當(dāng)下主流的音源設(shè)備；輸出端配備了XLR的線路輸出和前級(jí)輸出各一對(duì)接口，滿足了桌面系統(tǒng)以及落地音箱系統(tǒng)的使用需求——不過(guò)RCA輸入接口沒(méi)有得到保留，這或許是機(jī)身內(nèi)部體積受限的原因，算是個(gè)遺憾。

在實(shí)際使用的過(guò)程中，D900很多不太起眼的細(xì)節(jié)著實(shí)提供了不少便利，比如0.5dB步進(jìn)式旋鈕調(diào)節(jié)精準(zhǔn)控制、機(jī)身兩側(cè)溝槽輔助散熱等等，用起來(lái)比較省心。

聲音：極致演繹

回憶過(guò)往拓品的解碼器材，無(wú)論在哪個(gè)價(jià)位段，出色的素質(zhì)表現(xiàn)往往是它們最能抓住燒友們注意力的一點(diǎn)。如今，價(jià)位上探到一萬(wàn)二的D900依然延續(xù)了這種高素質(zhì)的表現(xiàn)。

D900給人最直觀感受的是它強(qiáng)悍的解析力。它對(duì)細(xì)節(jié)的挖掘能力非常強(qiáng)，能夠?qū)⒁魳?lè)或明晰或暗弱的信息事無(wú)巨細(xì)統(tǒng)統(tǒng)鋪展到聽(tīng)者耳邊，而且整體的呈現(xiàn)并不混亂。比起解析，D900更讓我驚訝的是它對(duì)聲音空間骨架的搭建水平。它的聲場(chǎng)橫縱比例規(guī)整，尺寸拉得十分寬廣，幾乎感覺(jué)不到有邊界的限制。在縱向聲場(chǎng)上，D900對(duì)聲音層次的排布在小型桌面器材中可以堪稱(chēng)教科書(shū)級(jí)別，前后排的相對(duì)位置和距離關(guān)系一耳朵可辨。

此外，D900動(dòng)態(tài)表現(xiàn)也來(lái)到了家族產(chǎn)品中前所未有的水準(zhǔn)，能夠把音樂(lè)的情緒低落到高漲的差異表現(xiàn)得淋漓盡致；分離度很高，復(fù)雜的樂(lè)器聲交織時(shí)也不會(huì)發(fā)糊。以D900演繹馬蒂農(nóng)指揮、法國(guó)國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)演奏的德彪西《大海》為例，它對(duì)于樂(lè)曲從平靜到壯闊的變化表達(dá)得非常傳神，驚濤拍岸、浪花洶涌的場(chǎng)面如在面前，浩蕩的聲勢(shì)令人動(dòng)容；極佳的縱向聲場(chǎng)將樂(lè)團(tuán)前后排的距離撐得足夠開(kāi)，將海浪從遠(yuǎn)到近席卷而來(lái)的緊張感用空間推進(jìn)的方式表達(dá)了出來(lái)。馬蒂農(nóng)指揮下的法國(guó)印象派作品往往比一般指揮家更重視多聲部織體的均衡性，而D900的素質(zhì)完全能夠支撐起這種復(fù)雜音樂(lè)語(yǔ)言的表達(dá)。

在當(dāng)下萬(wàn)元以上的單體解碼器領(lǐng)域，D900的綜合素質(zhì)表現(xiàn)相當(dāng)優(yōu)秀，幾乎沒(méi)有任何短板，部分維度做得又相當(dāng)出彩。如果回過(guò)頭拿D900和D90系列、半人馬座等價(jià)位低一些的型號(hào)相比，它的表現(xiàn)完全超出一大段，特別是在動(dòng)態(tài)、瞬態(tài)、聲場(chǎng)等方面，能夠讓人感受到拓品技術(shù)的明顯進(jìn)步。

而在風(fēng)格方面，D900走的是比較中正的路子。它的音色沒(méi)有特別明顯的音染，但并不顯得干澀，是一種既能良好還原聲音特征又保持一定順滑度的狀態(tài)。它的聲音安定感強(qiáng)，聲底特別黑——其實(shí)我以前聆聽(tīng)拓品的器材時(shí)，對(duì)于漆黑的背景已經(jīng)非常熟悉，但D900所體現(xiàn)出來(lái)的幽暗、靜謐又比以往的器材要更引人入勝。

在三頻的結(jié)構(gòu)上，D900將能量分布保持在大致均衡的體態(tài)。不過(guò)如果論及表現(xiàn)力，D900的高頻相對(duì)來(lái)說(shuō)更有意思。高頻的質(zhì)感晶瑩剔透、聲音線條清晰，光澤感也不錯(cuò)，這種提亮的效果并沒(méi)有侵略性，不會(huì)給人產(chǎn)生哪怕一丁點(diǎn)刺耳的感覺(jué)；在一首曲目的演奏中，各頻段之間的過(guò)渡也平滑穩(wěn)定，人聲和不同樂(lè)器各司其職。

值得一提的是，D900對(duì)于各個(gè)頻段的表現(xiàn)有著較強(qiáng)的控制力，其能量聚焦于有形的“核心”中，質(zhì)感偏重；量感則相對(duì)比較收斂，諸如打擊樂(lè)、撥弦樂(lè)器那種殘響的聲波擴(kuò)散效果被收束在可控的范圍之內(nèi)，低頻保留一定的氛圍感，中高頻維持平整的厚度。以阿爾班貝格四重奏演繹的莫扎特《第十四號(hào)弦樂(lè)四重奏》為例，在D900的演繹下，第一與第二小提琴參差的間隔、不同的演奏手法所呈現(xiàn)出的聲音線條便全然不同，前者珠圓玉潤(rùn)，后者則有意無(wú)意留出一絲表演的余地，音色質(zhì)感的區(qū)分無(wú)形中也指明了樂(lè)曲演奏的主次；中提琴的起承轉(zhuǎn)合完成得相當(dāng)流暢；大提琴也不止于一個(gè)襯托、包容萬(wàn)物的角色，堅(jiān)實(shí)有力的聲音更像是加入了樂(lè)器的應(yīng)答當(dāng)中。當(dāng)然，D900這種注重質(zhì)感多于量感的演繹方式，某種程度上也可以視為“聲底干凈”的另一種反映。

從D900的聲音表現(xiàn)來(lái)看，它把以往拓品解碼器材調(diào)音理念走到了更加深遠(yuǎn)的程度。乍一聽(tīng)，它依然是以往那種“素面朝天”、不加過(guò)多修飾的風(fēng)格，但我們還是能從很多細(xì)節(jié)的處理上，發(fā)現(xiàn)它對(duì)于“中正均衡”這個(gè)概念有了不同于以往的更深度的理解：它很好地控制住了對(duì)于“潤(rùn)澤感”的發(fā)揮，一方面不讓聲音出現(xiàn)明顯暖糊的特征，另一方面則避免“干冷刺”的情況。而與此同時(shí)，它的素質(zhì)實(shí)力也穩(wěn)穩(wěn)地站實(shí)萬(wàn)元旗艦之位，以往拓品解碼器的“傳統(tǒng)藝能”在D900身上繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。

這樣的一臺(tái)D900，對(duì)于各類(lèi)不同的音樂(lè)風(fēng)格的適應(yīng)性相當(dāng)廣泛。我尤其喜歡它演繹古典樂(lè)的效果：它對(duì)器樂(lè)音色的還原能力、對(duì)于大編制場(chǎng)面下各聲部布局的梳理與重塑能力，加上自身的靜謐與安定的聲底，都能讓人直觀地感知到古典樂(lè)曲的美感。它對(duì)于泛流行音樂(lè)的演繹走的不是抓耳的路線，但反過(guò)來(lái)也對(duì)歌手的演唱水平、錄音棚的錄制實(shí)力提出了比較高的要求，對(duì)好的歌聲盡力還原出音樂(lè)的美感，對(duì)品質(zhì)較差的錄音則顯得有點(diǎn)“無(wú)情”——簡(jiǎn)直可以當(dāng)成音源的甄別器了。

玩法：大有可為

D900中正少染的聲音風(fēng)格比較耐聽(tīng)，只是對(duì)于一些相對(duì)重口味的燒友來(lái)說(shuō)，可能會(huì)希望在原有的基礎(chǔ)上添加一些聲音風(fēng)味。像D900這樣宛如一張白紙般干凈的底子上，調(diào)整系統(tǒng)風(fēng)格的方法并不少，我個(gè)人比較推薦的“調(diào)味”方向有兩個(gè)：

一種是改變與之搭配的器材。我收到D900的時(shí)候，官配的A900尚未正式上市，聆聽(tīng)過(guò)程中我所選擇的是Burson Audio旗下三萬(wàn)價(jià)位的Voyager耳放以及TEAC近兩萬(wàn)元的HA-507與之搭配。兩款耳放搭配D900時(shí)有一個(gè)共性：它們飽滿、扎實(shí)的密度能夠配合D900營(yíng)造出一個(gè)寬闊但充實(shí)的聲音空間，避免了空洞狀態(tài)的出現(xiàn)；與此同時(shí)結(jié)像也更為立體、鮮活，細(xì)節(jié)栩栩如生，讓D900深挖出來(lái)的音樂(lè)細(xì)節(jié)不僅限于一筆帶過(guò)，而是能活靈活現(xiàn)地“舞動(dòng)”起來(lái)。

風(fēng)格上，Voyager的聲音和D900同屬少染的類(lèi)型，能量充沛，兩者搭配呈現(xiàn)出中正、有力量感的聲音體態(tài)，兩者的搭配我傾向于用來(lái)聆聽(tīng)嚴(yán)肅音樂(lè)。換用HA-507后，系統(tǒng)整體的音色加入了一些恰到好處的音染，讓聲音顯得更順滑，并且對(duì)于結(jié)像的打磨更加細(xì)膩、精致，信息的強(qiáng)弱對(duì)比也更明顯；D900與HA-507的組合不僅在流行樂(lè)的演繹上更具感染力，對(duì)于像小提琴、民謠吉他之類(lèi)的弦樂(lè)曲目更是能夠兼顧“抓耳”與“耐聽(tīng)”。不同類(lèi)型風(fēng)格的耳放，只要底子夠好，搭配D900時(shí)就有發(fā)揮自己個(gè)性的舞臺(tái)。

如果系統(tǒng)的大器材都已經(jīng)基本確定了，那還可以通過(guò)換線的方式來(lái)微調(diào)味道。比如晶彩的Micro 2電源線，就可以給D900在均衡的基礎(chǔ)上，增加幾分潤(rùn)滑和鮮活，聲音的感染力也有一定的提升，同時(shí)它的結(jié)像也會(huì)比原配的普通電源線更加扎實(shí)、具象。另外，在XLR信號(hào)線的選擇方面，我比較推薦用類(lèi)似音樂(lè)絲帶的海姆達(dá)2這種流暢而不失細(xì)膩的線材，讓系統(tǒng)聲音的線條更加明晰。作為一款萬(wàn)元級(jí)分體器材，D900還是很值得在線材搭配上多下一點(diǎn)功夫的。

結(jié)語(yǔ)

我是從2019年開(kāi)始認(rèn)識(shí)拓品這個(gè)品牌的，彼時(shí)的拓品旗下最高端的器材還是初代D50和A50套裝。這么多年來(lái)，我也玩過(guò)不少拓品的器材。這次從開(kāi)箱到聆聽(tīng)D900的過(guò)程中，它的很多處設(shè)計(jì)并不讓人感到陌生：它對(duì)于造型、操作界面這些外在的表現(xiàn)逐漸主動(dòng)地?fù)肀鲁保曈X(jué)布局較此前的器材也趨于合理；此前我們?cè)诼?tīng)D90 III Discrete時(shí)體驗(yàn)到拓品自研的16相PSRM模塊的表現(xiàn)，如今在D900身上又感受到32相PSRM的實(shí)力；它的聲音風(fēng)格和自家經(jīng)典風(fēng)骨一脈相承，并在此基礎(chǔ)上將綜合素質(zhì)表現(xiàn)挖掘到新的深度……“熟悉”換一個(gè)角度來(lái)看或許正意味著“成熟”，這款“集大成”之作，在拓品第一次沖擊萬(wàn)元以上旗艦級(jí)的嘗試中，就達(dá)到了相當(dāng)高的完成度。

而如果回頭看看D900從初次曝光到最終問(wèn)世這長(zhǎng)達(dá)兩年多的歷程，我又會(huì)感嘆于拓品的沉穩(wěn)。在這個(gè)卷生卷死的年代，HiFi器材快速更新迭代已經(jīng)不是什么新鮮的事情。兩年的時(shí)間，即便給一個(gè)品牌在反復(fù)調(diào)試與線下試聽(tīng)反饋中打磨產(chǎn)品也顯得未必長(zhǎng)了些；但以D900最終的表現(xiàn)來(lái)看，這一段工夫，磨得真夠深。

以上。

閑雲(yún)散人記。